劉相霖的拿手戲有《開店》、《占花魁》、《繡鞋記》、《花為媒》等。唱腔明快活潑，表演細膩傳神，處理唱段板式多樣，慢中有緊，柔中有剛，常常少用小過門，而用“黑紅板”和“偷氣”的技巧。念白清吐字真，親切感人。教授徒弟嚴格、認真，沈陽評劇院的筱俊亭便出於其門。
吳蘭 上倉鎮東郭家莊人，1901年生。19歲投師蔡永發（蔡籽）學藝。工 “片兒”（旦），後改唱小生、老旦。其唱功深厚，依本人嗓音特點，創編一套唱腔，聲情並茂，獨樹一幟，成為當時薊縣皮影界名旦。在薊、玉（田）、寶（坻）三縣民間流傳著“金義不在刨（減去之意）錢十塊，吳蘭不來不用開台”等語。28歲開始在袁四班從藝20多年，致力於皮影藝術的發展和提高。1948年參加薊縣紅星影社。
楊海（1902—1965）邦均鎮大孫各莊人，自幼在薊縣同樂春河北梆子班坐科，工刀馬旦，16歲改學板鼓，終生司鼓。
金義（1902—1975）大保安鎮人，幼年家境窮苦，經其兄（皮影藝人）引薦皮影藝人蔡永發（蔡籽）為師，後又投師嚴慶，初學花臉，後改髯（老生），以唱武髯為最長。叩字講究、唱腔高亢，聲情交融，善塑造武將形象。如《五峰會》中的曹克讓、《三俠劍》中的盛英等。24歲進袁四皮影班，在薊、玉、寶三縣紅極一時。到1938年日軍侵占薊縣以後，皮影活動停止，金義被迫到撫順唱影謀生。1945年日本投降後，又回到袁四班。同年參加冀東十四專署灤西皮影社，後又在薊縣紅星皮影社、薊縣皮影社從藝。
黃貴（1905—1993）薊縣官莊鎮賈各莊村人。幼讀私塾，聰穎伶俐，癡迷皮影。少學影藝，主上線，技藝精湛手法嫻熟，以動作優美、聲像逼真、配合默契著稱；兼工醜，演唱風格詼諧幽默，以即興發揮傳為美談；善謄寫，四季抄卷不輟，以字跡工整清晰贏得同行讚譽。中年組班，閑時演出。1944年秋，日偽清鄉，搗毀影箱。翌年夏，召集藝人合股重置影箱，成立“賈各莊民眾影社”，每年夏秋之交及正月均搭台唱影，演出傳統劇目20餘部。為配合抗日救國運動，曾排演新編皮影劇《張月自盡》。老年時，傾心傳授操縱技藝，一生抄寫《瓦崗寨》、《楊家將》、《五峰會》、《張月自盡》等影書（劇本）50餘本，大部贈與年輕藝人。
楊春（楊海弟），號三鑽，生於1906年。10歲隨兄、嫂在河北梆子戲班學藝，工文醜兼學武場（打擊樂），先後隨兄嫂在共和班、同樂春班從藝，後改唱評戲，成為薊縣名醜。其特點是動作幹淨利落，嗓音厚實宏亮，精通打擊樂。50年代，參加薊縣評劇團，後隨團調往灤縣。
楊桂伶（楊海妻），承德人，1911年生。6歲在承德和長春河北梆子班坐科，工老生。先後在共和班（大金鍾班）、同樂春班從藝。1949年後，在北京天橋群聲劇團演唱河北梆子。1959年，在密雲縣教戲（今稱導演），又先後受聘於天津小百花梆子團、湖南歌舞團、沈陽音樂學院等。
劉明全（1912—1976）字豁軒，下倉少林口村人，劉守榮之弟。1928年，任天津《益世報》總編輯，加強在北京、上海等地外勤記者陣營，《益世報》館經營日見好轉。九一八事變後，《益世報》先後聘請羅隆基、錢瑞升（清華大學教授）任社論主撰，連續發表社論，抨擊國民黨政府不抵抗政策，呼籲停止內戰，聯共抗日，揭露日本侵華罪行，《益世報》名聲大振，銷量劇增，同時，也遭到國民黨政府的不滿，於1934年被迫停刊。1936年初，劉明全因病辭去《益世報》職務，任燕京大學新聞係主任。1945年，再次任天津《益世報》總編輯，直到天津解放。新中國成立後，任中國科學院國外科技情報翻譯。
韓懷清 1920年生，原名路從誌，東二營人。1941年參加抗日工作。1942年，任冀熱遼邊區十四地委灤西影社指導員時，在冀東《救國報》發表皮影劇本《燈下勸夫》，內容是一青年婦女勸夫參軍抗日。劇本《偽軍反正》，寫一個覺醒的偽軍棄暗投明的故事。1943年秋，創作皮影劇本《槍斃楊山》、《頑固上當》、《參軍》、《天堂地獄》等。1947年，移植改編歌劇《白毛女》為皮影劇本，豐富了皮影藝術的表現力。