對於首次獲知唐納“別戀”，藍蘋這樣描述自己的心態：在一個要死的人跟前我說什麼呢？我說我愛他，我原諒了他！就這樣從那天起，我就掙紮在40度左右的熱度裏，我胡說，我捶床，我罵人，我要瘋了啊！
藍蘋北上，唐納自殺，兩人共同回到上海的藍蘋充滿懊悔：他在濟南自殺後，我回到濟南時，主要是想跟他當麵講明。並勸他看重自己，以後不要再這樣，然後分手。可是當我看到他那可憐的樣子，可恥喲！我的心軟的叫人不能相信，我甚至於完全饒恕了他的不忠實，覺得人人都有錯處，隻要認錯改錯就行了。因為同情心和可憐心，我造成了一生最可恥的事，同他回上海。
在一而再的受傷之後，藍蘋終於決心分手：“可是那時我對他講了，如果你再自殺，我將更堅強的生活下去，我的頭像鐵一樣，等待著輿論及一切責難，因為我問心無愧，我對得起唐納。”
婚姻的是非是難以說清的。一如唐納對於藍蘋的愛，不知道，他愛的是一個女人，還是一個果敢的、前衛的、革命的女性符號。這一點藍蘋是懷疑的，比如她在第一次離棄唐納北上時寫給他的信裏說：“許多朋友都說你是受我的影響，其實這是一句非常不真實的話，除了初戀的時候，我承認你是相當受過我的影響，──這是因為你正熱愛著我的時候──以外，簡直以後我們是互相不能影響的，雖然有時我看出你是企圖我能受你的影響去隨和一下那個環境，但是越弄越糟，我反而更放任起我的個性，更鄙視那個環境，有時我切盼著你能跟我去，拋棄那個環境，可是經長時期的考察，不可能喲，是那樣的不可能，你是深深的愛著電影生活，你愛那個超過愛我的，同時你也希望自己的生活能比較舒適，你常常這樣表示，因此你的愛我是應打一個小小的問號：是像你所說的，有個永遠囿著我的念頭，你用甚麼來永久囿著你呢？我呢？愛事業是超過愛人，這個我是坦白的告訴過你了，所以牧之的話是對的：‘要是你們兩個沒有一個屈服，將來一定是個悲劇’。”【59】
而唐納寫給藍蘋的遺書裏更顯得可疑了：“阿蘋，我決不埋怨你，真的，一點兒都不，為了你的壯誌，為了你的事業，為了你所憧憬的生活，你拋了你的愛人，這正是你可崇敬的地方，我能埋怨你嗎？決不！但是，阿蘋，你知道正因為這樣，更使我萬分難受，阿蘋，如果你是平凡的，或是你愛了別人，或是你像璐（指鄭君裏之舊戀白璐）那樣墮落，或是你真悶死了，我的悲痛是有限度了，阿蘋，我不埋怨你別的，隻是為什麼你要在我心底留下那樣真摯，那樣誠懇，那樣坦白，那樣勇敢，為什麼你不說你不愛我了。從初戀到臨走，你是無時無刻不鼓勵著我的，你叫我早起，你叫我勤寫作，你叫我守時刻不苟安，你叫我不要放蕩，可是我的相信是這樣深，隨便的時候，我一點也沒表現我的改善，從你回家後，一方麵想減少寂寞的痛苦，一方麵想在回來時誇耀，我是盡了我的負重，我寫好了三個劇本，籌備了一個公演，還有很多；朋友說這時我正可玩玩，沒有人管，可是我沒有，這一點是對得起你也對得起我自己的。為了工作，精神上受了不少的打擊，可是我一想到你的鼓勵。但是現在，嗬，現在，阿蘋，你雖叫我不要悲痛，你雖更加倍的鼓勵、安慰我，可是我現在是失了慈愛，失了扶助，失了護衛，失了一切的被擊傷的小羊，失了舵的孤舟！”
一個沒有舵的男人和一個與愛相比更需要事業的女人，其結合的結果可想而知，這樣想想，其實，俞啟威這樣的革命者，似乎更適合藍蘋。誠如藍蘋在信中對自己的評價：“我既不是一個好妻子也不是一個好愛人，你隻要記得我是一個潑刺的女性，不甘示弱於男人的女人。”
