第二十一章
仙姐挑梁
邢繡娘、何仙姐、鄧文斌也抽空，三人當六麵地把想說的話都說清楚了。第四天中午，喝完壯行酒之後，邢滾子從袖筒裏拿出兩錠銀子，放到鄧文斌麵前，說是代表排演過鄧文斌劇本的成堂班班主們對鄧文斌的謝意。鄧文斌和平常一樣，說什麼也不肯收。在場的人隻好表示感謝。多喝了兩杯的鄧文斌文縐縐地說：
如今的黃梅戲，如同一株著滿黃色花朵的臘梅。陽光會說：是我溫暖了它，給了它生機，它是屬於我的； 雨露會說：是我滋潤了它，給它以乳汁，它是屬於我的；土地會說：是我養育了它，讓它紮根大地，它是屬於我的；梅花則應該告訴他們：謝謝你們的好意，任憑是誰，隻要給予了我，我都不會忘記，但生命卻屬於我自己。因為，我有自己的芳香、自己的色彩、自己的姿態、自己的意誌。
為了充分發揮何仙姐的作用，邢繡娘在征得邢滾子和邢東木的同意後，又像當年幫助被人尊為“帥頭牌”的帥世德那樣，幫何仙姐組建了黃梅戲的成堂班社“何家班”。這個何家班，在乾隆三十二年臘月以後，邢繡娘到江西去演出期間，留在黃梅。它實際上是邢家班的另一半——幫忙掌舵的衣箱兼副班主，是邢繡娘的二叔邢滾子；小生是邢繡娘的哥哥邢東木。
可以說，從演員陣容到經濟實力，從演出市場到人員管理，邢繡娘樣樣都為何仙姐安排好了。
邢繡娘的舉動，讓何仙姐感激涕淋。邢繡娘卻反過來安慰何仙姐道：“善借外力，是一種互利雙贏的才能。站在你的角度，是你借助邢家班這個外力；站在邢家班的角度，則是我們借助你這個外力，發展了黃梅戲。”
何仙姐說：“繡娘姐姐真會說話，明明是你和邢家班幫助了我，怎麼能說是我幫了你們呢？”
“黃梅戲與演員的關係，有點像鑰匙與鎖的關係。離開了鑰匙，那怕是一把非常好的鎖也不過是一砣廢銅廢鐵。反過來，如果沒有了鎖，鑰匙再好，也派不上用場。”邢繡娘笑了笑問：“你能告訴我，是鑰匙幫助了鎖，還是鎖幫助了鑰匙麼？”
“繡娘姐姐，你別打岔好不好？你知道黃梅縣的老百姓是怎麼稱呼你的麼？”何仙姐沒有回答邢繡娘的提問，仍然按照自己的思路說道：“人們在人前人後都尊你為黃梅戲創始人，你知道嗎？”
“連你也信這話麼？那都是些門外漢們說的外行話。”邢繡娘哈哈一笑，道：“略有戲劇常識的人都知道，無論什麼戲都沒有，也不可能有具體單一的創始人。”
“為什麼？”何仙姐不解地問。
“因為，任何戲劇的形成都不是一朝一夕的事兒。從漢劇、昆曲到黃梅戲，都經曆，少則一百多年，多則好幾百年的演進過程。”邢繡娘說：“如果戲劇真有創始人的話，那這個創始人至少要活百歲。你看繡娘姐姐有那麼大歲數麼？”
“不對，不對。人家可不是這麼說的。”何仙姐想了想，說：“人們都說黃梅戲在繡娘姐姐唱戲之前，是一個隻有兩三個演員的小戲。偶爾也有五七個演員，兩三個樂師演一兩個大戲，卻都是從漢劇那裏學來的。除了唱腔之外，從演員配置、舞台動作、故事情節，到劇本，沒有一樣不是從人家漢劇那裏‘搬’來的。嚴格地說，根本不能叫戲。是繡娘姐姐你，把采茶小戲‘盤’成了高台大戲的。”
“俗話說‘十裏以外無真信’，傳說都免不了添油加醋，”邢繡娘嚴肅地說：“這些話，沒有幾句是真的。就算有一兩句是真的，也比實際情況放大了許多。”
“黃梅戲的第一個成堂班子是繡娘姐姐建立起來的。現有的十幾個成堂班子，沒有一個不是從邢家班出去的演員組建起來的。而且，個個在組建前後都得到了繡娘姐姐的幫助。”何仙姐說：“黃梅戲班規、行話、暗語（即春點子），也都是繡娘姐姐創造出來的。還有……”
“別說了。”邢繡娘打斷何仙姐的話說：“這些都是不值一提的東西，從今以後，不許你再傳了，知道嗎？”
“知道了，但不一定照辦！”何仙姐調皮地一笑道：“除非，繡娘姐姐再回答我兩個問題。”
邢繡娘說：“你問吧，凡是能夠回答的，我都會認真回答。”
何仙姐問：“人們都說，黃梅戲的一十八大本、三十六小曲，都是繡娘姐姐你編的。因為，在你開始唱戲之前，黃梅戲的大戲不超過三本，小戲也不過十七八個而已。而現在，說是‘一十八大本，三十六小曲’，實際上早就超過這個數，對嗎？”
