詩人是極富個性的，即便是同一詩派的詩人，也常常會在詩觀點上產生一定的差異，相互爭執起來，進而分道揚鑣，另立山頭。我們甚至可以這樣說，現代詩就是在流派爭鬥中成長起來的，網絡在加強交流的同時，從某種程度上也加速了流派的分離。近年來垃圾主義、現實主義、非詩主義、詩非詩主義等思想的不斷湧現，說明了詩人們對詩歌的探索是永無休止的。不管它是海麵上一時的浮沫，還是永不枯竭的一片汪洋，對於詩歌而言，都不會沒有意義。當然，我們在看到流派積極意義的同時，也應注意到一個現象，很多所謂的流派並不是推行一種寫作理念、寫作態度、寫作方式，而更多的是像梁山泊好漢扯上一杆大旗，另立山頭，以便獲得更大的利益。也許還不能實現大塊吃肉，大碗喝酒的政治理想，但至少大家都能從中分得一杯羹。這種念頭，在詩人當中普遍存在著。近來甚至出現了一些急於出名的人，在各詩歌論壇上發表漫罵性的言論。從本質上講，詩歌流派之爭和團體之爭，無非是盤峰詩會話語權爭奪戰的延續，第三代、中間代、七十後、八十後，都試圖將自己綁在一起，形成團體合力，去占領山頭。這說明了一直寓居民間的詩歌，一直自命清高的民間詩壇，其實還是被一種現實的利益關係掌控著。我們不能不看到，當今詩壇這些大大小小的“圈”，其實也跟商品經濟條件下結成的大大小小的利益團體沒什麼兩樣，由此也可以測知民間刊物的選稿標準也跟官方刊物沒什麼兩樣。說白了，無非是關係網在起作用。當然，從長期來講，這都是自取滅亡的最佳途徑。
由此帶來的弊端不容忽視，我們常常會發現這已經影響到詩人們的創作和批評態度。一個善於跟網站、跟朋友們搞好關係的詩人，往往在論壇裏較有人氣，寫首劣等的詩，也能有大量的帶有褒獎語句的回帖。因而出現了人比詩出名，“名詩人”的詩水平低下的現象。而一個不太注意搞關係，一個默默思考，安靜寫作的詩人，在論壇裏自然少有人氣，詩寫得再好，也很少有人回帖。這往往導致網站、詩人包括編輯判斷的差誤（有些編輯會不自覺地先看回帖的多少，再來評判一首詩作的好壞），采用相對較差的詩歌，而放棄了真正的佳作。當然，詩壇本不可能純淨，人為因素畢竟是不能真正徹底排除的。前日看到一個官方刊物的選稿標準中有“影響力大的詩人”這樣的字眼，可見它作為評價作品優劣的標準在傳統領域裏也很普遍。
以上情況無論對於網站發展而言，還是對於整個網絡詩歌的發展都極為不利的。從某些方麵來講，片麵重視話語權也使網絡本身的浮躁特征更加凸顯，八十後的一些詩人更是急於出頭，安靜的創作在這個信息暴漲的時代似乎已不合時宜，這將極不利於有力度、有深度、震撼人心的作品的誕生。所以我說，如何控製其中的度，如何不使其進一步惡化，是網絡詩歌應當注意的。
四、展望
詩歌選擇了網絡，就等於給自己插上了翅膀，網絡詩歌的前景必定提光明的，我們可以展望一個飛速發展未來，一個讓中國詩歌重新煥發神采的時代。當然，我們應該對詩歌的發展有一個比較清醒的認識，畢竟沒有一種事物的發展是一帆風順的。
從大環境上看，我們的世界正在朝著多元化方向發展，人們在言論上將享受更大程度的自由，單一的、機械的、主旋律式的、指導性的聲音將逐漸減弱直至失去市場。由此可以預見，詩歌在未來的發展中，會更傾向於平民化，通俗化，生活化，進而發展成人們普遍能接受的心靈的音樂。一些不受歡迎的，故作姿態的朦朧詩，無病呻吟的抒情詩、玩世不恭的垃圾詩將會逐漸失去市場，退出曆史的舞台，而直指心靈的、富有美學神采的詩作，必將會成為主流。不管是網上還是網下，不管是詩歌還是其它形式，都會朝向這個方向發展。這個方向不可逆轉，這並不是由詩歌而是由生活本身決定的。