貝聿銘設計的大部分工程都需要10到15年才能完成，但他隻花了四年半就完成了CAA的辦公大樓，他認為這種速度是因為奧維茨和包勃·高爾德曼做起決定來很果斷。奧維茨對貝聿銘說，錢是一方麵，可是這並不是一個最主要的考慮因素。貝聿銘使用了意大利進口的石材，而不是好萊塢經常使用的那種裝飾灰泥。盡管報紙的報道估計，該大樓的費用將是一個很大的數字。可是根據奧維茨的說法，該大樓的費用才不過1200萬美元。
在CAA以前的辦公樓上，所有的員工幾乎都在同一層樓上辦公，這容易形成同事間的友情，代理人可以經常彼此探訪。奧維茨想保持原來的這種輕鬆交往的方式，盡管CAA現在將分布在三個樓層上。大部分辦公大樓都是盒子形狀的，很少能夠傳達出寬敞的感覺。奧維茨因此請貝聿銘設計一種寬大的非辦公室式中廳，盡管其成本會增大。他希望任何人進到中廳時可以感到其寬敞的一麵，能夠感覺到它的美，還有它的“精神”，能有一種戶外的感覺。中廳的一側是一棵大樹，還有喬爾·沙皮諾雕刻的一尊青銅雕塑品。從正麵的大門處開始，有一幅巨大的油畫掛在那裏，是利奇頓斯坦畫的。根據奧維茨的建議，貝聿銘設計了一座橋，用以連接大樓頂層兩個不同的部分，以方便人們進出。
任何人在中廳抬頭看橋，都會得出一種危險的感覺：客戶們由這往辦公室走去，代理人則在前前後後地走著。朝頂層天橋附近的辦公室望去，隻見CAA的員工頭戴耳機對著電話不停地說話。所有這些都是一種有意識的嚐試，要傳達出這個地方的忙碌感覺。雖然有近500人在這棟樓裏麵走動，其中約有130名是代理人，但奧維茨希望能夠感覺到裏麵共有1000多人，讓人“以為是在紐約的第五大道上”，這是他說的話。“我們不想要一棟事實上是死亡了的大樓”，包勃·高爾德曼說。CAA一小時要接1000多個電話，奧維茨希望，這種從電話裏流動出來的能量能夠傳到中廳的來訪者身上。
該大樓的設計是這樣的，人們如果要進入某個人的辦公室，首先就必須經過中廳。來訪者開車到該大樓底下的停車庫，有專門的服務員將車泊好，那裏全都是整排整排的波奇、寶馬和公爵王。電梯將客人帶上中廳，接待生坐在櫃台後，隨時準備安排會見。與其他大樓有明顯不同的是，客人必須經過狹小的大廳，再去搭電梯，然後到達辦公室。“我們不想落入俗套，”包勃·高爾德曼說，“整個想法是要迫使人們在中廳裏花一些時間，在那裏感覺到大樓的氣派和開放，以及令人激動的方方麵麵。”而且最重要的是，人們會在這裏感覺到，CAA是好萊塢一切交易的中心。
奧維茨有一次去羅依·利奇頓斯坦的辦公室，請他為中廳畫一幅壁畫。奧維茨去的時候帶了一個中廳的內部微型模型，可是他不知道該讓利奇頓斯坦為他畫幅什麼畫。他所知道的就是，這幅壁畫應該畫得很大。利奇頓斯坦提議，他以奧斯卡·希默的“勃豪斯之梯”為藍本畫一副壁畫，它以前是掛在現代藝術博物館的主樓梯旁的。那位藝術家想起人們去看電影的情景，認為這對CAA的中廳是很合適的。奧維茨認為這個主意不錯。利奇頓斯坦決定把這副壁畫畫成26英尺高，18英尺寬。經過三個月的準備之後，利奇頓斯坦和其他三位助手開始了製作這副壁畫，他們站在腳手腳上畫，當時，這棟大樓已經開啟使用了。
當大樓於1989年8月28日星期一投入運行時，它立即成為好萊塢商業區的標誌性建築。如包勃·高爾德曼所言：“它使我們不僅被看作是一家機構，不隻是一群今天還在這裏工作，明天就見不著人影的一群人。代理業一向就是不穩定的，它有這麼一個特點。本大樓很明顯確立了我們公司的地位，它將被認為是一家長久的機構，至少在娛樂界是如此。”
開張的那天早晨，奧維茨將員工們召集在一起，在一樓的電影院召開了一次會議。當他沿著走道走過來時，大家不約而同地爆發出一陣掌聲。“每個人都感覺到，公司的力量到了爐火純青的地步，”邁克爾·小羅森費爾德說，他當時是CAA的代理人，“搬到大樓裏麵去的是這家到了勝利頂峰的代理公司。”