有一段時間，畢加索和耶科來往十分密切，自然而然地把奧爾佳冷落在一邊。一天晚上，畢加索外出回來，聽見奧爾佳在房內哭泣，連忙關切地詢問她。奧爾佳撲到他懷裏，傷心地傾訴道：“今天耶科來找你，看見你不在，就對我無禮，幸虧我騙他說，你立刻會回來，才保住了自己的清白……”
畢加索一聽，頓時火冒三丈，憤怒使他失去了理智．他在心裏責罵著耶科對自己的汙辱和背叛。
第二天一早，耶科又像往常一樣高高興興地來找畢加索，可這時的畢加索被奧爾佳所騙，已經不把他當朋友了，他板著一副臉對耶科不理不睬。這種狀況持續了好幾天，把耶科弄得一頭霧水，肚子裏一腔的怒氣和委屈。
終於，耶科忍不住了，他寫了一封信給畢加索，問他到底出了什麼事，他的語氣真摯誠懇(ｋěｎ)，希望能澄清誤會、挽回友情。畢加索隱隱覺得有什麼地方不對勁了。可是他的性格又固執又倔強，他沒有向奧爾佳問清真相。也沒有給耶科賠禮道歉。
就這樣，他們都失去了最好的朋友。
奧爾佳的小伎(ｊì)倆雖然把耶科從畢加索身邊“趕”走了，但是仍然沒有讓畢加索重回她的左右，他們之間的分歧越來越大，一件小事都能成為引發爭吵的導火索。
1925年3月，畢加索與奧爾佳、保羅來到蒙特卡羅，拜訪佳古列夫芭蕾舞劇團的老朋友。
在一次吃飯的時候，夫妻倆又開始了爭吵。畢加索嘲笑奧爾佳發胖了。奧爾佳則反唇相譏，說畢加索個矮。
個頭矮是畢加索最大的遺憾和忌諱忌諱(ｊì ｈｕì)：因風俗習慣或個人理由等，對某些言語或舉動有所顧忌，積久成為禁忌。，奧爾佳竟然如此直接地揭他的短，令畢加索十分惱怒，他扔下飯碗，拂袖而去。
回到巴黎後，畢加索坐在他的畫室裏。生活的煩惱使他的思緒紛繁複雜，他一會兒想起奧爾佳嘲弄的表情，一會兒回憶起伊娃臨死時的淒婉欲絕，一會兒又好像看見了一身戎(ｒóｎɡ)裝的阿波利奈爾，最後，占據他的腦海的是芭蕾舞演員們的精彩表演。他進入了夢幻般的“潛意識”狀態，似乎看見舞女們在翩翩起舞，她們時而伸開雙臂，時而互相擁抱，離奇而怪異的舞姿體現出生與死、愛與恨的複雜矛盾，使人們看到人生的辛酸和快樂、幸福與災難。
獲得啟示後，畢加索開始創作一幅重要的超現實主義作品《跳舞》。
在這幅作品的畫麵上，共有三個舞者，中間的人張開雙臂、仰頭、挺胸，是芭蕾舞的典型舞姿。右邊的舞者是左邊的舞者的搭擋，她牽著對方的手。左邊的舞者正在向後仰麵旋轉，畢加索把她的頭部畫得非常細致，披散的長發垂至膝蓋，麵部表情複雜深沉。舞者的形象生動活潑、富有節奏，具有強烈的動感，她們身體的極度變形，好像在表現一種絕望，似乎有說不盡的心裏話正向人們傾訴。
《跳舞》這幅作品反映了畢加索內心的不滿和不安，它們表達的不僅僅是畢加索與奧爾佳之間的感情糾葛，更多的是對動蕩的社會的抨(ｐēｎɡ)擊，一戰雖然已經過去七年，但到處都能看見饑餓的眼睛和憔悴憔悴(ｑｉáｏ ｃｕì)：形容人瘦弱，麵色不好看。的臉龐，種種矛盾日益尖銳，社會仍然處於不穩定之中。
1927年1月的一天，畢加索在拉斐特藝術館附近遇到一位叫瑪麗·泰勒·沃爾特的女孩。這位金發女郎年方18，麵容較好，體態豐美，渾身散發著青春的氣息。
畢加索被泰勒的美貌和朝氣所吸引，他走向前打著招呼：“你好，小姐!我是畢加索，我想為你畫一幅肖像，因為你實在是太美了!”
