郭清鋒整理
采訪人：郭清鋒被采訪人：鄭國賢（莆田市文聯副主席、莆田市作家協會副主席、中國作家協會會員）國賢是個寫報告文學的高手，他別著那杆生花妙筆，走遍了全國三分之二的省市自治區，詩人高洪波因此套用當年那首流行歌曲戲稱他為“北方的狼”。
年輕時的國賢是個詩人，以筆名“鄭穀”寫了一抽屜的詩稿，他的詩歌我未曾拜讀，因而無從評述，不敢妄加議論。但他的《漂泊的家園》影響中國文壇的時候，一些向來不肯輕易讚揚人的文藝評論家閻綱、徐剛、何鎮邦、何啟治、田珍穎等，都開了口作了很高的評價。
國賢為人成熟而不圓滑，沒有架子，骨子裏卻頗有點恃才傲世，透徹出一股海邊人獨有的傲氣或者說是一種自負。他經常玩弄手中的那杆生花妙筆，並不時地將筆角伸向中國城鄉的角角落落。國賢的作品語言樸實流暢，富有鄉土特色，同時蘊涵著某種哲學氣息，他把莆田人的開拓意識，作為一個特殊的地域文化精神，在作品中表現得有聲有色。
國賢是個忙人，案頭上還擺放著四部約稿的書集等待著他去寫。但最近比較閑，我去采訪他的時候，正好完成一部30集的電視劇本《蔡襄》，剛剛從遙遠的大宋王朝回來，在他身上似乎還洇染著些許曆史的煙塵。
藝術與文學是相通的
領地的。況且，我現在身體很好（相對於同齡作家而言），還跑得動，我還會繼續寫下去的。
記者：你創作的電視劇本《蔡襄》應該接近尾聲了吧，你是以報告文學見長的，什麼緣故讓你去接手這個劇本創作？
鄭國賢：一個月前已全部完稿，共30集，48萬字，這次沒寫書而直接進入電視劇本，導演可以馬上拍的。劇本是我與福建省蔡襄學術研究會簽約的，目前正在征求影視專家周長賦、姚文泰、詹金燦等省內一批專家學者們的意見。前一部分，他們早已看過，評價還是高的。
至於為何接手劇本創作，說白了一點，就是劇本的稿費比報告文學的要高。我覺得所有的藝術與文學都是相通的，作家通過各種表達方式，都可以表達出一定的人生觀和價值觀。劇本和報告文學也是如此，寫好報告文學，同樣也能寫好劇本。
記者：劇本創作會不會讓你改變自己寫下的那句：“福建報告文學領地最後的守望者”？或者說，有一天你也會退出報告文學這塊領域？
鄭國賢：不會。這次福建省第六屆百花文藝獎評選，送去的長篇小說19篇，報告文學也是19篇。福建文學界實力最強的，應該算是那些寫小說的作家。其實，這些知名作家中有許多人都曾寫過報告文學，比如北北寫過長篇報告文學《衝天而起》，賴妙寬寫過長篇報告文學《忠誠》，楊少衡主席也寫過援藏的報告文學《天河之旗》等等。現在福建的報告文學隊伍參差不齊，在這種情況下，我在這一領域有優勢，這次百花獎我的報告文學《紅與藍》雖然隻得了個三等獎，但好像沒有別人的報告文學排在前麵。
前不久，作家陳章漢推薦我去寫他老家江口和福清交界地的陳氏祖先《新厝三昆仲》，他給族人說，鄭國賢對江口新厝到莆田一帶的地方文化有一定的研究和感情，會寫得更到位。章漢自己也是寫報告文學的，他叫我來寫，這讓我虛榮心很受用，基於此，我會守住這塊創作應該客觀現實一點記者：你最早開始創作是什麼時候？聽說你早年習詩，以筆名“鄭穀”寫了一抽屜的詩稿，後來為何又放棄了呢？
鄭國賢：我讀中學高一的時候開始寫詩的。記得有一首還發表在莆田地區地震台辦的刊物《紅哨兵》上，那是1974年的事了。年輕時寫點詩歌對文學創作有很大的好處，比如詩歌對語言的講究，遣詞造句，以及培養作者對社會的獨立審美價值能力的提升等。
我的詩歌創作一直持續到在忠門當副鎮長時。後來調到湄洲日報一年後，就沒寫了。那時感覺到自己都30歲了，搞文學創作應該客觀現實一點。詩歌和散文都太單薄了，寫小說吧，莆田很多地域內容又很難用普通話語言表達。80年代，莆仙戲很紅火，我也曾想過要去當一名劇作家。但當時現實是，莆田的劇作家陣容非常強大，在全國都很有名氣，可謂前無古人。五名劇作家是五座大山擋在我麵前，四名國家級的，一名還是世界級的，我想往後一百年裏，莆田甚至福建省不會再出現這樣的戲劇家了。考慮再三，最後還是改寫報告文學，事實證明我走的路是正確的。