釉中彩是上釉後入窯燒成的瓷器再彩繪再燒1250--1340c，它是二次燒製，成品頗具釉下彩的效果。釉中彩的工藝相對複雜，成品表麵光滑細膩，耐磨、不易掉色，健康安全，但是價格相對會貴一些，一般家用餐具都會選擇釉中彩或者釉下彩。
釉上彩是上釉後入窯燒成的瓷器再彩繪，又經烤花爐烘燒600-800c而成的彩瓷。釉上彩，技術成熟於明中、晚期。釉上彩的優點是顏色豐富，色彩鮮明，表現形式多樣，價格不貴，缺點則是手感不夠光滑，摸上去花紋有凸起感，因二次燒製是低溫燒製，彩繪沒有完全融入釉中，比較容易磨損和褪色，但是這樣工藝的器物很受藝術家的歡迎，如果設計出色，藝術價值和觀賞價值很高。
到了宋朝，統治者重文輕武，文學藝術在這一時期得到蓬勃的發展。瓷器在這一時期也是得到很好的發展，展現出蓬勃生機。這一時期，各色的名窯在全國各地興起，陶瓷製品品種日趨豐富。中國陶器開始對歐洲及南洋等國大量輸出。
元朝建立以後，樞府窯出現，景德鎮開始成為中國陶瓷產業中心，其名聲遠揚世界各地。景德鎮生產的白瓷與釉下藍色紋飾形成鮮明對比，青花瓷自此走上一條光輝的道路。
明朝時期，景德鎮的陶瓷製造業已經站在世界陶瓷業的頂峰。景德鎮陶瓷在工藝技術和藝術水平上獨占突出地位，尤其是青花瓷達到了登峰造極的地步。鬥彩更是傳統製瓷工藝中不可多得的珍品，鬥彩創燒於明朝宣德年間，是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種，明成化時期的鬥彩最受各個收藏家的推崇。現在很多博物館都有收藏明清時期的鬥彩瓷器。這一時期，河北磁州窯、福建德化窯、浙江龍泉窯，也以風格迥異的優質陶瓷聞名世界。
滿清統治時期，西方中世紀教皇統治的暗黑時代早已結束，文藝複興、資本主義的萌芽和經濟政治的擴張，世界各國之間的聯係加強。到了康熙、雍正、乾隆時期，陶瓷業進入了最為輝煌的時期，康熙二十三年平定台灣以後，禁海開放，西洋製品開始湧入，西洋琺琅傳入中國，並就地設廠研製，稱之為洋瓷。
康熙皇帝喜愛琺琅，在他統治時期，聘請外國工匠，中外結合，花了數十年時間，成功創造了我們國家風格獨特的金屬胎琺琅、玻璃胎琺琅、瓷胎琺琅。以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺琅。與瓷器有關的琺琅工藝叫做畫琺琅，一般稱之為“琺琅彩“或者“瓷胎畫琺琅”，康熙皇帝特別喜愛這種畫琺琅。
清末民初，由於上層統治腐敗，國運衰落，外國入侵，簽訂了一係列不平等條約，大量賠款，人民貧困，食不果腹，中國的陶瓷製造業也日趨退化，進入了沒落時期，直到建國以前，未出現過讓世人注目的陶瓷作品。
如今，這荒天野地裏出現的陶瓷碎片是什麼意思呢？
王夢曉走了上去，那是一些製作粗糙的陶器碎片，甚至那陶片之中還有許多細小的裂紋。
王夢曉撿起一片陶器碎片。
上麵有一些簡單的花紋，而且就那個陶器的形狀走勢來看，應該是什麼大缸之類的東西。
這裏難不成曾經有人在這裏生活過？
王夢曉撿起幾塊陶瓷碎片，突然在一個殘破的陶片下麵見到一塊破布，她用棍子劃開那破布，卻見到幾塊白骨。
她的臉色頓時就白了，連忙把手裏的陶片扔了下去。
“怎麼了？”
顧思遠見她神色慌張，也忍不住跑了過去。
王夢曉指著懸崖峭壁下麵的罐子，手都有些抖了。
“那裏有骨頭，而且我看到的還像是人類嬰兒的骸骨。”
顧思遠連忙拉著她，遠離了那裏。
王夢曉驚魂未定，心跳的非常厲害。
她臉色慘白，沒有一絲血色。
“這裏怎麼會有小孩的骸骨呢？這裏沒有人家，應該不會有嬰兒出現才對啊！我覺得自己不能接受這一切。”
剛剛看那嬰孩衣服的模樣，年代應該也不算長遠，怎麼還有隨意丟棄嬰兒屍骸的現象呢？
衛景西沒有上前，他牢牢地牽住那傑西的牽引繩，不讓它上前。
發生了這樣的事，幾個人都有些沉默。
“我想那些屍骸也不是隨意丟棄的吧！應該是有什麼變故。以前我就聽說過這裏的一些事情。”
大家都好奇地望著他。
顧思遠便將自己聽來的東西娓娓道來。