姑娘嚇了一跳，“畢加索是誰?我可不認識。”
“你很快就會認識我了，來吧，你絕對不會後悔的!”畢加索誠懇地說。
就這樣，泰勒成了畢加索畫室的常客，也成了他的情人。泰勒的單純和熱情讓畢加索似乎年輕了幾歲，他沉浸在這種不知世事艱辛的情愛中。另一方麵，為了和泰勒幽會，他不得不編了種種謊言來欺騙奧爾佳，偷情的甜蜜和尷尬讓畢加索的畫風又出現了變化。在他的作品中，人物變形極為明顯，他將人類的情欲、原始的情感與強烈的意欲，毫不保留地表現出來。他的誇張手法令人瞠目結舌瞠目結舌：瞪著眼睛說不出話來，形容受窘或驚呆的樣子。，他把人體拉長、壓扁、扭曲、吹胖、調位，充分反映出自己複雜窘迫的精神世界。這些作品既有解體破壞，又有夢幻意識，1919年創作的《坐著的浴女》便是著名的代表作之一。
在這幅作品上，畫著一位坐在海邊的裸體女人，她雙手抱膝，顯得悠閑自在。她的身體由一塊一塊的形狀搭架而成,好像一個危如累卵的空架子。她的頭部如同一個骷髏骷髏（ｋū ｌóｕ)：幹枯、無肉的死人頭骨或全副骨骼。，根本看不見眉眼和表情；兩個乳房像吹變形的氣球，右腿屈膝跪在沙灘上，左腿卻像魚尾巴一樣彎到前麵……
1928年，畢加索照例想去迪南消夏。這一回他不比以前喊走就走了，他的腦袋裏擱著許多小秘密。直到一切都周密安排好了，他才籲了一口氣。瑪麗·泰勒先走一步，她住在一個兒童夏令營裏；畢加索攜(ｘｉé)奧爾佳、保羅及英國保姆就在附近選了一個地方。畢加索告訴奧爾佳，是因為那個兒童夏令營才使他下決心住在這裏。
畢加索超現實主義地將泰勒在兒童夏令營的居室稱作“畫室”。這一點他當然也要向奧爾佳彙報。他的畫室平時不準別人進去這是人所共知的，因而這間“畫室”就變得無比安全，他可以從早到晚和他的小情人隨心所欲地“創作”一些超現實主義作品，盡管這些“作品”無法賣給畫商，但他們樂此不疲。
偷情的心理負擔是很重的，那麼美妙的享受卻不能名正言順；家庭已和旅館無異，形同陌(ｍò)路。畢加索這種尷尬的心境纖毫畢露地表現在畫布上了，他更加凶狠地扭曲女人的身軀，粗大的線條看上去毫無根由。《椅中婦女》乍看就是一條章魚的變形，但確實是一個披著長袍的女人，好像剛出浴，斜坐在椅子上，袍子的一角搭在椅背上，慵懶自得的神態裏透著孤寂無聊。從《女人頭與自畫像》可見，畢加索並不是在畫自己的頭像，而是在描繪自己的心情，這種窘迫複雜的心情他用了一種晦(ｈｕì)澀的形式表現出來。
回到巴黎，畢加索打開衣櫥一瞧，發現那裏早已經是蛀(ｚｈù)蟲的天下了。他一套最好的衣服隻留下了接縫和硬麻布襯裏組成的輪廓。這個輪廓的透明度很高，畢加索無需翻口袋，就可以清清楚楚地看見裏麵的煙鬥、火柴盒、鑰匙等。畢加索端詳了良久，而且長時間不讓別人破壞現場。因為還在立體主義早期，透明就一直是難以解決的課題。他希望畫出物體的可見表麵，那揭示物體的本質問題就迎刃(ｒèｎ)而解。這個自然現象給了他有益的啟示。
9月，瑞士蘇黎世藝術館舉辦了一次畢加索大型回顧展，3天展期，參觀者達28000人。其中有一個叫卡爾·榮格的人，他把每一幅畫都看得很仔細，手裏還拿著一支筆，不時在本子上作些記錄。
11月13日，《新蘇黎世報》刊登了卡爾·榮格的署名文章，他說畢加索作品的主題就是“墜入地獄，墜入無意識，與表麵的世界永別”，而這正是精神分裂症（ｚｈèｎɡ）患者生活中常見的主題。榮格於是宣布，畢加索是一個精神分裂症患者。
