新聞寫作要具體、生動、形象地反映客觀事物，就更需要借助想象這一形象思維來構思，來表現了。比如，對於一些先天不足的材料（主要是新聞基本要素以外的一些描述），記者可以通過“一種合乎邏輯的想象”（基希語）把新聞寫得更富於真實感，以達到用事實說話的目的。一般地說，人物心理活動是不易具體采訪到的，特別是已經去世的人物的心理活動，更得依賴記者根據多方麵的材料，如日記、語言、舉止、表情等進行判斷推理、“合理想象”，使其再現。人物語言的引用一定要準確，但也不是非得一字不動地抄錄人物的原話；被采訪者在談話中常會出現一些語法錯誤，允許記者在引述時作必要的更正。新聞作品應力求精煉，言簡意賅，要從采訪到的大量材料中挑選出最能反映事物特征，最能表現主題的素材作題材，這也得依賴記者的想象，進行提煉、選擇。寫細節在新聞作品中有著重要作用，記者在深入采訪，獲得典型的細節之後，也還得依賴想象力的發揮，把典型細節生動地表現出來。至於整個新聞作品的謀篇布局，自然更得依賴想象進行構思了。
老作家丁玲說過：“藝術也需要一點點遠視。要有點虛，太實在了，反而有失之‘死’。虛中才有想象、意境、韻味。”古往今來，一切優秀的文學藝術作品，都是十分善於運用形象思維，力求創造一種“意境”，使“其言動心，其色奪目，其味適口，其音悅耳”。在某種意義上說，新聞作品也是一種文字的藝術。新聞作品要想打動讀者（聽眾）的心弦，也得講究文采，尋求“意境”，以融色、形、聲、味於一體。在新聞寫作中，常常會遇到這種情況，即感到僅僅客觀地描述事實，還不足以表達出自己的情感，也不能滿足讀者（聽眾）感情上的要求。這就得借助想象，賦予新聞事件或新聞人物以強烈的感情色彩。美國名記者朱爾斯·洛曾經說過：“特稿撰寫人處理的不單純是事實的細節材料，而是事實材料中的微妙之處，情緒和情感。”①我國名記者穆青則更明確地說道：“在采寫人物通訊中，我們時常感到僅僅是用客觀事實的描述，還不足以充分表達出感情，也不能滿足讀者感情上的需要。因此，為了使讀者和記者一樣地動感情，在必要時就需要用蘊含哲理的抒情描述和議論。”②記者的情感便是想象的一種表現形式。在一些新聞名篇裏，記者自覺或不自覺地借助想象流露情感的例子俯拾即是。
比如，１９２５年陸定一同誌寫的新聞特寫《五卅節的上海》，其中有這樣一段描述：“讀祭文了，多慷慨激昂呀！我看見一個人倒在台上！台下的大聲叫喊。好像在平地湧現出一股海水，突然泛濫過了我的頭頂直到半天！我在水裏，在深水裏，在深水底站著，四邊把我壓得很緊……”
再如，通訊《為了周總理的囑托》中這樣寫道：“一場冰雹，把棉苗打成了光杆。可是，棉苗不管枝斷葉殘，仍然頑強地繼續抽芽。就在這個時候，吳吉昌拄著拐棍在村頭出現了。人們三三兩兩興奮地傳頌著：老漢又站起來了。”
又如，消息《金山同誌追悼會在京舉行》的開頭一段描述：
“‘雷電、鋼鐵、風暴、夜歌，傳出九竅丹心，晚春蠶老絲難盡。黨業、民功、講壇、藝苑，染成三千白發，孺子牛亡汗未消。’懸掛在追悼大會會場的這副挽聯，概括了金山尋求光明與真理，為人民鞠躬盡瘁的一生。人們看著劇場大廳裏陳列的幾十幀照片，仿佛又目睹他的音容笑貌，他成功地塑造愛國詩人屈原的形象，他在電影《鬆花江上》的拍攝現場，他為《風暴》與‘二七’老工人談心……”
讀罷這些消息、通訊、特寫，你難道不為作者的情感所牽動，心弦震撼，聯想翩翩？！想象在新聞寫作中的妙用可見於此。這是任何呆板地羅列事實的新聞所難以媲美的。
想象賦予記者全麵、翔實地獲取新聞素材，並具體、生動、形象地表現新聞事件的技能，從而使寫出的新聞作品“其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態”①，完美地實現報道事實所應有的效果。想象自然成了新聞報道不可缺少的一種構思方法和表現手段。