說是遼遠的/海的相思
說是寂寞的/秋的清愁
假如有人/問你的名字
我不敢說出/我的煩憂
應該注意的是，新詩的這種上下的劃分，並不一定依照上主下謂的語法關係，這四行詩若按半逗率劃開，就連一行也不是主/謂式。還有，可以采用上五下四和上四下五兩種方式。
不過，應該明確，半逗律隻是建行的一條規律，而不是金科玉律，不具普適性。
二是詩行以單音詞收尾還是以雙音詞收尾的問題。何其芳留意到現代語言中雙音詞居多的這一明顯變化，指出了以單音詞收尾的古詩和民歌在反映現代生活時所受到的局限，主張為了與口語一致，應該盡量少用單音詞收尾，以避免整篇節奏的失調。卞之琳則在此基礎上進一步考察發現：一首詩裏，若是雙音詞收尾的詩行占優勢，全詩就是傾訴性的朗誦調；而單音詞收尾的詩行占優勢，就成為歌詠性的吟誦調。這兩種節奏式都具有音樂性，也都不脫離民族風格。詩行收尾方式不僅關係到節奏，而且關係到全篇的總體風格。何、卞二位對此的研究是對於格律體形式理論的重大貢獻。
格律體新詩是合頓為行，又組行成節，然後聯節成篇的。
節與節之間用空行隔開。每節的行數和每首詩的節數都無須統一規定，完全視需要而設。這就是聞一多指明的和近體詩的根本區別之所在，為詩人們的創造力開辟了廣闊的天地。詩節在格律體新詩中的地位非常重要，組節的樣式和節與節的對應關係就決定了詩的體式。其變化無窮無盡，使格律體新詩能夠隨詩人的意願，根據表達的需要任意創造，體現了它的無限可操作性，亦即其體式的無限可能性。這個問題，留待後文詳論。
第四節 格律體新詩的三大類型
經過90年的實踐與研究、總結，格律體新詩的三大類型已經凸現。不管人們承認與否，這一可見可知可感的詩壇新生事物，已經是客觀的存在，不容輕易抹殺了。
把已有的格律體新詩進行科學的分類，是在新舊世紀之交，對於格律體新詩這一研究主體認識的深化與細化，這一升華與突破，具有重大的理論和實踐意義。
在具體描述三大類型的“姿容”之前，還是讓我們回顧一下繪製這個“藍圖”的曆程吧。
聞一多把格律分為兩個方麵：屬於視覺的是節的勻稱和句的均齊，屬於聽覺的有格式，音尺，平仄，韻腳，而格式是基礎，是前提。新詩的格式是相體裁衣，是層出不窮的。整齊的字句是調和的音節必然產生出來的現象。比如典型的十字行是兩個三字頓和兩個二字頓組成的，典型的九字行是三個二字頓和一個三字頓組成的。
何其芳繼承了聞氏的這一理論，又有所改造，提出了“均頓”說。這與聞一多的主要區別就在於並不要求每行字數相等，而隻是要求頓數相等，字數允許參差。他認為，這個加上有規律的押韻，就是格律體新詩的必要充分條件。
20世紀50年代後期，由於何其芳理論中談到民歌的局限性，竟遭到一場圍攻。此後新詩格律問題被打入冷宮，視為禁區，人們噤若寒蟬，這一理論當然談不上發展。直到80年代，格律體新詩理論才有了實質性的進展。在已有創作和研究成果的基礎上，對於格律體新詩自身的類別和體式框架逐步有了明確的認識。可以說，這就開創了自聞一多、何其芳之後，格律體新詩理論發展的第三個階段。
走在最前麵的當數鄒絳先生。他是一位詩人，也是翻譯家。1984年，他編選了《中國現代格律詩選》，重慶出版社於次年8月出版。這是曆史上破天荒第一本這樣的選集。鄒絳的書前長序《淺談現代格律詩及其發展》是格律體新詩理論史上的一篇重要文獻。此文扼要總結了格律體新詩發展的曆史，梳理了已有的基礎理論，還將這一詩體與中國古代詩歌、外國格律詩，以至自由詩作了縱向和橫向的比較研究。更有創新意義的，則是他的編選體例。他按照當時自己給格律體新詩劃分的類別來編排作品，並在序言中加以說明。而稍後出版的另一本同類選本中，作品仍然按詩人組合。
鄒絳是這樣分類的：其一、每行頓數整齊，字數整齊或不整齊者；其二、頓數個別出“格”者；其三、一節之內，每行頓數並不整齊，但每節完全或基本對稱者；其四、以一、三兩種形式為基礎而有所發展變化者；（以上均要求有規律地押韻）其五、符合上述4類條件的無韻詩。遺憾的是，他沒有為這幾種類型的格律體新詩命名。
對於格律體新詩進行分類，予以命名，而且大同小異、不約而同的是萬龍生、程文和孫則鳴。萬龍生在上引《回顧、現狀與展望》中，就把每行頓數相等的稱為“整齊式”，把節與節對稱、相應行頓數相等的稱為“對稱式”，而以上述兩種基本形式為基礎，綜合組織節奏式、段式、韻式而形成的各種變化無窮的體式稱為“變體”。1997年，他在《現代格律詩的無限可操作性》（見《詩路之思》）中，把後者改稱“綜合式”，並提出可以培育若幹種“固定體式”（留待第六節詳論）。後來，他在編選《萬龍生現代格律詩選》（作家出版社，1999年出版）時，就完全按照這樣的體例編排，成為一個先例。程文幾十年從事格律體新詩研究，與程雪峰著有《漢語新詩格律學》（香港雅園出版公司，2000年出版），對牽涉到的各個方麵問題都有全麵的論述。他把上述前兩大類分別叫做“整齊式”和“參差式”。在隨後由北方文藝出版社出版的《中國新格律詩大觀》中，他也是把入選作品按照這樣的分類排列的。而孫則鳴是一位活躍於網絡的格律體新詩研究者，2005年12月才把自己經過多次打磨的長篇論文《漢語新詩格律概論》載入《新世紀格律體新詩選》。他分別把上述3種體式稱為“整齊對稱式”、“參差對稱式”和“綜合對稱式”。