這個榮格可不簡單，他是弗洛伊德的衣缽(ｂō)傳人，精神分析學說在他的發展下，體係更加完整。他也是聽說了畢加索超現實主義的名頭，才趕到展覽會的。他正是要在這位風靡全球的著名藝術家的作品裏，找到精神分析學說的依據，這和當初弗洛伊德從俄國作家陀斯妥耶夫斯基的名著《卡拉馬佐夫兄弟》中發現了“戀母情結”一樣。榮格的評論顯然有很多牽強附會的成份。
畢加索想到了離婚。律師說，離婚將使他失去他的一半作品，這和判處他的死刑差不多。奧爾佳卻沒有耐心了，1935年7月的一天，她猛地把剛從外麵進來，立足未穩的畢加索推倒在沙發上，一邊嚎啕大哭，一邊把拳頭雨點般地向畢加索砸去。畢加索回過神來，打了奧爾佳一巴掌。奧爾佳抱起嚇呆了的保羅如一陣颶（ｊù）風席卷了出去。
他們分居了。
畢加索毫無顧忌地與泰勒住在一起了，這使他如釋重負。泰勒美麗的頭像不斷以粘土和石膏的形式反映出來，泰勒自己都驚奇不已。她能在一座石雕上同時看到自己的正麵和側麵，這好像比鏡子還管用。
泰勒和她的母親一起住在效外的阿爾福特旅館。她懷孕(ｙùｎ)6個月了，但她卻沒有沉浸在即將為人母的幸福之中，而是急切地等待畢加索帶來他們離婚的消息。她向比她更急的母親保證，至少在孩子出世前，她會成為名正言順的女主人。
經驗豐富的母親無奈的歎氣，她知道這太難了。
9月5日，泰勒生下了一個女孩。畢加索見是個女孩，喜出望外。他抱著孩子不停地親吻，嘴裏一邊念叨著：“我的小天使，我的小天使。”孩子起了父親死去的小妹姊的名字——瑪麗亞·德拉·孔瑟達。
不知道是由於泰勒沒到年齡，而免得引起法律上的麻煩，還是泰勒對畢加索在離婚問題上的態度暖昧暖昧：(態度、用意)含糊．不明白。不滿，在瑪麗亞的出生登記證上，“父親”一欄裏填著“不詳”。
畢加索的情感在1933年得到了一次巨大的爆發。這一年，希特勒用他的那雙魔爪抓住了德國，納粹的恐怖籠罩了德國並侵襲到其他國家，而畢加索的家鄉西班牙也在這種氣氛中顫抖。
在這種憤怒中，畢加索的婚姻也走到了盡頭，奧爾佳與畢加索之間的裂痕越來越明顯。
同時，他對於已經熟悉的情人瑪麗產生了厭倦感，這個已經成長為媽媽的美麗姑娘總是無法了解他的創作，她無法成為他事業上的支持者。
這時候，朵拉·瑪爾出現了。在一家咖啡館裏，畢加索一眼就被朵拉的美麗外表和散發出來的獨特氣質所吸引，她長著有力的輪廓，自然披垂在肩上的濃密的黑發，烏黑的眼睛。畢加索大大咧咧地走上去，伸出手說：“我是畢加索，很想認識你。”
朵拉·瑪爾是個畫家兼攝(ｓｈè)影家，出生在《阿威農少女》誕生的那一年，母親是法國人，父親是南斯拉夫的建築師。朵拉·瑪爾早就知道畢加索的大名，他的特立獨行的創作精神和如日中天的聲譽(ｙù)，對於自己具有莫大的吸引力，於是兩人很快就走到了一起。最後的歲月
1939年9月1日，德國法西斯以閃電戰進攻波蘭，戰爭狂飆(ｂｉāｏ)席卷歐洲。
不久之後，法國淪陷了，巴黎被納粹德軍占領。以前居住在法國的很多藝術家紛紛逃往美國。而畢加索卻在此時留在了巴黎。
畢加索這樣做是需要極大的勇氣的，因為他是希特勒最痛恨、最害怕的藝術家，他一直被認為是“布爾什維克藝術”和“頹廢藝術”的締(ｄì)造者。
德國人占領巴黎之後，開始籠絡籠絡：用手段拉攏人。法國藝術家，邀請他們去德國觀光，額外補貼食品和煤炭。然而畢加索卻斷然拒絕了這些帶著陰謀的好處。
畢加索冷笑了兩聲，擲地有聲地說：
“一個西班牙人是不會怕冷的!”