繼續“上位”
但陰差陽錯的事情依然存在。藍蘋在《一封公開信》裏提到新的愛人，卻不是什麼革命者，而是能夠改變她演戲分量的章泯。
從現有的材料來看，1936年前後的藍蘋，對角色，對戲份的看重，是非常強烈的。
1936年，藍蘋參與演出了一部在左翼電影史上極具隱喻色彩的電影──《狼山喋血記》。這部電影由沈浮編劇，費穆執導，黎莉莉和張翼主演。電影裏充滿了寓言特征：某個山村經常鬧狼患，村民們起初都非常害怕，以致於狼群橫行，咬傷了許多人。後來村民忍無可忍，在獵戶的帶領下一起上山打狼。藍蘋在片中飾演一個獵戶的女人，一開始總在阻攔丈夫打狼，後來兒子被狼吃了，終於加入了打狼的隊伍。
在參演過程中，藍蘋不小心一腳踩空磕掉了兩顆門牙。
女主角黎莉莉在回憶此片時曾經說：費穆在拍《狼山喋血記》時，得罪了藍蘋。我們在蘇州拍這部戲時，藍蘋來了。她在戲中演配角，她來了就逼著費穆改劇本，她要演主角。在這部片中已經定了我是女主角，結果她跟費穆吵架。費穆說時間不能改，要改還要找編劇，於是就得罪她了。
《聯華畫報》1937年8卷4期有一篇費穆寫的文章，或者是為了“和”一下稀泥，這篇文章題為《藍蘋在〈狼山喋血記〉中》。費穆在文中說了這樣一段話：“藍蘋女士在《狼山喋血記》裏麵扮演獵戶劉三的妻子。這樣一個角色，在這樣一個簡單的故事中，當然是屬於主線的人物。然而《狼山喋血記》傾向著一些集團的描寫，許多主線係的角色都不能如在尋常劇本中一樣獲得充分的發展（例如黎莉莉女士張翼先生等之戲），特別劉三夫妻兩個根本不曾為他們安排下一場單獨發展的戲。這在分幕形式，是一種行險的架構；而在演員，則是慘酷的限製。……藍蘋女士的可驚的演技和演戲的熱情，在一個觀眾是很難會聽到的。在《狼山喋血記》中，差不多是每隔幾百尺子，才將她放進一個場麵；這種場麵多數是一個鏡頭的場麵，很少連續到三個鏡頭以上，而她能不逾份，也無不足，恰恰地表現了真實和力量。”【60】
1937年1月，藍蘋終於在她的第四部影片中當上主角。不過隻是部短片，是《聯華交響曲》中的一個“單元”，藍蘋參演的是第一部《兩毛錢》，編劇是蔡楚生，導演是司徒慧敏，男主角是梅熹。《兩毛錢》講述了一張兩毛錢的紙幣，流轉到不同人手裏的不同遭遇：富人用它來點煙，小偷偷來求得一頓飽飯，拉車的小孩子把它當作血汗錢，而獨輪車夫卻為了它替人運毒……
藍蘋在影片中飾演車夫的妻子，有在家中聞聽消息和在法庭上等幾場戲。遺憾的是，這是部隻有大約八分鍾左右的短片，雖然能夠在影片中感受到藍蘋用心的表演。
幾乎與《兩毛錢》同時，藍蘋如願等來了兩部大戲，一部是蔡楚生執導的電影《王老五》，另一部章泯執導的話劇《大雷雨》。參演《王老五》時，藍蘋正與唐納鬧得不可開交、痛不欲生，她自己說：“可是我已經答應蔡楚生先生拍《王老五》，一種責任心，同時也是一線希望使我活下去。”《王老五》的拍攝和《大雷雨》兩次公演的排練幾乎同時，所以她是白天排話劇，晚上拍電影。
《大雷雨》的導演章泯早在《娜拉》時，就與藍蘋熟識，在排演的過程中，圈內人傳出藍蘋和章泯秘密同居的消息。於是，唐納又發生第二次第三次自殺。而章泯是眾所周知早已結婚並有個八九歲的兒子。這一點藍蘋無疑是知道的。
