風格是通過語言展示出來的作品帶給人的總體印象和感覺，是作家運用語言以達到特定藝術效果的明顯特征。閱讀作品得出的總體感受，就是風格帶給我們的影響。
欣賞作品的風格，主要在於辨識作家的語言特征，體會風格達到的藝術效果。影響風格的要素包括詞法、句法和語氣。詞法是作家對詞語的選擇運用，作家在特定語境中對詞義的引申能超出詞典能夠給出的意思；句法主要看作家組詞成句的特點；語氣顯示作家對故事人物、事件的態度。不同的作家有不同的風格，達到的藝術效果也各不相同。風格最能顯示作家的個性，風格之於作家就像一個人的性格一樣。
有的人閱讀是找適合自己的書看，還有一種是優秀的作品都要看。閱讀自己喜歡的風格的作品有助於加強我們既有的個性，對不同風格作品的欣賞則讓我們的心靈有更大的容量。用心感受作品的風格有助於養成獨到的品位和眼光。
閱讀作品的時候，我們總會有一種感覺：高興或者鬱悶，振奮或者難過。有時本來還覺得自己有三兩知己，讀完之後，卻覺得異常孤獨無助。也有可能在閱讀中，像見到了老朋友一樣心靈充盈。這是我們對作品的不同印象。閱讀作品得出的總體感受，就是風格帶給我們的一種影響。
風格、語言與效果
風格是通過語言展示出來的作品給人的總體印象和感覺，是作家運用語言以達到特定藝術效果的明顯特征。對風格的界定要看作者用什麼樣的語言特色，來達到一種什麼樣的閱讀效果。語言的特色以及表達的效果，都是風格的構成部分。
關注作品的風格，首先要看作家的語言特征。有些作家的作品，我們隻要讀上幾頁，甚至看上三兩段，就能斷定，這是哪個作家寫的。這種判斷不是看他的作品內容和故事情節，因為此時故事還沒有展開，人物還沒有出現，而是主要根據語言風格來判斷。比如讀魯迅先生的作品，就能讀出特色鮮明的語言風格，冷峻峭拔，犀利沉鬱，如錘如劍，似刀似銼。而“最是那一低頭的溫柔”這種詩句，隻能是徐誌摩那般輕柔爛漫的筆觸才寫得出。
每個作家都有自己的語言特征，一流的作家都是語言大師。他們對於語言的掌控和運用，十分精深，可謂爐火純青，甚至登峰造極。對於一些優秀作家的語言水平，這樣說並不為過。語言的運用水平是判斷一個作家水平高下的重要標準。有造詣的作家都具備鮮明的語言特征，有自己特色鮮明的表達方式。所以有的時候，當我們不知道自己喜不喜歡某一個作家的作品時，就從他的語言特征入手來判斷，看他的語句行文是否讓人舒服。
要理解作品風格，還要看作家的語言特征所達到的藝術效果。他的表達方式為什麼是這樣的？這樣遣詞造句達到的效果如何？比如海明威，他的句子比較簡短，為什麼他用動詞多，而用形容詞和副詞很少？他表現行動的句子特別多，反映心理活動的句子則幾乎沒有。他為什麼寫出這樣的語句，它的效果體現在什麼地方？我們知道，海明威的作品，風格比較具有男性氣概，他覺得一切都應在行動當中體現出來。所以，他在作品中很少使用形容詞、副詞。思想反映在一個人的行為特征中，而不在於思想本身——這是他對人、對文學的看法。他的語言風格反映了他的想法。
如果我們閱讀亨利·詹姆斯的作品，會看到他的段落寫得很長，對話少，描述多，而且不是對外在的行為、動作的描述，更多的是心理描述，通過反思和內省，表現怎樣認識自己、觀察社會。這就是所謂心理現實主義的描寫：看重心理刻畫和內心對外部世界的反應。亨利·詹姆斯的特色是大量鋪陳，細致刻畫，對生活觀察精細入微。遇到問題，他筆下的人物絕對不會拿支獵槍，跑到森林裏去打獵或幹什麼——這是海明威的方式。亨利·詹姆斯的作品描寫得比較細致，他擅長描寫心理活動。他的藝術風格和他的人物形象，以及他要表達的主題是相互切合的。
不同的作家有不同的風格，達到的藝術效果也各不相同。提起海明威，我們能想到他的冰山風格。作品中寫出來的隻是露在水麵之上的那十分之三，還有十分之七隱藏在水麵之下。也就是說，作家隻描寫必要的部分，即行為本身，作品中描寫的隻是露出來的冰山一角，大部分的內容，比如人物性格、心理狀況、行為動機等都在水麵之下，需要讀者用想象力來填充。這種風格的藝術效果就是行動力很強，作品讀起來簡潔、明快，直截了當。這種風格比較適合描寫他那個時代的男人，即兩次世界大戰之間飽受戰爭創傷的男人，孤獨的英雄，堅強的硬漢。他們在生活中雖然受到挫折、遭遇不幸，精神苦悶彷徨，但不失勇氣、尊嚴和氣度，什麼事情都自己做，什麼壓力都默默承受，一切靠行動說話。隻做事，少感慨。這就是所謂壓力下的優雅，是海明威小說的藝術特征。