三、互動類電視節目錄製方式的變革
1.節目的變革
當前的演播室，已不是傳統概念上的四方大屋子了，它的空間設計、結構形態正朝開放型、多元化的方向邁進，以滿足更高層次的人文關懷。益智類節目與真人秀節目的收視率相當高的主要原因，就在於節目的參與者為數眾多，普通人成為節目的真正主角，這將電視節目的互動性提到了一個更高的層次。在《開心辭典》中，互聯網成為誌願者報名的平台，現場觀眾、誌願者和電視機前的觀眾同樣擁有直接的選擇權利，不僅形成觀眾與節目的互動，而且促成媒介之間的互動。互動性的提高極大地增強了觀眾和網民的參與熱情，節目成功利用了廣大受眾的參與意識，達到互動的目的。
而更具博弈色彩的娛樂節目，如《超級女聲》、《快樂女聲》、《快樂男聲》則通過社會海選、真人技能比拚等方式，獲得了更廣泛的群眾參與，拓寬了節目的空間範圍，使互動性延伸到演播室外，形成了有一定社會影響力的品牌欄目。盡管這些節目是從模仿境外節目起步，但從形式創新上講還是有相當大的突破。
2.技術的變革
觀念的變革也促進了技術的革新，電視製作行業已成為科技運用最為豐富的領域。新的視音頻技術、舞台技術、信息傳播技術的飛速發展使電視屏幕花樣翻新，“互動演播景區”中的技術含量日漸提高。
對於“互動演播景區”的概念，我們可以這樣定義：互動類節目錄製時所使用的演播室狀態和場景被特定地稱為“互動演播景區”，一般情況下是指演播現場及嘉賓和觀眾。21世紀伊始，國內各家電視媒體充分發揮技術優勢，使互動類節目的錄製形式有了日新月異的發展。僅從演播室的空間設置上看，已從單一的劇場式布局發展出環繞式布局、T型台布局，甚至有的娛樂節目現場采取模擬“家庭演播室”的形式，更具人性化。
廣義上講，“互動演播景區”的概念已經不局限於演播室內，技術所允許的空間信息傳遞方式，包括遠程視音頻直播，多媒體信息插播，互聯網、電話接入等方式使演播景區的範圍更寬泛了。而狹義上看，即使在一個演播室內錄製，多層次的舞台置景、多元化的舞美設計，也使互動景區不再局限於某個區域了。較為複雜並綜合運用互動景區的節目如《非常6+1》、《星光大道》的節目現場，演播景區模仿模特走秀的T型台，有利於參與者更加充分地展示文藝才華，並產生更流暢的運動態勢，形成台上台下的互動；《超級女聲》和之後的《快樂女聲》、《快樂男聲》把這種舞台設計發揮得更為隨意化，引入了多媒體手段、網絡手段參與節目錄製，形成節目內外互動。某些訪談類節目甚至新聞節目也開始在背景中引入實景，有的多時空連線，也有的利用虛擬演播室技術挖掘互動交流潛力。如東方衛視的《東方夜談》，在拍攝軸線不變、主持人位置不變的前提下，台上台下來回遊走的搭檔相互之間插科打諢，不時引入新話題。同時，節目利用視頻片斷、照片、報刊信息，一定程度上實現了交流互動的目的。
四、開放式演播室空間的內在特性
在交流互動的前提下，演播室空間設置必須是開放性的，實現開放性才有可能產生互動形式。廣義的開放性應具備畫內空間與畫外空間貫通的特征，滿足絕對空間與相對廣域空間的多種形式交流。狹義上的開放性應使室內空間的局部功能成為整體互動功能的一部分。