現在一些類似社會渣滓的人都是年輕人，二十歲左右，他們也沒工作，去偷去搶去嫖去賭去吸毒，也有殺人未遂的，也有職業強奸犯，就是這些人什麼都敢幹，做人沒有任何道德原則，張口就是謊話，有人曾感歎，現在的流氓也一代不如一代了，過去的黑社會、流氓還有黑社會、流氓的道德，現在的流氓已沒有了“歎氣” 二字，跟社會的其他階層一樣，隻有利益，沒有哥們。他們張口說話特別勝特別粗特別下流，不帶髒字就無法開口。就是這樣的人，說起話來幹起缺德事來特別狠，但他們都對港台歌曲、影視了如指掌，模仿港台某歌星可以假亂真，對港台的各種“星”的事情倒背如流，最喜歡聽的就是關於什麼周華健啦、張惠妹啦等等的軼事趣聞。有一次，兩個人為爭論劉德華是不是開車把某某某歌星撞了，爭得差點兒動手。你看電視，覺得這些歌星影星都很像，分不清誰是誰，對我來說，他們就是個 “星”，可以互相代替。
但那些小流氓卻分得清清楚楚。最愛看的電視節目就是港台歌星的MTV、現場演唱會，港台的錄像片。挺怪這些凶狠粗野的人怎麼能對那麼軟綿綿的甜歌情有獨鍾。莫非他們心中真有那種小情小調？
王朔：現在的年輕人，不分哪個階層，學生與社會青年，款爺與打工仔……隻要他一抒情就必是這種港台的，沒有這港台腔他們就不會抒情了。後來我發現抒情必須模式化，無非是用一種模式代替另一種模式，過去我們的抒情模式是由欽定政治決定的，現在的抒情模式是大眾文化製造的。港台腔的風靡我覺得是因為它提供了一種抒情方式，每個人都能很快就學會，甚至當你學會了習慣了以後，就會感覺到那樣抒情的需要，你需要抒情，而且需要用一種最大眾化的最通俗的方式抒情。我甚至覺得它確實能打動人。比如說前一陣流行一個《心太軟》，那曲調現在簡直沒法哼了，但在它流行那陣子，一哼就上口，而且它傳達的那種情緒吧，真的是能打動人，因為那種情感的小波瀾、小曲折，誰都會經曆。等於就是深夜寂寞呀，不回家呀，甚至為了愛一切都自己扛呀，它真的會打動人。就是說聽了你會舒服，有時你甚至覺得它說得還很準。那我就覺得，它的流行它的席卷是必然的。怎麼說呢？我覺得它有那麼一種普遍性，它真的是不管人在什麼情況下都適用。你可以抽象地說：我不接受這東西。但具體的東西你照樣接受的。
老俠：西方早就有許多思想家批判大眾文化，稱之為現代社會的文化工業，其特點就是機械複製，按照同一個模式，造就單麵人。說這種大眾文化中的複製、享樂、消譴是一種“富裕的疾病”、“喜氣洋洋的災難”，而且還說這種現代的工業一體化、機械複製、單麵人，正是現代極權主義的社會基礎，因為它窒息了人的懷疑的衝動、反抗的衝動，抹平了人與人之間的個性差異，從而也就等於取消了人的自由。大多數人都喜歡安逸，大眾文化提供了這種安逸，遂使逃避自由成了現代人的醒目標誌。他們寄希望先鋒藝術怪誕藝術打破這種統一的模式化。也有人寄希望恢複古老的道德和宗教信仰。人性中這種與生俱來的世俗的東西，無所謂好壞、善惡，稍稍開一個小口，跟著就是洪水滔天。