第2章 情色電影中的女人(2)(1 / 2)

《巴黎最後的探戈》中讓人大跌眼鏡的自然還有中年老男人和十八歲女子的做愛,連讓娜自己都不能理解這種“酷烈”景象,她稱之為“大灰狼與小紅帽”的遊戲。保羅是要吞噬讓娜的醜惡的大灰狼,是占有者、侵襲者,而讓娜是被掠奪、被侵犯、被教唆、被欺騙的可憐兮兮的小紅帽,小紅帽終於奮起反抗,殺死了大灰狼。影片中,保羅與讓娜的做愛空間,也是隱藏於密室中,雖有一束陽光加入,但逆光拍攝,身體在陰影中,人物麵目模糊,空蕩蕩的房間,牆上掛著培根的畫,淋漓的紅色、扭曲變形的畫麵,也平添緊張、壓抑之感。在一個妻子自殺的房間,在陰影裏,一個老男人和一個少女的變態性愛,這些,都是以不美的、負麵的視角展現出來。這種不倫之戀當時令輿論嘩然。後來的電影中,不倫之戀的主題也是導演喜歡探索的,但視角顯然有所變化。

《洛麗塔》(Lolita),有1962年庫布裏克和1997年亞德裏安·林恩(AdrianLyne)導演的兩個版本,這部取材自同名小說的電影,並不比小說有更多禁忌之處,裸露的鏡頭並不多。但是當十四歲的洛麗塔穿著裙子坐在繼父亨伯特的腿上,挪動著小屁股時,沒有絲毫裸露感地讓觀眾嗅到了濃烈的情色之味。而《情人》(L抋mant,讓·雅克·阿諾導演)中,在充滿懷舊情調的湄公河邊,一身白衣風度翩翩的華人富家公子(梁家輝的裝扮真多情)將法國女學生接到車中,女學生的一隻手按在車椅坐墊上,扭頭麵向窗外,梁家輝的手一點一點地接近那隻“等待”的手。這中問情色之味,緊張的調情遊戲,拒絕與接受的男女之間的小戰爭,比起後來在市聲喧嘩、午後陽光瀉漏的密閉的房間內的做愛,還要動人,還要精致,讓人屏住呼吸,等待那隻手的“被握”。這兩部影片誘惑者自然是老男人,但是,老男少女的不倫之戀被拍攝得非常唯美,祛除了《巴黎最後的探戈》中陰鬱、壓抑、酷烈的感覺。同時,作為誘惑者的老男人,也顯得很容易受傷,甚至是被動的、羸弱的;反之,被誘惑者的少女卻往往有著青春的冷酷。洛麗塔一方麵賣弄著風情,逗引著繼父,另一方麵又逃脫他,憎恨他、鄙棄他的愛;而法國女學生,她戴頂奇怪的男性禮帽,如男人一般將皮帶紮在裙子外麵,這種不合常規的裝束,實則是一種賣弄風情,她明明在誘惑著中國男人,卻擺出一副蔑視、冷漠的姿態,讓這個男人受傷痛苦,為自己動情羞愧。她們,已經不再是被動的驚恐的小紅帽,在和大灰狼的戀愛遊戲中,她們也時不時伸出折磨人的小爪子。她們調引又逃避,前進又後退,她們嚐試著禁忌,又鄙視著,退縮回去,她們且退且戰,表現出無辜的天真的冷酷無情。

在《克拉之膝》中,情況有所不同。十六歲的勞拉(克拉的妹妹)是誘惑者,而老男人吉爾米則是被動的,但是失去父親的勞拉對吉爾米的喜歡和依戀僅僅出於“埃勒克特拉情結”(戀父情結),她需要的是一種父親的溫存的愛,而不是男女之愛,所以當吉爾米想吻她時,她逃避,不需要。事實上,少女的情緒飄忽不定,今天她可能很高興,明天就很傷心,勞拉的愛戀隨她的離去也會轉眼消失。影片中,克拉的膝蓋卻喚起了吉爾米潛在的渴望和衝動,這時候,吉爾米扮演的又是無奈的誘惑者。被誘惑的是克拉,當她被一個陌生老男人撫摸膝蓋時,沒有回避,沒有逃脫,她的眼神暴露了她既誘惑、縱容又害怕、逃脫、憤恨的非常矛盾的心情,這和《洛麗塔》與《情人》中被誘惑少女的心理是一致的。

《繼父》(BeauPere,又譯《漂亮爸爸》、《不倫之戀》、《禍水紅顏》)在探討不倫之戀的主題時,與前麵的影片視角完全不同。窮困潦倒的鋼琴師雷米的妻子瑪提娜遭遇車禍突然去世,十四歲的繼女瑪利安不願意回到親生父親那裏,寧可與雷米相依為命。然後瑪利安明確告訴雷米,她愛他,想與他一起生活,一起做愛,想完全擁有他,像個成熟女人一樣照顧雷米一輩子。雷米驚慌失措,卻終於禁不住誘惑,事後又心存道德的困惑,始終處於逃脫、搖擺,內心深受譴責,又無力拒絕的狀態。小女孩是主動的誘惑者,老男人則是被誘惑者,情況完全顛倒過來。並且,瑪利安完全不同於《克拉之膝》中勞拉僅僅是想從老男人那裏得到如父親一般的溫存體貼,隻想得到一種無性的愛戀。瑪利安是全方位的,她非常主動地,考慮周全地,脫光衣服,躺在雷米床上,像妻子一般等待雷米。她說她從五歲就與雷米一起生活,從小看到母親與雷米的做愛,聽到夜裏母親興奮的呻吟,就渴望著長大,也能與雷米做愛。母親的去世成全了她。完全擁有雷米的心靈和肉體,就是瑪利安的目的,她如所有成熟的女人一般墮落進戀愛,茶飯不思,成績下降,終日沉浸在對雷米的思念中。除了她的年齡,她和一個正常戀愛的女人有什麼兩樣呢?