哦，這一切的一切中所包含的，也隻是心與心的觸摸和交流，用情與情的碰撞和體驗，才可以使我們真正地獲得並感受的嗬！是的，讓我們一起來“懷念擁有陽光的日子”吧，也但願那種“擁有陽光的日子”能體現並伴隨在我眾誌成城每一個人的生活中！
--摘自《微型小說鑒賞辭典》上海辭書出版社，2006年4月版
關於《神秘電話》（編後記）
作為當代作家，墨白具有典型中國文人式的孤獨。這種孤獨與生俱來，蟄伏於心，不明不白。常常的矛盾與苦痛，使他遁跡，善思，喜玄學，通術數。這些特征，使他羽化成仙，暇思而神往，化腐朽為神奇。這種本領，他獨有。此篇《神秘電話》可窺一斑。
《神秘電話》以穿越生死時限的愛情為基調。作者在巧妙敘事的同時，把讀者引入圈套：似乎在現實中，一切順理成章，但結果卻如雲墜霧，撲朔迷離。正是這種大開大合，使墨白反懸用的絲絲入扣，使讀者在夢幻、玄虛與現實、理性的情感落差中，體味生命的豐厚，領悟愛情的哲思。
其實，神秘主義，作為智性思維的一種認識，古已有之。尤其在士大夫階層，由於易理、辨學和鬼神之術，是玄學的豐厚一支，以至曆久而不衰，形成“魏晉風骨”--中國文人極為認同的一段情懷。近年，神秘主義寫作方法，在逐漸擺脫邊緣化的窘境中，堂而皇之地進入主流文學殿堂，成為作家訓練思維、體驗生命、表達情感的敘事方式，更營造出詭異奇特的意象，得到讀者認同，拓寬了小說的創作道路。
--載《小小說月刊》2004年第18期
淩鼎年：關於《冬景》
墨白的不少中短篇小說很先鋒，不過這篇微型小說《冬景》倒很現實主義。傳統的故事傳統的筆法，在平淡的敘述中顯出功力，用雕刀似的筆，把袁二爺這人物刻畫得有棱有角。作品取名《冬景》有做含義，這樣的故事，這樣的人物，似乎注定屬於冬景。
袁二爺令人同情又令人可歎，袁二爺屬於過去時代的人抽，他的戀舊是必然的，是可以理解的，然而，曆史向前的步伐又是誰也擋不住的，這是矛盾，有矛盾就出故事出人物。
袁二爺的固執，通過手指摳宇這細節，被火光映照在牆上，更深深地烙印在讀者的頭腦。讀罷這作品，使人感慨萬千。墨白對人物的理解可說是筆筆到位。
--摘自《中國當代小小說佳作欣賞》·中國戲劇出版社2000年1月版
碧海雲天：關於《飛翔》
墨白的《飛翔》故事很平淡，它寫的是進城的打工仔統統回故裏去收秋莊稼了。獨獨留下一個還是農民又想成為城裏人的落榜生呈祥。這個叫呈祥的準農民知道，要成為城裏人唯一的通道隻能是“非得到這城裏來讀大學不可！”這個願望三番五次激起他內心深處的層層漣漪。但一想到自己名落孫山的處境，又轉而惱怒、惶惑、躊躇、困擾。他是在別人的城市打工（見文中有“可是他找不到城門。”“在這左城裏我連一個熟人都沒有了。”句），他也有自己的家園。他幻想能自由地像鴿子一樣在農村和城市都有自己的巢。他在金色的十月陽光下做一個少年呈祥之夢，於是，我們便在作家描寫的現實部分中及幻想部分中，分明看見了一個所謂“打工仔情結”--在別人的城市，埋藏著自己的欲望。這種深層意義上的靈魂的顫動和對城市文化的追求被描繪出來了，抑或是在夢幻中罷，少年在夢幻中仿佛於黃昏前死去，但幻想還在飛翔。
--摘自《榕樹下》：《淺談微型小說的魅力》
關於《鼠王》
墨白的《鼠王》，寫人與獸的生死搏鬥，題材奇特，氣氛蒼涼，感覺怵目驚心，給人的振動是很大的。作品的成功，得力於作者對越現實主義方法的借鑒。
--《東海·卷首語》1994年第二期
孫青瑜：水晶所映照的世界
--簡評《中國當代名家小小說精粹叢書》
墨白的小小說和他的中長篇小說一樣，仍著意描繪生命的原生態，並通過對自然景物的濃筆渲染，對人物內心世界的細致剖析，把生命的古樸凝重顯現於色彩鮮明的象征敘述之中。墨白的小小說保持著一貫的憂患意味和理性的批判精神。作者對現實的諸多思考讓人警醒，感慨良多。墨白收在《懷念擁有陽光的日子》集子裏的小小說，具有短篇小說的容量與結構，作品具有明顯的現代主義敘事風格，因此，墨白的小小說作品像他的中長篇小說一樣，不但具有先鋒意義，而且有著廣泛的影響。
--摘自《文化時報》2006、4、20