他說：
青衣，我不大喜歡，青衣也聽，那要真好。小生，我喜歡葉盛蘭，那唱得真是好，那唱絕了！還有裘盛戎，我這最喜歡，都是遼寧人（原文如此—作者注）。陳彥衡拉胡琴，那可以說是中國第一把交椅，他拉得可真好！他是我的一個朋友。我一直想學唱，請陳彥衡教我。他說，有人講，京劇是“無聲不歌，無動不舞”的。你可絕對不能唱。你要想唱戲，隻能唱小醜，你五音不全，不能唱，你也不會舞。
漢公還說，北京前門外有個“中和劇院”，這“中和”兩個字很有講究。京劇之外，北京還流行秦腔與昆曲。這兩個劇種，他在西安的易俗社和上海的戲院裏都曾接觸過。總覺得秦腔激昂慷慨，個性鮮明，聽了令人血氣僨張，但是，過於激越、高亢；而昆曲綿遠悠徐，能夠移情動性，卻又顯得過於柔靡、鬆軟；而後起的京劇，兼備二者之長，更好地體現了中國傳統的“致中和”的審美理想。
他說，中國的人生奧秘，許多都隱含在戲劇裏，在欣賞京戲過程中，也就了解了人生奧蘊、生活哲理。隻是，唱起來也並不容易，它不像流行歌曲那樣，怎麼唱、誰來唱都是一個調門兒，京戲講究的是韻味，是味道；每句戲文後麵都隱含著深意，演員文化底蘊缺乏，吃不透個中三昧，那種味道就出不來。
在十四個兄弟姐妹中，漢公同五弟學森來往最多，關係也最密切。學森起先住在台北，後來定居夏威夷。自身也非常喜愛京劇。為了滿足大哥的愛好，他一次次往返於兩岸之間，請大陸京劇名家到台北演出；有一段時間，每周他都邀請台北名琴師馬慶琳到家中操琴、吊嗓子，到時候漢公也都到場練習。人們戲稱張氏兄弟是一對“戲胞”。
難忘的1993
1993年，對於漢公這位頂尖級的戲迷來說，確是不平凡的一年。暌違已久的大陸京劇界朋友，陸續來到台灣，一夥接著一夥，一場連著一場，使他過足了戲癮，也結識了大量的梨園新朋友。
這和當時海峽兩岸的政治氣候有關。這一年，兩岸文化交流開始解凍，在四五月份，北京京劇院和中國京劇院應台灣中華文化基金會邀請，相繼組團赴寶島演出，陣容之齊整，劇目之精純，在海外戲迷中產生了巨大的轟動。懷著對“國劇”的深深渴望，已經九三高齡的漢公，更是欣喜若狂，一改平日深居簡出、與世隔絕的狀態，在這段時間裏，經常身臨劇場觀看演出，並設宴款待張學津、葉少蘭、裘少戎等名門之後。漢公激動地握著他們的手，說，我一見到你們，立刻記起了你們的父親—張君秋、葉盛蘭、裘盛戎先生。他們的演出，雖然有的我沒有看過，但那鼎鼎大名還是早有聞知的。
他親切地與裘少戎交談，說：
你的扮相、嗓子，都酷肖你的父親。當年我看過你父親不少戲。說到你的祖父裘桂仙老先生，我更熟悉，民國十三年老帥五十壽辰，陰曆三月十一，在奉天大帥府，我看過他和時慧寶合演的《上天台》，那個銅錘花臉真是讓他演絕了，以後在北京也不隻一次看過，後來就中斷了，足足幾十年。這次連著看了你們九場戲，算是補上了欠賬。
在同袁世海、杜近芳、劉長瑜等京劇界名流會麵時，漢公說道：“你們知道嗎？我看戲的標準很高，我看過譚鑫培譚老板的戲，看過楊小樓的戲，最有趣的是錢金福，有一次在餘叔岩先生家中，他學唱梆子名旦侯俊山，非常有意思，簡直把我笑壞了！”會麵結束時，他又鄭重其事地說了一句：“不看國劇，就不算中國人！”這句話，他又對專程前來拜望的劉長瑜重複說了一次：“不喜歡、不了解京劇，就算不上一個純粹的中國人。”劉長瑜是漢公舊友周大文的女兒。談話中，漢公追憶了當年舊事：“那時候，我常和你父親一起，去餘叔岩先生家裏練嗓子。”
是年7月，京劇名旦李維康同丈夫耿其昌一道赴台演出，也曾與漢公有過較多的交往。她回憶說：
