前幾年資產階級司令部控製破壞，江青同誌不能不集中精力攻堅，因此，江青同誌就要花極大的精力，前一階段是需要這樣做的，現在不同了，我們有了實踐經驗，又有了隊伍，形勢很好。再不能像過去那樣了，否則，領導同誌就吃不消了。現在你們要帶隊伍去打仗了，靠同誌們獨立作戰。在新的過程中，你們還會犯錯誤，但不要緊。一種是在錯誤路線下犯錯誤，一種是在正確路線下也會犯錯誤，這不怕。
江青這番“倦勤”之意，理當這麼解讀：第一，她已無必要繼續撈資本；第二，她確實吃不消；第三，“像過去那樣抓”下去，實際也對“文藝革命”不利。第三層意思，張春橋的口風更明顯一些，所謂“你們要帶隊伍去打仗”、“獨立作戰”、犯錯誤“但不要緊”，就是希望放開手腳、四麵出擊、多出成果。江青則鼓動說：“你們大膽，我們支持，有了錯誤，我們給你們承擔”。
把《人民日報》文章和這次江青等人談話合並起來，就發現“文藝革命”在醞釀新的動向。焦點是設法克服單調困難局麵，增加“文藝革命”的成果。張春橋暗示，如果說此前是“文藝革命”的攻堅階段，那麼現在進入了另一個階段，要在已有基礎上向廣度進軍，四麵開花。為此，打算適當放開尺度。
跡象非常明顯。1971年3月，召開了全國出版工作座談會。這是“文革”以來第一次文化方麵的全國會議，是破天荒的事，說明文化上開始重新部署。也就是會議期間，浩然正在寫的《王國福的故事》獲姚文元青睞，最終寫成長篇小說《金光大道》（參閱《人有病 天知否》）。說起長篇小說，那時突然間從無到有，截至1973年，陸續出版了11部之多。最早出現的是《沸騰的群山》（李雲德，1971年）。其餘10部為：《礦山風雲》（李學詩，1972年），《飛雪迎春》（周良思，1972年），《金光大道》第一部（浩然，1972年），《虹南作戰史》（上海縣《虹南作戰史》寫作組，1972年），《江畔朝陽》（鄭加真，1972年），《桐柏英雄》（前涉，1972年），《激戰無名川》（鄭直，1972年），《牛田洋》（南哨，1972年），《新橋》（叢敏，1973年），《征途》（郭先紅，1973年）。
長篇小說作品突然湧現，首先與文學出版恢複有關。其次，顯然得之於有關方麵的“組織”，如《虹南作戰史》、《牛洋田》，都出自寫作班子，以個人名義出版的作品往往也像《金光大道》，存在組織或領導安排、關懷的背景。
全國出版工作座談會形成的《關於出版工作座談會的報告》，提出“全麵規劃，積極做出圖書出版工作”，要“根據需要和可能，逐步恢複和創辦”包括文藝在內的期刊。其中，文學藝術方麵的期刊，“報國務院文化組批準”——這個文化組，就是去年江、張、姚三人召見談話的那個機構。於是，翌年即1972年，“文革”前各地方作協主辦的文藝刊物，紛紛以試刊方式複辦，名稱基本采用“╳╳文藝”統一格式；至1973、1974年，省級文藝刊物差不多全都恢複（共24家），若幹省還恢複了市級刊物。