戚雅仙的甩腔也很有特點。她的甩腔留有袁派甩腔的痕跡，又在此基礎上加入自己的特點，即常在最後三字運用自己的特征音調和潤腔唱法組成甩腔。如《婚姻曲》中的“一生幸福斷送掉”，對最後三字進行了加花擴展，“掉”字的拖腔又采用了切分節奏和斷續腔的唱法潤色。這是典型的戚派甩腔風格。
戚派唱腔的另一特點，是在平穩的旋律中常出現下行小六度的跳進音調，或六度下滑音潤腔，以加強語調，渲染悲憤、哀怨、激動的情緒。尤其是“清板”起落分明，善於根據唱詞語調和人物感情在唱腔音調、節奏處理、潤腔唱法上巧妙進行多種細微變化。如《血手印》中“你不問情由開口罵”這段“尺調腔·慢清板”，王千金得知林招得蒙不白之冤，趕赴法場見最後一麵，卻遭到林招得責罵，唱腔開始“林郎——”是一聲淒切哀怨的長“叫頭”，在樂隊襯奏一個“慢板”長過門後緩緩唱出“你不問情由破口罵”，前五字音調低沉哀傷，“破口罵”三字字位節奏拉開，“罵”字的落音尾腔以短促的下滑音裝飾，唱句收尾韻味濃厚且有力量。最後兩句形成唱段高潮，甩腔通過腔幅的擴展加花，使音調委婉曲折，起伏回蕩。
戚派唱腔善於通過特征音調的變化發展，賦予傳統老戲特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇傳》等經典老戲，在由戚派演唱時，由於特征音調貫穿其中，既充分抒發了人物的感情，又展現出了獨特的藝術個性色彩，顯示了戚派唱腔的特點。
戚派傳人有周雅琴、朱祝芬、周美姣、徐潔明、水小燕、吳麗敏、傅幸文、王菲菲、金靜、王杭娟、朱藺等。
（四）越劇流派藝術—畢派
畢派是畢春芳創立的越劇小生流派。畢春芳在唱腔和表演上向範瑞娟學習，後又吸收了尹桂芳的某些特點，在實踐中逐漸形成獨特的風格，被公認為“畢派”。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如。由於她嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現一種切分符點音型，因此行腔棱角分明，音調富有彈性。
畢春芳在創腔時，根據塑造人物需要，常學習和吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調特色，並融合在自己的唱腔中，使唱腔生動活潑，富有新意。如《三笑·點秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統名劇《盤夫》中旦角嚴蘭貞的起腔“官人啊”的音調並略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；《光緒皇帝》中借鑒了黃梅戲的音調；《血手印·法場祭夫》中借鑒了京劇的曲調成分。這種吸收、借鑒拓展了畢派本身的表現力，使其呈現出更豐富的色彩。
畢春芳尤其擅長表現喜劇人物，善於在唱腔中運用誇張多變的唱法處理，使曲調活潑、輕鬆、詼諧，妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨到之處。這種風格在越劇中不多見。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點秋香》等唱段中，就是運用這種誇張的手法，獲得了極佳的藝術效果。