由於他拒不與法西斯妥協，一些法西斯黨徒打著藝術的旗號來排擠他，他們叫囂著：“把畢加索趕進瘋人院!”
畢加索在國外的朋友們紛紛致信給他，勸他離開巴黎，到國外過安定的生活，擺脫戰爭的困擾，畢加索拒絕了，他鏗鏘有力鏗鏘有力（ｋēｎɡ ｑｉāｎɡ）：形容有節奏而響亮的聲音。地回答道：
“我可不是甘冒風險，我隻是不甘於向暴力和恐怖屈服，我想留下來就留下來，不管會付出多大的代價!”
這一番話顯示了畢加索不畏強暴的頑強性格，他一方麵不屈不撓地與法西斯抗爭，一方麵又機智地保護自己和自己的作品。
畢加索把自己的大部分作品都存在一家銀行的保險櫃裏。一次，德國人突然宣布，要將銀行保險櫃裏的東西登記造冊，以備“不時之需”，實際上是想借機掠奪巴黎人民的財產。
畢加索匆匆趕到銀行時，他和馬蒂斯藏畫的三個房間裏的櫃子都被打開了，因為他們是希特勒特別“關注”的對象；所以那些珍貴的作品都麵臨著被搶走甚至毀掉的危險。
畢加索心急如焚，他看了幾眼前來登記的兩個德國士兵，發現他像不太懂藝術，看見滿屋子的畫紙還隱隱流露出失望的神色，也許他們原以為這裏裝的應該是鈔票或金銀珠寶吧!
畢加索心裏放寬了一些，他知道這兩個大兵對藝術品不怎麼感興趣，於是帶著他們從這個房間走到那個房間，冷不丁掏出一兩疊並不重要的畫給他們看。兩個大兵轉得有點糊塗了，再一看畫上盡是些看不懂的東西，連個像樣的人都沒有，心想：“看來這些東西也值不了幾個錢。”
畢加索瞧穿了他們的心思，便說：“先生們，這些破畫紙加起來也不過值8000法郎。”
德國士兵早就不耐煩了，他們匆匆登記了房間裏三分之一的東西就走了，還埋怨著今天沒撈到一個肥差，白辛苦一趟。
畢加索鬆了一大口氣，“感謝上帝!”他在胸口劃了一個十字，慶幸保住了自己和馬蒂斯多年來的心血。
然而，在納粹的鐵蹄下，並不是所有的人都能像畢加索一樣，能夠幸運地保全自己。
在整個被德國占領的陰鬱氣氛裏，畢加索總是感到一種黑暗的包圍，這種黑暗讓他的心靈痛苦，隻有心中永遠無法熄滅的對愛的渴望支持著他。這時候，他又碰到了即將取代朵拉的弗朗索瓦絲。
畢加索是在一次晚餐上碰見弗朗索瓦絲的，那時候弗朗索瓦絲22歲，是一個畫家。畢加索是用那種充滿挑釁挑釁(ｘìｎ)：借端生事，企圖引起衝突或戰爭。的語言，來吸引弗朗索瓦絲的注意力的。他用充滿懷疑的語調問她：“聽說你也是畫家?”於是弗朗索瓦絲就回擊道：“當然。”接著，畢加索讓步了，他說：“好吧，我也是個畫家，有時間你可以來參觀我的畫室。”沒有人能拒絕畢加索的邀請，弗朗索瓦絲急切地問是哪一天。
畢加索是個令人傾倒的導遊，他的藝術天才同樣表現在對於畫室的介紹上，他幾乎用一種文學化的語言，把這座房子的曆史和傳說，編織成讓人迷戀的故事說給弗朗索瓦絲聽。這場參觀一下子讓弗郎索瓦絲失去了任何抵抗的能力，她麵前的這個62歲的男人發出一股難以抗拒的吸引力。從畫室出來之後，弗朗索瓦絲迎著陽光深深地吸了一口氣，然後她在回家的路上一點點地回味著剛才的場景，還有畢加索如珠的妙語。她突然意識到，這剛剛過去的一個小時裏，這個偉大的藝術天才已經成為她生命中的主題，她已經無法不愛他了。
