第十九章 6.最後的高潮
然而，距江青上述“謙遜”表示不過十天左右，又發生了轉折性變化。《建國以來毛澤東文稿》第十三冊《毛主席重要指示（一九七五年十月——一九七六年一月）》這篇一條注釋寫道：
一九七五年九月底至十一月初，毛遠新幾次向毛澤東彙報，攻擊鄧小平。他的這些看法得到毛澤東的肯定，從此開始了所謂“批鄧、反擊右傾翻案風”運動。
聽了毛遠新彙報，毛澤東說：“走資派還在走。”又說，文化大革命“三七開”——“ 七分成績，三分錯誤”。特別關心對“文革”如何評價。年底，報刊開始公開批判右傾翻案風。
先前有些沉寂的“文藝革命”，又極度亢奮起來。輿論工具一改數月來的低回，重新抬高調門，誇誇其談，喋喋不休，連篇累牘，毫不掩飾揚眉吐氣、秋後算賬之態。初瀾《堅持文藝革命，反擊右傾翻案風》（《人民日報》1976年3月4日）說：
文藝界的右傾翻案風有一個顯著的特點，就是集中攻擊革命樣板戲，妄圖以此為突破點，否定以革命樣板戲為標誌的無產階級文藝革命，翻文化大革命的案，讓修正主義文藝黑線卷土重來，取代文化大革命以來毛主席革命路線在文藝領域的正確領導，以達到從文藝舞台到政治舞台複辟資本主義的罪惡目的。
北京大學、清華大學大批判組《否定文藝革命是為了複辟資本主義》（《人民日報》1976年3月6日）說：
黨內那個不肯改悔的走資派誣蔑文藝革命搞糟了，“是路線問題”；緊跟著就有人叫嚷：“路線問題不解決，文藝要搞上去不可能。”有人還公然提出，對十七年文藝“要重新估價”。對於這些修正主義的奇談怪論，我們斬釘截鐵地回答：不須放屁，試看天地翻覆。
中央樂團《堅持在文藝領域裏的無產階級專政》（《人民日報》1976年3月7日）說：
去年夏季前後，黨內那個不肯改悔的走資派拋出“三項指示為綱”的修正主義綱領，刮起了一股右傾翻案風。他誣蔑革命樣板戲是“一花獨放”，散布“今不如昔”的謬論；他以“整頓”為名，要把經過文化大革命鍛煉成長起來的文藝界新的領導班子“整”掉。在他的鼓動下，文藝界刮起了吹捧舊文化部、吹捧“四條漢子”、為文化大革命以來被批判過的壞作品翻案、為修正主義文藝路線翻案的右傾翻案風。這是資產階級向無產階級發起的猖狂進攻。
辛文彤《文藝革命不容否定》（《人民日報》1976年3月7日）說：
去年夏季前後，黨內那個不肯改悔的走資派在文藝界散布了一係列修正主義的奇談怪論，矛頭指向毛主席的革命文藝路線。他篡改和歪曲黨的“百花齊放，百家爭鳴”的方針，誣蔑革命樣板戲是“一花獨放”，否定革命樣板戲的創作經驗，進而否定無產階級文藝革命；他散布“今不如昔”，詆毀文藝戰線的大好革命形勢，對在革命樣板戲帶動下蓬蓬勃勃發展起來的工農兵群眾文藝創作橫加指責；他反對文藝作品反映和歌頌無產階級文化大革命。
從以上所述數例清楚地看見：1975年夏季，確使他們憂心忡忡，致有生死攸關之感。現在，他們絕處逢生、如釋重負，以至失態。
借“反擊右傾翻案風”，“文藝革命”強勁反彈，幾乎可以說煥發了第二春。以最受重視的電影生產為例，1976年，僅前三個季度的故事片產量，就超過去年全年。其中，不少是以與走資派鬥爭為主題。政治上乾坤再轉，不僅讓“文藝革命”轉危為安，也給其創作造了一次血；作為“以階級鬥爭為綱”的文藝，它特別需要也特別適合這種土壤，反之就無所適從，就會枯萎。1976年8月11日，《人民日報》發表一篇評論《立足於塑造無產階級英雄形象》，作者有感於“最近看了無產階級同走資派鬥爭的短篇小說”，受到鼓舞並從中思考了革命文藝路線的進一步發展：
在反映同走資派的鬥爭中塑造無產階級英雄典型，這是社會主義革命深入發展向文藝創作提出的新課題。擺在我們麵前的，還有許多問題要探討。