《巴黎最後的探戈》中讓人大跌眼鏡的自然還有中年老男人和十八歲女子的做愛，連讓娜自己都不能理解這種“酷烈”景象，她稱之為“大灰狼與小紅帽”的遊戲。保羅是要吞噬讓娜的醜惡的大灰狼，是占有者、侵襲者，而讓娜是被掠奪、被侵犯、被教唆、被欺騙的可憐兮兮的小紅帽，小紅帽終於奮起反抗，殺死了大灰狼。影片中，保羅與讓娜的做愛空間，也是隱藏於密室中，雖有一束陽光加入，但逆光拍攝，身體在陰影中，人物麵目模糊，空蕩蕩的房間，牆上掛著培根的畫，淋漓的紅色、扭曲變形的畫麵，也平添緊張、壓抑之感。在一個妻子自殺的房間，在陰影裏，一個老男人和一個少女的變態性愛，這些，都是以不美的、負麵的視角展現出來。這種不倫之戀當時令輿論嘩然。後來的電影中，不倫之戀的主題也是導演喜歡探索的，但視角顯然有所變化。
《洛麗塔》（Lolita），有1962年庫布裏克和1997年亞德裏安·林恩（AdrianLyne）導演的兩個版本，這部取材自同名小說的電影，並不比小說有更多禁忌之處，裸露的鏡頭並不多。但是當十四歲的洛麗塔穿著裙子坐在繼父亨伯特的腿上，挪動著小屁股時，沒有絲毫裸露感地讓觀眾嗅到了濃烈的情色之味。而《情人》（L抋mant，讓·雅克·阿諾導演）中，在充滿懷舊情調的湄公河邊，一身白衣風度翩翩的華人富家公子（梁家輝的裝扮真多情）將法國女學生接到車中，女學生的一隻手按在車椅坐墊上，扭頭麵向窗外，梁家輝的手一點一點地接近那隻“等待”的手。這中問情色之味，緊張的調情遊戲，拒絕與接受的男女之間的小戰爭，比起後來在市聲喧嘩、午後陽光瀉漏的密閉的房間內的做愛，還要動人，還要精致，讓人屏住呼吸，等待那隻手的“被握”。這兩部影片誘惑者自然是老男人，但是，老男少女的不倫之戀被拍攝得非常唯美，祛除了《巴黎最後的探戈》中陰鬱、壓抑、酷烈的感覺。同時，作為誘惑者的老男人，也顯得很容易受傷，甚至是被動的、羸弱的；反之，被誘惑者的少女卻往往有著青春的冷酷。洛麗塔一方麵賣弄著風情，逗引著繼父，另一方麵又逃脫他，憎恨他、鄙棄他的愛；而法國女學生，她戴頂奇怪的男性禮帽，如男人一般將皮帶紮在裙子外麵，這種不合常規的裝束，實則是一種賣弄風情，她明明在誘惑著中國男人，卻擺出一副蔑視、冷漠的姿態，讓這個男人受傷痛苦，為自己動情羞愧。她們，已經不再是被動的驚恐的小紅帽，在和大灰狼的戀愛遊戲中，她們也時不時伸出折磨人的小爪子。她們調引又逃避，前進又後退，她們嚐試著禁忌，又鄙視著，退縮回去，她們且退且戰，表現出無辜的天真的冷酷無情。
在《克拉之膝》中，情況有所不同。十六歲的勞拉（克拉的妹妹）是誘惑者，而老男人吉爾米則是被動的，但是失去父親的勞拉對吉爾米的喜歡和依戀僅僅出於“埃勒克特拉情結”（戀父情結），她需要的是一種父親的溫存的愛，而不是男女之愛，所以當吉爾米想吻她時，她逃避，不需要。事實上，少女的情緒飄忽不定，今天她可能很高興，明天就很傷心，勞拉的愛戀隨她的離去也會轉眼消失。影片中，克拉的膝蓋卻喚起了吉爾米潛在的渴望和衝動，這時候，吉爾米扮演的又是無奈的誘惑者。被誘惑的是克拉，當她被一個陌生老男人撫摸膝蓋時，沒有回避，沒有逃脫，她的眼神暴露了她既誘惑、縱容又害怕、逃脫、憤恨的非常矛盾的心情，這和《洛麗塔》與《情人》中被誘惑少女的心理是一致的。
《繼父》（BeauPere，又譯《漂亮爸爸》、《不倫之戀》、《禍水紅顏》）在探討不倫之戀的主題時，與前麵的影片視角完全不同。窮困潦倒的鋼琴師雷米的妻子瑪提娜遭遇車禍突然去世，十四歲的繼女瑪利安不願意回到親生父親那裏，寧可與雷米相依為命。然後瑪利安明確告訴雷米，她愛他，想與他一起生活，一起做愛，想完全擁有他，像個成熟女人一樣照顧雷米一輩子。雷米驚慌失措，卻終於禁不住誘惑，事後又心存道德的困惑，始終處於逃脫、搖擺，內心深受譴責，又無力拒絕的狀態。小女孩是主動的誘惑者，老男人則是被誘惑者，情況完全顛倒過來。並且，瑪利安完全不同於《克拉之膝》中勞拉僅僅是想從老男人那裏得到如父親一般的溫存體貼，隻想得到一種無性的愛戀。瑪利安是全方位的，她非常主動地，考慮周全地，脫光衣服，躺在雷米床上，像妻子一般等待雷米。她說她從五歲就與雷米一起生活，從小看到母親與雷米的做愛，聽到夜裏母親興奮的呻吟，就渴望著長大，也能與雷米做愛。母親的去世成全了她。完全擁有雷米的心靈和肉體，就是瑪利安的目的，她如所有成熟的女人一般墮落進戀愛，茶飯不思，成績下降，終日沉浸在對雷米的思念中。除了她的年齡，她和一個正常戀愛的女人有什麼兩樣呢？