1944年8月24日清晨，隆隆的炮聲把巴黎人民從睡夢中驚醒，繼而又聽見坦克開動的轟鳴聲。
畢加索推開臥室的窗戶，隻覺得陽光明媚，空氣清新，樓底下聚集了一些人，像在談論什麼，大家都顯得十分興奮和激動。
“出什麼事兒啦?”畢加索高聲問道。
“巴黎解放啦，德國鬼子撤退啦!”樓下的人大聲回答道。
“真的嗎?巴黎解放了!”畢加索有些呆了，．他一時還接受不了這突如其來的喜訊。
他拿著軍號興衝衝地跑到樓下，仰起頭，對著湛藍的天空，連吹了30響。嘹亮的號聲感染了沉浸在喜悅中的人們，他們唱著、跳著，眼睛裏閃動著歡樂和希望。
趕跑了德國法西斯，很快，盟軍擁進了巴黎城。這些來自大洋彼岸的年輕人有兩個願望，第一，登上聞名遐邇遐彌 （ｘｉá ěr）：遠近。的艾菲爾鐵塔；第二，參觀畢加索的畫室。
一連好幾個星期，畢加索的畫室裏都擠滿了穿著美國軍服的士兵們，他們和李·米勒一樣，好不容易從戰場上撿回一條性命，無論如何也要實現自己的夙(ｓù )願，去看一眼畢加索和他的畫室。
畢加索心疼地看著這些從戰場歸來的年輕人，他們每一個都經曆過炮火的洗禮和死亡的威脅。畢加索盡自己的力量滿足著他們的要求，不管這些要求有多麼奇怪。
畢加索的真誠相待，讓戰士們倍感溫暖。他們累了，就隨便找個地方躺下來大睡，好像這個畫室就是他們的家，安全而溫馨。有一天，畢加索畫室的地板上居然睡了二十多人。
1944年10月，畢加索加入了法國共產黨。他的朋友們都知道，他向來關心政治，但是誰也沒想到自由不羈(ｊī)的畢加索會加入共產黨。這個消息成為當時巴黎街頭最熱門的話題。
不久，弗朗索瓦絲為畢加索生下了一個男孩，取名克勞特。從此時起，畢加索與弗朗索瓦絲開始正式同居。1949年4月19日，弗朗索瓦絲又為畢加索生下了女兒帕洛瑪。帕洛瑪在西班牙文中的意思是鴿子。
鴿子是一直藏在畢加索心中最美好的形象，畢加索小時候最愛畫的動物就是鴿子。在這段時間裏，畢加索尤其感受到了家庭生活的樂趣。他不知疲倦地哄逗孩子們，同他們一起做幼稚的遊戲，埋藏在畢加索內心深處的天真被他的孩子激發出來了。
在瓦洛裏隱居的生活簡單但是並不孤獨。1949年8月24日，法國內政部長在巴黎頒發給畢加索一枚銀質獎章，以表彰他在抗擊法西斯期間所表現出來的巨大的勇氣，和創作出來的鼓舞人心的作品。畢加索對於這一榮譽當之無愧地接受了。
9月2日，畢加索又飛到波蘭，接受波蘭總統頒發的“波蘭複興紀念章”，以肯定他在國際文化交流中，和反法西斯鬥爭中的出色表現。11月，他被授予列寧和平勳章。
同年，他抵達倫敦參加第三屆世界共產主義和平大會。由於當時的英國政府極端反共，很多國家的共產黨員被拒絕入境。畢加索對此十分氣憤，他大膽地發表了一分鍾的演說來聲援大會，在演說中他毫不忌諱毫不忌諱 (ｈｕì)：對某種可能產生不利後果的事力求避免。地宣稱：
“我主張生存，反對死亡，我主張和平，反對戰爭。”
1949年2月，世界和平大會在法國召開，法國共產黨邀請畢加索為大會設計宣傳品。
