2.創作性改編
改編者著意的不僅僅是將原作進行廣播劇的外在形式上的改編，更在於對原作內容上的改變。改編者隻是將原作中的故事情節、戲劇衝突、人物關係等完全當做劇本創作的最原始的素材，在此基礎上根據廣播劇聲音表現的特點，進行自己全新的創作。在改編者的創作中，打破了原作的故事框架，甩開了原作的情節走向，不拘泥於原作中的人物形象，甚至添加進許多原作中所沒有的情節、人物。這樣改編出的廣播劇已經與原作的風貌相去甚遠了。在這種改編方式中，創作的分量占據很大的比重。從這個意義上講，這種改編方式更近於原創方式，所以我們把它稱作創作性改編。
創作性改編在改編實踐中應用得不是很多，成功的劇目就更少，《老鞋匠》是一個成功的例子。
該劇是根據小說《鞋匠與市長》改編的。原小說講的是一個在小巷中長大的市長因受賄而入獄。在巷子口修了一輩子鞋的老鞋匠是看著市長從小長大的，他們之間有著很深的但又不外露的感情。市長入獄後，老鞋匠來到了市長服刑的監獄外，一邊修鞋一邊等著市長刑滿出獄。
從廣播劇創作選材的要求來考察，這篇小說實在不適宜改編成廣播劇：小說的主題比較隱晦，不但沒有大起大落、大開大合的戲劇衝突，就連一般意義上的矛盾衝突也沒有。這是一篇散文化的小說，通篇是對老鞋匠的不同心境、情緒的描寫，而且對話極少，大量的是文字敘述。
為什麼要選擇這樣一篇不適宜改編成廣播劇的小說呢？因為它的思想意義深刻，選材新穎，反映社會問題的角度獨特。同時，原小說中的人物和事件在平淡的外表下，隱藏著戲劇性的動機，具有進行戲劇創作的基礎（原小說的平淡，正是小說作者刻意追求的一種風格）。這就為把這篇小說進行創作性改編提供了基礎。
該劇的改編者將原小說完全當做素材使用，在原小說的人物關係和事件大背景的框定下，展開了自己的全新創作。首先，他在保留了原小說反腐倡廉主題的前提下，又將主題進一步深化，融入了人文關懷的思想和濃鬱的人情意韻。其次，根據原小說的提示為老鞋匠設計了人物性格：不善談吐，不善感情的表露，外冷內熱，善良正直，剛毅執著，由此展開他的行為；同時，根據人物的性格和事件的規定情境編寫了人物的對話語言，並根據原小說總的情節走向，設計了一係列原小說中沒有的具體事件和衝突，讓人物（老鞋匠、市長）在這些事件中展開他們的行動，展現他們的性格，表露他們的情感，進而揭示全劇的主題思想。在人物和事件設計的基礎上，改編者按照戲劇創作的規律去結構這些事件，使之從一篇小說轉變成為一部廣播劇。
改編後的廣播劇《老鞋匠》在內容情節、人物形象和表現方式上，都與原小說相去甚遠，但又有著原小說的影子，保留著原小說的思想精髓，是創作性改編的成功之作（廣播劇《老鞋匠》獲得了2002年度中國廣播劇獎單本劇一等獎）。
創作性改編還有另外一種情形：原作具有改編成廣播劇的基礎，但是篇幅過於簡短。要想將其改編成廣播劇，就必須以原作為基礎展開大量的創作。這種改編並沒有甩開原作或是對原作進行很大的改變，從這一點上看，它似乎應該屬於忠實性改編；但是這種改編過程創作的分量太大，原作隻是戲核，從這個角度來看，它又應該屬於創作性改編。由於這種改編是在保持原作原有的神韻、風貌的前提下，對其情節等進行擴充的改編，是以原作為核心展開的創作，我們不妨將其稱為擴展性創作改編。
5集廣播連續劇《愛自情真》就是這樣的改編作品。該劇原素材是一篇2000字的網絡新聞，內容是一個名叫何小姝的女工接連受到下崗、遭人強暴、丈夫離婚等一係列打擊，後以開出租車為生。一次她拾金不昧將撿到的6萬元錢還給了失主，失主非常感動。在進一步的交往中，失主感受到了何小姝的善良，與其產生感情並最終結婚。
原素材具有改編成廣播劇的良好的戲劇性基礎，但情節過於簡單。經過改編者近乎重新的創作，使原來僅有2000字的一篇新聞報道擴展改編成為一部5集的廣播連續劇。廣播劇《神藥》、《電話傳情》、《情緣》等都是根據不足千字的小小說改編成的，都屬於擴展性創作改編。
3.綜合性改編
在實際的改編選材中，完全符合廣播劇創作要求的，能進行忠實性改編的原作並不多見，而能夠進行創作性改編的作品就更為少見，更多的情況是原作（以小說為主）的部分或大部分內容符合廣播劇的改編要求（這部分符合的要求往往集中在主題、衝突、人物這樣幾個方麵），在某些方麵又存在著不足（如缺乏具體的事件和細節以及人物對話不足、非戲劇性結構等問題）。如果一旦決定要將這部作品改編成廣播劇，那麼，改編者所要從事的就是一種綜合性改編工作了。即在對未來的廣播劇作出一番整體的創作構思後，一方麵將原作中適合於廣播劇創作要求的部分進行聲音化表現的加工處理；同時對原作不足的部分進行創作，如重新進行結構，從人物性格出發，設計人物語言或是補充原作中所欠缺的而廣播劇又恰恰需要的故事情節等。實際上，幾乎每部改編的廣播劇中都有重新創作的成分，隻是比例的多少而已。所以在改編實踐中，綜合性改編是最常見的運用得最多的改編方式。