漢公留給我印象最深的，一是他的鄉音不改，仍然是一口純粹的東北話；再就是他對京劇的酷愛。我們夫婦在台北演了六場戲，老先生看了五場。此外，我們還在張學森的寓所與漢公歡聚八次，每次相互都要唱上幾段。先是我們夫婦二人給漢公唱，他閉著眼睛聽，手拍著椅子背，拍得有板有眼，聽得有滋有味；然後是老先生自己唱，他的記性很好，隻要稍微提醒一句，就能往下唱一大段，詞兒都不帶忘的。他唱的都是老生戲，有《斬馬謖》、《烏龍院》、《烏盆記》、《捉放曹》等，都帶著二三十年代老腔老調的味，有點像餘叔岩等老前輩。
漢公還告訴我們：“當年有位知名票友勸告過我，京戲嘛，你哼哼玩玩可以，別正經唱，因為你五音不全。可是我板不住，一有機會，照唱不誤。”
說著，她隨手翻出珍藏的筆記本，上麵有漢公用鋼筆題寫的贈言：“愛人如己。”她深情地說：“這四個字總在我腦海中翻騰，要付出多少愛，才能做到這樣啊。”
10月間，童芷苓應台北劇校邀請，義演《四郎探母》，她扮的是後公主。以當時的心情，她特別想見上漢公一麵，因為從小就仰慕他，認為他是頂天立地的大英雄；但一轉念，覺得這場戲她的戲不多，就沒好意思驚動老先生。不料，張學森早已為她擬訂了會見的日子。那天，漢公早早就等候在那裏。談話中，童芷苓主動提出給老先生唱上一段《紅娘》，漢公連聲說好，熱情鼓掌。當她唱到“你看小姐終日愁眉黛”時，她注意到漢公的臉上掠過了一縷神傷。緊接上，老先生的戲癮就發作了，當場唱了一大段《失空斬》，很有餘叔岩的味道，爾後又唱了《賣馬》、《烏龍院》、《鳳還巢》、《坐宮》等選段。當被問到“您怎麼會那麼多戲”時，他笑著答說：“你不知道我是戲簍子嗎？”童芷苓見漢公如此興致勃勃，便請他“隨便題幾個字”，張學良笑著點了點頭，提起圓珠筆，就寫下了“歌聲繞梁”四個字。
江蘇省著名京劇表演藝術家沈小梅的回憶，定格在1993年12月28日。她說：
那是在夏威夷，漢公赴美探親，剛剛來到這裏。這天，當地華人組織了盛大的歡迎會，歡迎他們夫婦，我也在應邀之列。到了一個生疏的地方，漢公原本不願拋頭露麵，又兼旅途勞頓，本應休息；可是，當他聽說有大陸京劇界的名角到場，便爽快地答應按時赴約。當場我唱了《宇宙鋒》選段，還跟北京京劇團的女花臉齊嘯雲合唱了一段《別姬》，之後就看見漢公站了起來，向琴師的方向走去。
我早就聽說老先生酷愛京劇，卻從沒想過能親耳聽見他唱。隻見他端坐到琴師前麵，一張嘴就唱起了《空城計》，雖然他的嗓音有些沙啞，但從那字正腔圓、韻味綿長中可以感受到，他是很有京劇素養的戲迷。那天，他的興致特別高，連續唱了好幾段京劇，令在場的幾百名華僑興奮不已。憑借著京劇這根紅線，使我在夏威夷的日子裏，與漢公有了更多的交流機會。爾後，1994年、1995年和1997年，我先後三次應夏威夷大學之邀前往教學，每次都去拜訪張老先生。我曾向他問起“有沒有考慮過回家鄉看看”，他沉吟了好久，說，雖然很想家鄉，但身體已經不允許自己回去了。彼此為之黯然。
大陸青年京劇演員、正宗餘派老生於魁智，首次赴台演出即一炮打響，被譽為“最具票房魅力的文武須生”。當漢公邀請中國京劇院主要演員到家中做客時，聽人介紹，《打金磚》中的劉秀和《文昭關》中的伍員都是由於魁智扮演的，他連聲稱讚：“真是唱得好，唱得好！”特別是聽說於魁智出生於遼寧省遼中縣，算是小同鄉；而且生肖也是屬牛，比他整整小了六十歲，更是舉起大拇指，誇讚他：“年輕有為，後生可畏。”