在此之前，白色鴿子的形象一直在畢加索的腦海中閃現，從童年的記憶到取名叫“帕洛瑪”的小女兒，畢加索對於這個可愛的形象充滿了無限的深情。正好這時候，雕刻家米歇爾·西馬送給畢加索一隻貓頭鷹作紀念。貓頭鷹的凶猛形象一下子刺激了畢加索的創作靈感，於是這隻可憐的貓頭鷹成了畢加索腦海中邪惡和野蠻的象征，而鴿子成為和平的象征。
於是畢加索把自己養的那隻白色鴿子搬到了石版畫上。在畫中，黑色的底色上，鴿子的羽毛油亮生光。
這張鴿子的形象迅速成為世界最著名的標誌之一，它被命名為“和平鴿”。這隻和平鴿毫無障礙地飛過各個國家的邊界，出現在世界各地的建築和郵票上。
在50年代，畢加索不斷地遭遇到朋友的死亡。1953年，野獸大師馬蒂斯去世。一年後，立體主義的四偉人之一的費爾南德·萊熱去世，引起了畢加索更大的震驚，畢加索對於他們共同拓展立體主義時的並肩工作仍然懷念不已。畢加索常坐在黑暗的屋子裏，靜靜地回味自己的一生，懷念故去的老友，更多的是自己的生命即將消逝的恐懼感抓住了他。
也在這一年，畢加索遇到漂亮的模特雅克琳，於是畢加索的那顆心又開始不安靜了，他開始偷偷與雅克林約會。雅克林是他一生中最後一位情人。
到了這年的冬季，弗朗索瓦絲再也無法忍受畢加索的用情不專，她與畢加索之間的關係徹底決裂了，她帶著女兒和兒子離開了畢加索。於是，這位老人徹底陷入了孤獨之中。
不過，1961年3月2日，年近八十的畢加索在瓦洛利市政廳舉行平生的第二次婚禮，新娘是35歲的雅克琳。那一天，參加婚禮的隻有親朋好友和市長保爾·德裏貢，畢加索早已厭倦了新聞記者的追蹤，所以他特地非常隱秘地舉行婚禮。婚禮一直到結束時，都沒有受到一個記者的打擾，畢加索得意地對新婚妻子說：“瞧，我做到了!”
雅克琳是畢加索暮(ｍù)年惟一的伴侶，她把整個身心都撲在畢加索身上。有一天，在她外出回家的路上，有人指給她看日落的美景，她驕傲而又急促地說：“能夠幸運地留在畢加索身邊的人，連太陽也是不屑一顧的!”
在畢加索九十大壽那天，巴黎市政府授予他“榮譽市民”稱號，並在盧浮宮為他舉辦了一次畫展，法國總統喬治·蓬皮杜親自主持了開幕式。
1973年4月7日晚上，畢加索與雅克琳以及他們的公證人安特比共進晚餐。11點左右，他起身說：“對不起，我得去工作了。”他在畫室一直工作到淩晨3點才上床睡覺。不久，他突然病發，全身顫抖，喘氣不止，危在旦夕。
雅克琳此時已經難以控製自己的情緒了，她呆坐在他身邊，喃喃(ｎáｎ)自語道：“他無權這樣對我，無權離開我……”
“你在哪兒，雅克琳?”他突然問了一句，隨後又轉向醫生伯納爾：“你不肯結婚真是大錯特錯，婚姻非常有用。”這是畢加索留給人間最後兩句連貫的話語。
第二天上午11時40分，這位名叫畢加索的老人永遠閉上了雙眼。
“一個時代終結了。”一家報紙用這樣的標題來形容這個人的離去。
然後，鋪天蓋地的報紙毫不吝嗇吝惜：過分愛惜，舍不得拿出自己的東西或力量。地用各種輝煌的詞句來評價這個人的一生。
“他的作品使人類升華，脫離動物的狀態，並懂得了自由的可能。”
“他的作品誕生於對人類的理解和愛，他的藝術超越了視覺上的單純的美，達到了更高的境界——怡情悅性。”