於是各種流言蜚語又成為報媒的好材料，有人攻擊說：有的女演員不惜以上床的代價勾引導演以換取上台當主角的機會。
作為一名更知名的人物，作為一名有婦之夫，章泯的壓力可想而知，他在排完趙丹和俞佩珊主演的《羅密歐與朱麗葉》之後，沒等著公演，就悄悄離開了上海。
相比而言，《王老五》的拍攝是比較順利，藍蘋的角色，其實與《兩毛錢》的角色有一脈相承之處，不同的是，這次扮演的是個縫窮姑娘，王老五則不是去運毒，而是被漢奸指示去向自己的工友投炸彈，去焚燒工友的棚戶，王老五炸彈擲向了漢奸，結果被殺害了，而縫窮姑娘則承擔起了一切苦難。
遺憾的是，《王老五》剛剛攝製完成，“七·七”事變和“八·一三”事變接踵而至，全國陷入抗戰的危難中。影片一直拖延到1938年4月才公映，而這時的藍蘋已經到達了延安，她在電影界有一番事業的夢想，再一次落空。
雖然先後於1937年2月和5月兩次公演的《大雷雨》為藍蘋贏得了許多名聲，但1936年末的一樁內訌事件，使她在影劇人內部已經愈發孤立。
1936年4月，《文學》雜誌六卷四期刊發劇本《賽金花》。章泯和於伶均非常看好，為了搶在別的劇社之前排演，業餘劇人協會經過討論，決定籌排《賽金花》。
經過討論後，王瑩和藍蘋都想演賽金花，而金山和趙丹又都想演李鴻章。業餘劇人協會為此開過一次會，但是沒有結果。金山、王瑩從業餘劇人協會中拉出一支人馬，宣布“獨立”，成立了“四十年代劇社”。這個新劇社已暗中與金城大戲院簽訂合同，於1936年11月19日在上海金城大戲院首演《賽金花》。
11月15日，藍蘋、趙丹、鄭君裏、唐納等業餘劇人協會成員，在大東茶室舉行記者招待會，向報界陳明《賽金花》的主角紛爭經過……然而，四天之後，“四十年代劇社”還是照樣上演了《賽金花》，女主角為王瑩，男主角李鴻章由金山飾演。
《賽金花》上演後，連續二十場，場場爆滿，觀眾達三萬人次以上，轟動了上海。
張庚在《1936年的戲劇》中評價說，《賽金花》轟動了上海文化界一直到最落後的小商人。
但報媒並沒有因為戲劇的成功而放過“賽金花糾紛”公案，而藍蘋又成了鬧劇中的主角……
很難說，這一連串的失意對藍蘋有沒有構成嚴重的打擊，也不知道，這是不是最終她選擇離開上海的一種動因。
1936年，對於所有熱愛進步的青年，也真是值得傷心的一年。因為這一年的10月19日，青年們和革命者失去了他們最尊敬的導師──魯迅。為此，藍蘋也留下了一篇撕心裂肺的文字：……魯迅，你再睜一下眼睛吧！隻睜一會兒，不，隻睜那麼一下！我張大了眼睛期待著。但是他沒有理睬我，仍舊那麼安靜的睡在那兒……我像一個小孩似的，在戲院裏哭了。由千萬個人組成的那個行列──那個鐵鏈一般的行列，邁著沉重的，統一的大步走著。無數顆跳躍的心，熔成一個龐大而堅強的意誌──我們要繼續魯迅先生的事業，我們要為整個民族的存亡流最後一滴血！太陽像是不能再忍受這個哀痛似的，把臉扭轉在西山的背後。當人們低沉的哀歌著“請安息”的當兒，那個傻而執拗的念頭又在捉弄我……【61】
1937年5月30日，唐納第二次自殺，獲救。6月，章泯與其妻蕭琨（注：蕭三之妹）協議離婚，與藍蘋正式同居。是月，藍蘋被聯華影片公司解聘。