邢繡娘搖了搖頭說：“這第一個問題基本上與我無關，還是問第二個問題吧。”
“那，這麼多劇本，都是誰寫的呢？”何仙姐不解地問。
邢繡娘說：“第一個問題放到後麵再回答，你先提第二個問題吧。”
何仙姐說：“第二個問題是，人們都說黃梅戲這個名字是從繡娘姐姐那裏來的。在你之前，人們要麼稱她為采茶調或黃梅調，要麼稱它為采茶戲。自從繡娘姐姐把小小采茶調‘盤’成高台大戲，並經常到江西、安徽去演出之後，外地人才把我們這些黃梅人唱的戲叫做黃梅戲，是嗎？”
一提到安徽去演出的事兒，邢繡娘立即想起了半個月前，到安徽省宿鬆縣與黃梅縣交界的“（宿）鬆（黃）梅嶺”去演戲時，王耀文的姐姐汪美玉，被他姐夫柯嚴峻帶來的十多個壯漢抓回黃梅老家去，綁在梯子上用樹棍狠打。柯嚴峻逼問汪美玉：“還唱戲不唱？” 汪美玉憤恨地說：“打死我也要唱。生不能唱，做鬼也要唱！”汪美玉被打得遍體鱗傷，又得不到治療。三天後，便含恨離開了人世，年僅二十九歲。
邢繡娘想起這件事，心裏很不是滋味。因此，不冷不熱地回答道：“這第二個問題也與我無關，不信你回去問問我二叔——滾子師父，就知道了。”
邢繡娘一提到她二叔邢滾子，何仙姐立即想到了另一個問題，便隨口問道：“那，我聽說當今萬歲，曾封你為‘黃梅名伶’，是不是……”
邢繡娘聽到這裏，突然大吼一聲，又一次打斷何仙姐的話道：“夠了！何仙姐，我看你是活得不耐煩了吧？！”
邢繡娘的這一聲怒吼，真把何仙姐嚇壞了。原來，這個消息是邢滾子悄悄告訴她的，其目的是讓何仙姐珍惜邢繡娘為她創辦何家班這個機遇。一再囑咐她：“禦封‘黃梅名伶’這件事，在任何地方。任何人麵前，都不許提！”年僅16歲的何仙姐，以為邢滾子的有關囑咐，對於邢繡娘是個例外。沒想到，剛開了頭就招來了一聲怒吼。因此，她就像個做錯了事的孩子一樣，低眉落眼地站在一邊，再也不敢亂說亂動了。
邢繡娘見她一副可憐巴巴的樣子，便說：“好了好了，別做可憐相了，好不好？已經當了一年多班主，還不知天高地厚，你說，繡娘姐姐應不應該吼你？”
“應該，應該，當然應該！不過，有些應該說的話，我還是要說的。”何仙姐說：“我聽說，月亮是借助太陽的光才發亮的。如果說我也能夠發光的話，那麼，我就是月光，繡娘姐姐就是太陽。”
“仙姐妹妹，請不要說月光來自太陽。隻要你自己覺得，活著對別人有用,感到體現了自己的人生價值就好。”邢繡娘說：“其實，在黃梅戲這個問題上，誰是陽光，誰是月光，根本說不清楚。且不說黃梅戲從無到有，從采茶歌到獨角戲、兩小戲、三小戲的發展過程中，得益於許多民間藝人的不懈努力。僅僅是我們這幾個黃梅戲成堂子，最近幾年演出用的劇本，就多虧了一個編戲的高手。剛才你不是說‘一十八大本，三十六小曲’是我編的麼？實際情況是，如果不是他每年都為我們寫幾個好劇本，隻怕除了炒剩飯之外，我們已經沒戲可演了。”
“既然如此，那我們為什麼要埋沒人家的功勞呢？”何仙姐說：“我們為什麼不想個辦法告訴觀眾，這哪本戲是那個人幫忙編的呢？”
邢繡娘輕輕地搖了搖頭，說：“你認為那樣做，是在幫人家嗎？殊不知，恰恰會害了人家。”
“害了人家？”何仙姐不解地問：“告訴觀眾，哪本戲是什麼人幫忙編的，怎麼會是害了人家呢？”
這一問，不僅正好問到了邢繡娘的痛處，也問到了所有唱戲者的痛處。她本當實話實說地告訴何仙姐，唱戲者屬於下九流之類的話，耳邊突然響起了父親邢敘九說過的話“在人上時，應該把別人當人看；在人下時，應該把自己當人看”。因此，邢繡娘話峰一轉，反問道：“你看，那些被人們半開玩笑、半認真地說成是‘公子逃難，小姐偷人’的情感戲裏，有哪個公子最後的結局不是先讀書，後考功名，再當官呢？你見過有幾本戲裏的公子、小姐是唱戲的出生呢？”
邢繡娘的本意，是想用這種方式，委婉地告訴何仙姐，文人一般都羞於與戲子為伍。因此，把編劇的真實姓名公之於眾，實際上是在幫倒忙。沒想到，何仙姐最近剛好演了一本名叫《掉銀記》的（又名《真假新郎》）與眾不同的大戲，裏麵正好有一位“落難”公子，是唱戲出生的。