墨白複調小小說藝術簡論
高軍
在小小說創作中，光有了美好的題材和立意還不能保證創作出優秀作品來。隻有通過結構，把它們有機的組織起來，一篇小小說才能立起來。結構像一座骨架支撐著整篇作品，又像一座橋梁連接著作家的心靈與作品。正是通過結構，作家內在的思想、對生活的深入思考得以凝固和外化。隻有當結構在作家頭腦中完整的浮現，作家才可能順利地遣詞造句，奮筆疾書，原來零散的因素結合成為統一體。結構絕不僅是解決一個先說什麼，後說什麼的順序問題、條理問題。從係統論的觀點看來，決定係統功能的主要東西，不是構成係統的要素，而是係統的結構。結構的不同是決定作品獨特麵貌的最主要的內在依據，在要素已確定的情況下，巧妙地安排結構，將能直接優化小小說這個係統的功能。得體、新穎而天衣無縫的結構從何而來呢？這主要決定於藝術思維的內容和方式。由於藝術思維的內容、方式和程序不同，小小說的結構也必須千變萬化、層出不窮。然而，在千變萬化的結構形式中，也有些基本的類型可循。
本文就墨白小小說的結構特色作些簡單的分析。
墨白雖然從1984年發表小小說，迄今隻出版了《孤獨者》《懷念擁有陽光的日子》兩本小小說作品集，但卻在他的小小說創作中構建了一個屬於自己的藝術世界，為小小說的創新和發展做出了極為重要的貢獻。富有多方麵的獨創性，其獨特的小小說結構就是一個重要方麵。
在墨白的小小說中，有以觀察點的推進為線索、隨時間推移或空間變化組織小小說材料的縱貫式結構，如《紅月亮》《洗產包的女人》等；有情節開頭與情節結尾構成相反的發展方向，給讀者造成強烈驚奇感的反差式結構，如《舞轎者》《複蘇》《老蚌生珠》等；有在精短的篇幅內設置多層次藝術變化，情節曲折起伏的波狀式結構，如《井》《受害者》等；有讓兩條情節線索的藝術空間同時存在，使情節大大擴張的雙軌式結構，如《聲音》《畫像》等；但最具獨創性的是複調式結構，如《鼠王》《懷念擁有陽光的日子》等。墨白曾說過：“我最注重的……比如在小小說這樣局促的空間裏運用‘複調’的結構，用以來升華小說的母題，擴大小說的審美涵量。”應該說，墨白在其小小說創作中，特別是1993年以後的創作中，是充分運用了複調式的結構，來表現哲理性的思想內容，營構充滿幻想的故事情節和誇張變形的人物形象的，這使他的小小說創作又步入了一個新的境界。
墨白的複調式小小說的結構方式主要有以下三種：
一、通過對事物的雙重描述構成作品的複調式結構
如《現實的顛覆》寫譚漁去國王大酒店和一個叫秦君的女士會麵，行走在陌生的人群之中，“就在這個時候，他想起了他的妻子。這是一種奇妙的現象，在那個炎熱的上午，他要和一個名叫秦君的女士去聚會，他卻一下子想起了他遠在鄉下的妻子。”“許多日子之後，譚漁回憶起了這個炎熱的上午”，接著記錄了那個上午的經曆，和他們的那次會麵。後來他倆一同坐在黃昏來臨的窗子前，秦君讀他的記錄。最後又寫那個上午，他並沒有見到秦君，結尾把前麵的所有描述一下子全顛覆了。作者在這裏對時間進行了雙重的記憶和描述，我們必須認真閱讀才能理出作品的頭緒，在不知不覺中落進了作者精心設計的敘述圈套，使小小說的內在蘊涵大大加強，讓人回味無窮。《神秘電話》寫“我”某一夜接到一個叫林夕秋的男子從廣州打來的電話，讓“我”告訴443688這個號碼的叫秋的女人給回電話，“我”轉告了秋以後，仍接到這個電話，說秋未回電話。從此，這個電話每晚必來。後來，這個電話不來了。第２天，“我”去找時竟是一家火葬廠，沒人知道秋是誰，443688是骨灰架上的一個編號，骨灰盒前一天已被人取走。小小說對443688這個號碼的雙重描述，使作品有了一種不可知的神秘性，使生死之間超越了本原的生理意義，變成了一種哲理性的昭示。雙重描述中，包孕了生命的困惑與悲涼，使生死之間達到對等和諧，為讀者提供了廣闊的藝術審美天地，作品具有了多重的象征意蘊，具有了更大的藝術感染力。
二、通過描述事物的對立、對應構成作品的複調式結構
如《麵臨黃昏》寫張市長來到林子深處的墳頭前，回憶起過去的戰鬥中芬和洪良的犧牲，他也曾將槍對準過他們倆，接著他又在一墳前墓碑上看到了自己原來的名字“孫繼峰”。小小說寫出了曆史與現實的對立、對應，構成一種複調式結構，產生一種對生與死的深入思考，在曆史與現實、生命與死亡之間找到了一個臨界點，使高尚與卑劣糅合在一起，具有了一種詩意的闡發，展現了深邃的蘊涵美。《鼠王》寫了兩個鼠王的對立、對應，一個被稱為“鼠王”的捕鼠者和一隻碩大如貓的同樣被稱為“鼠王”的老鼠之間進行的一場曠日持久的對立和拚搏，最後仍沒分勝負，到底誰是真正的鼠王已無法分辨，作品使兩位鼠王融合一致，展示了生命運行的原始裏程和淒美圖景。《懷念擁有陽光的日子》中兩位盲人的對應，《精神病患者》中“他”兩次躺到土坑裏形成的對應，都構成了作品的複調式結構，收到了強烈的藝術效果，充滿了歌頌生命的真實感情。