有關藍蘋離開上海的資料並不多見，目前有兩種傳聞，一種是從應雲衛家出發，取道徐州，但失敗了【62】，後來轉而取道武漢。另一種是說，她曾去漢口找陽翰笙，請陽推薦她去拍電影，陽把她推薦給了鄭應之，但鄭應之認為她太難看，沒有用她。據說，鄭應之後來還曾說，當時如果用了藍蘋作主角，這曆史就得重新寫了。
而輾轉到延安的藍蘋，給自己起了新名字──江青，其寓義自然就是“青出於藍而勝於藍”。1946年9月7日，江青在上海《東南日報》發表了一篇詩，叫作《收獲的季節》，詩的前三句這樣寫道：“我坐在田野的樟樹下/成熟的稻禾啊/期待我以最後的芳香……”【63】
還是用鬱風那段對江青最終的評價作為結束吧：她當時的出名，與其說是由於作為一個明星的地位，不如說更多的是由於這些鬧得不可開交的緋聞。自然，緋聞也不是她為出名而有意製造的。她確實想用功演好戲，甚至對電影興趣也不大，隻是一心一意要在舞台上大顯身手。雖然她是屬於那種底子不厚卻心比天高的女子，但我敢說她絕對沒有想到日後會把整個中國當作大舞台，叱吒風雲，演出驚天動地、遺臭萬年的大戲。許多從30年代知道藍蘋的人，後來談到或寫到江青，都是談虎色變，說她從早就是個野心勃勃、陰險狠毒、自私無情、虐待狂玩弄男子的女人，說實話，我可沒有看出來。然而，江青畢竟就是藍蘋。即使她後來忌諱，最好不承認這個名字。也許作為一個女人的原始性格的某些特點，如虛榮、潑辣、逞強、嫉恨、叛逆……始終存在於她的血液中。但是，藍蘋遠遠還不是江青。從藍蘋到江青，從1939年成為毛夫人直到成為“文革小組”組長、旗手，是有個複雜的漸變過程的。【64】
注釋：
【1】彭雪楓：《給鄧穎超同誌的信》。
小超大姊：
漢皋一別，三個年頭，無時不在念中，這之間您走了一趟莫斯科（注：指1939年8月至1940年3月鄧穎超陪同周恩來到蘇聯首都莫斯科醫治臂傷），可謂幸福之至！我則深入敵後，每天冒著槍林彈雨，風來雨去，肉體上雖不舒服，精神上倒也愉快，不過反共分子隨處皆有，總有點討嫌耳！
任泊生同誌在我處工作。他自己以及我們大家都盼望陳波兒同誌來。她去年在洛陽曾給我一封信，說打算要來華中。請您成人之美吧，不僅他們夫婦團圓，而主要可給我們在敵後活動的部隊，在文化娛樂工作上以大的開展。我們在望著！
特向大姊鄭重聲明，我個人的問題並未解決，也不打算解決，海闊天空，獨來獨往，豈不寫意？已經老了，已經老了！（吳振英〈注：時任新四軍第六支隊司令部機要員〉問候你安好）
要想見麵，怕隻有待之於抗戰勝利之後吧？我真是想你們！就是我一個人孤獨地在這敵人的後方，胡服（即：劉少奇）又離得遠，想找人談談，淨是“部下”。戰爭，人事，困難，千態萬狀，總是不輕鬆得很！就是像漢口那樣過幾個月見幾天麵的機會都不可得！
我知道您忙，可是總想讀您的信。十年戰友，友誼，同誌間的親愛，是比什麼也寶貴的！
我不知道居留在渝的故人都是誰？知道的請您代我致意吧！
祝您
健康爽快！
我很結實，從來沒有病過，請您放心。
最近小照送您三張，餘者請您代為送人。
雪楓
1940年5月28日夜於豫皖蘇
【2】王永芳：《明星/戰士/人民藝術家 陳波兒傳略》中國華僑出版社1994年12月版37頁。
【3】王永芳：《明星/戰士/人民藝術家 陳波兒傳略》中國華僑出版社1994年12月版33頁。
【4】王永芳：《明星/戰士/人民藝術家 陳波兒傳略》中國華僑出版社1994年12月版38頁。