雖然邁克爾·奧維茨有可能沒有看到整體交易有何壞處，但一些曾經強有力的製片廠卻感覺到，他們有點被CAA強製性耍弄的意思，要就全部要，不然拉倒。多年以來，這些電影製片廠一直是我行我素的，他們決定哪個演員演出哪一個角色。而現在邁克爾·奧維茨的CAA成了做決定的人，幾乎就是對製片廠頤指氣使，他們決定誰演主角就誰演主角，他們決定應該付主角多少錢就是多少錢。雖然電影製片廠可以拒絕接受CAA的整筆交易，可是某些執行人卻心存疑慮：下次CAA很有可能拒絕他們的要求，奧維茨扣押了電影廠的人質。雖然某些總裁折騰一番不想接受，可大部分還是隻有接受整筆交易的份。大家幾乎不可能對CAA的建議提出任何反對意見，它差不多可以保證一部電影順利開張，因為裏麵有CAA整套的明星。有位名叫李·羅森包姆的娛樂界律師後來在1982年的某一天明白了這個道理。
羅森包姆受聘在大使館電影公司工作，這是一家剛剛啟動的公司，想生產一些長片。羅森包姆參與了與CAA的談判，希望從該公司拿到一些電影演員，讓他們來演根據百老彙的一個長期演出節目改編的電影《合唱隊》。該電影版權屬於寶麗金公司，而寶麗金公司又委托大使館電影公司來拍電影。CAA整體交易了兩位製片人，一是西·富埃，一是恩內斯特·馬迪，另外讓理查德·阿騰勃羅當導演，再由邁克爾·道格拉斯來當主演，阿諾德·舒爾曼為腳本作家。羅森包姆當時知道的消息是，CAA比電影製片人更深入地開發和生產電影項目：CAA將電影放在一起，而大使館隻是出錢來拍電影。“大使館隻能說：‘我們喜歡腳本，或者不喜歡；阿騰勃姆很了不起，或者一般。CAA才是將電影拍成的人。我聽說，CAA與ICM或者威莫公司不同，那兩家公司並沒有真正將電影弄在一起，以便為其客戶弄來工作。CAA的哲學是讓盡量多的本公司客戶上場，電影交易是整筆做成的。”
羅森包姆後來在90年代代理哥倫比亞公司拍電影，他負責商談活動，導致了布拉姆·斯哥特的《吸血鬼》的攝製。吉姆·哈特是CAA的客戶，他曾以布拉姆·斯哥特的小說為基礎寫了一個腳本。CAA決定要它的兩名客戶弗蘭西絲·福德·柯波拉和溫諾娜·萊德來導演和主演該片。坐在羅森包姆桌子對麵的那個人就是CAA的代理人，另兩位一位是CAA的商業事務負責人律師巴利·赫什，一位是赫什法律事務所的助理。六個人確定了這整筆交易，即哥倫比亞出錢購買溫諾娜·萊德和柯波拉，價錢分別是100萬美元和500萬美元，而這部電影的預算是2500萬美元。“你還想知道別的什麼東西？”CAA的一位代理人這樣問……
奧維茨有能力整筆交易大電影項目，讓它適合其客戶，這給了奧維茨決定性的優勢，使他很快得到電影製片廠的注意。很少有人能夠與其競爭的瑪麗昂·羅森伯格是一位代理人，她曾想競爭一下，可她回憶說，那真是太困難了。當她想為客戶找一份工作時，她得到的最好結果也隻是與一些開發部的經理或者負責演員部的經理談一下，而邁克爾·奧維茨所需要做的一切不過是給電影製片廠的頭兒們打個電話。能夠在電話裏直接跟頭兒們談事情，那個效果好得多。“這就是我能夠提供的東西，要麼接受，要麼拉倒”，這比被迫與低職位的電影廠經理們去談交易的事強多了。她歎口氣這樣說：“大部分像我這樣的代理人，他們在接近能夠拍板的人之前必須通過許多關口。而奧維茨就可以單刀直入。”羅森包姆還說，他們不僅手握腳本，而且還有導演和明星可以供給電影廠。如果她手中有一個好腳本，羅森伯格回憶說，她也不能馬上就安排好導演和主角，她還得與自己的客戶們商談，“這就使我處於極其不利的位置。”
毫無疑問，這隻會使邁克爾·奧維茨的競爭力越來越強。