3.適當沉默引來回味無窮
還特別值得一提的是，人物對話過程中的沉默如果運用得當，將會起到意想不到的效果。美國電影理論家李·R.波布克認為，“最後一個聲音元素是無聲。如果用得巧妙，悄無聲息可以比旌鼓齊鳴更有感染力。”貝拉·巴拉茲曾斷言：“廣播劇則根本不能讓我們感到靜的深沉程度，因為當我們的收音機裏悄無聲息時，我們既不能看到無聲的動作，整個演出也就等於中止了。廣播劇的唯一素材是聲音，聲音一旦消失，結果就不是靜，而是什麼也沒有了。”眾多運用甚至擅長以適當的沉默來表達人物的思想感情，表現人物的真實情緒的廣播劇作，都以有力的事實駁斥了巴拉茲的觀點。不過，巴拉茲的觀點也有可資借鑒的地方。那就是廣播劇中的沉默要運用得恰當，而且不能時間過長，違背聽眾的聽覺慣性。否則，人們不僅無法再繼續欣賞劇情，而且還會誤認為電台的播出出現了事故。
廣播劇中適宜的聲音“留白”，可以取得與中國畫中的留白一樣的韻味悠揚、通篇流暢且跌宕起伏的藝術效果。清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》裏說：“空本難圖，實景清而空景現。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。
虛實相生，無畫處皆成妙境。”宗白華也認為：“生動之氣韻籠罩萬物，而空靈無跡；故在畫中為空虛與流動。中國畫最重空白處。如馬遠就因常常隻畫一個角落而得名‘馬一角’，剩下的空白並不添實，是海，是天空，卻不感到空。空白處更有意味。
中國書家也講究布白，要求‘計白當黑’。空白處並非真空，乃靈氣往來生命流動之處。且空而後能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡。”聲音的留白像中國畫的布白一樣，既簡練、不飾雕琢，且令人浮想聯翩，回味無窮。
被戲劇家稱道的“契訶夫式”的停頓，對於廣播劇來說有很高的借鑒價值。在契訶夫早期的一個劇本《海鷗》中，這種“契訶夫式”的停頓運用得十分典型。下麵是老醫生多恩和愛慕女演員寧娜的特裏勃列夫之間的一段對話：
特裏：為什麼是熱那亞呢？
多恩：在那兒，街上人來人往的，真太妙啦。黃昏的時候，你從旅館走了出來，整條街上的人擠得個水泄不通。你毫無目的地在人群裏東倒西歪，遊來遊去；你和那些人生活在一塊兒了，在心靈上已經和他們合而為一了，你幾乎可以相信一種所謂世界的靈魂竟是可能的事情，正跟寧娜查列奇娜亞在您的劇本裏所表演的一樣。說起來，寧娜查列奇娜亞現在到底在哪兒？她過得還好嗎？
特裏：也許，還好吧。
多恩：我聽說她過著一種很奇特的生活。到底是怎麼回事？
特裏：說來話長呢，大夫。
多恩：那就長話短說吧。
【停頓】
特裏：她從家裏逃出去，和特利哥林發生了關係。這您是知道的吧？
多恩：知道。
特裏：她生了個孩子，孩子死了，特利哥林厭倦了她。以後，正和可以預料到的那樣，他又跑到他的老關係那邊去了。不過，說老實的，他從來也沒有和他的老關係斷絕過，可是，他這種沒有性格的人，當然新舊關係都是不肯完全脫手的。就我所知道的揣想起來，寧娜的私生活可以說是一個完全的失敗。
多恩：在舞台上呢？
特裏：好像，更壞。她在莫斯科近郊的一個歇暑地的劇場裏初次登台，以後，就跑外省了。那些時，我一直都注意著她，她走到哪裏，我也追到哪裏。她多半演些大角色，可是，她演得很粗糙，沒有味兒，尖著嗓子叫，動作也有些過火。她有時候叫一聲倒叫得很夠味兒，死也死得很有才氣，可是，那不過是有時候罷了。
多恩：那麼，她到底還有些才氣？
特裏：這倒很難說。大概是有的。我去看過她，可是她不願意見我，旅館裏的傭人也不放我進她房裏去。我了解她的心情，所以也沒有堅持會見。
【停頓】
特裏：我還能給您說些什麼呢？後來，當我回家以後，我也接過她的幾封信。信都寫得很聰明、熱情、有趣。她並沒有訴苦，可是我卻感覺到她是深深不幸的；字裏行間都流露出她的神經是病態的、過度緊張的。她的想象好像也有點兒混亂了。她自己署名“海鷗”。在普希金的《美人魚》裏，那個磨坊主說他自己是隻烏鴉，同樣，寧娜在自己的信裏也總說自己是隻海鷗。她現在就在這兒。
多恩：什麼？在這兒？