夏日的雨聲敲打著心扉
center——三月《相思的滋味》，四頓二節回文式，似始自《煩憂》。
雖然隻多了4行，但是八言體在形式上的變化卻大了許多。以分節而論，就有四四，二二二二，一三一三，三一三一，二四二，三二三，三三二等多種方式（當然也可以是獨節體）。分節的方式可以派生出許多種對稱的樣式，像魔方一樣變幻無窮。至於押韻，八行詩可以運用上文提到的所有韻式，詩人根據節式能夠作出的不同安排，同樣變化多多。行式、節式、韻式的結合，使詩人在看似狹小的天地裏，能夠大顯身手。
八行詩是一種最便於學習的格律體新詩，從這裏入手，最容易見效。
三、十四行詩
這種外國詩體的漢化幾乎與新詩“同齡”，對它的引進，改造，“馴化”，伴隨著新詩發展的進程。許霆、魯德俊的專著《十四行詩在中國》）1991年由寧夏人民出版社出版。與此同時，他們編選的《中國十四行體詩選》（人民文學出版社，1996年出版）和《中國百家十四行詩賞析》（江蘇教育出版社，1995年出版）經考證，中國第一位寫作十四行詩的詩人是胡適，時在1914年；而最初用漢語寫十四行詩的詩人依次是鄭伯農（《贈台灣的朋友》，1920年8月《少年中國》，第2卷2期），浦薛鳳（《給黛姨娜》1921年3月，《清華月刊》210期），聞一多（《風波》，1921年5月，《清華周刊》220期）。從那時起，中國有200餘位詩人公開發表了數千首十四行詩，許多著名詩人寫過十四行詩，朱湘、孫大雨、馮至、卞之琳、唐湜、屠岸等重要詩人皆以善寫十四行詩名世。馮至的《十四行集》1942年由桂林明月社出版，是中國第一本以“十四行”命名的詩集，標誌著十四行詩在中國本土化的成功，成為新詩史不可遺漏的經典。
十四行詩為廣大中國詩人所喜愛，落戶並紮根中國並不是偶然的。吳奔星在《十四行詩中國·序言》中的分析很中肯：這種詩體“排列適中，音律謹嚴，結構精巧，盡管格律較嚴，卻適合詩人感情的自然流露。”馮至對十四行詩自是情有獨鍾，他稱讚十四行體具有其他詩體不能代替的特點：“有起有落，有張有弛，有期待有回答，有前提有後果，有穿梭般的韻腳，有一定數目的音步，它便於作者把主觀的生活體驗升華為客觀的理性，而理性裏蘊藏著深厚的感情。”（《我和十四行詩的因緣》）楊憲益發現十四行詩與我國古詩有著某種有機的聯係，甚至提出了十四行詩源起於中國的假說（《讀書》，1979年第4期）。漢樂府和文人的五言古風裏有不少恰巧14行的作品，而且其結構也和最早的意大利體十四行詩類似，即全詩分為前八行與後六行兩大部分。李白的《古風十九首》，14行的作品占11首。他的名作《月下獨酌》（“花間一壺酒”）正好是前八後六的結構，且以換韻來體現。許多詩人都不約而同地發現，十四行詩的內在邏輯是起，承，轉，合，極似中國律詩。
中國詩人的十四行詩，許霆、魯德俊分為3種：
隻是每首14行，屬於自由詩，在引進過程中，出現這種情況是很自然的；但是不能承認其真正十四行詩的地位。此其一。
嚴格按照西方十四行詩（主要是意式與英式）音步整齊和韻式繁複的特點寫就，但是生硬、勉強、出律之處時有發生；這也是難免出現的問題。此其二。
在每首14行的前提下，對於行式、節式、韻式的規律經過改造，仍然具有嚴密的格律，寫出體例各別的作品。此其三。
這3種十四行詩，不妨舉幾個詩例。先看：
我情願做一個郵政的人
信封裏的悲哀，熱烈，希望，
好像包含在白果裏的仁
堆積在麵前，讓我來推想……
我也情願做郵務的車輛
跟著包封裏的許多情感
在車快的時候，一起發狂；
或者咕噥，要是車走得慢……
我又情願做信封，來觀看
接信時的許多，許多麵孔，
有各種表情，變化，在開函
展讀的時候，向上邊紛擁……
我更情願做僥幸的信封
遊熱帶，寒帶；坐船，航空！
朱湘《十四行英體·十三》
每行四頓，與英體十四行四四四二的段式，和ABAB，BCBC，CDCD，EEDE的韻式也完全吻合。再看：
把我僵直的脊椎
做成吉他的弦索
迸發桂花香味
明月輪中伴舞
這根細膩的弦索
搜尋微小的幸福
這根粗獷的弦索
應和命運的嚴酷
還有一根弦索
我不忍心撥弄
是古木盤結藤蘿
飄渺而又沉重
纏繞我的心窩
牽連你的影蹤
right——陳明遠《愛的旋律》
此詩每行三頓，采用四四六節式，韻式為ABAB，ABAB，CDCDCD，全用交韻（“索”字出韻，可能與方音有關）。顯然自意式十四行體變化而來。
再看萬龍生的《衛星湖晨迢》，這是一首複合式的十四行詩：前兩節參差對稱，後兩節頓數整齊，且每兩行字數一致。
霧蒙蒙湖上
不見蒹葭蒼蒼
唯有一隻水鳥
向那霧深處飛翔
孤零零水鳥