古代玉器上的翅羽紋（上）
玩玉·鑒玉
作者：丁哲 李昊
鳳鳥，即鳳凰和禽鳥，是古代玉器中的習見題材，自史前至明清時期均有製作。尤其自唐以降，玉器的現實主義風格發展到了一個嶄新階段，一掃過去抽象化、神秘化的陳跡，開始向生活、裝飾方麵轉化，大多麵向自然，取材於生活，鳳鳥類玉器數量較之前顯著增多。翅膀作為鳳鳥的重要組成部分，也從唐代開始突顯，從而有了專門針對鳳鳥翅膀裝飾的紋樣，即翅羽紋。翅羽紋形態繁複而富於變化，能夠較為敏銳地反映出時代的變遷，為相關玉器年代的斷定提供了重要的線索。本文主要依據一些考古發掘的典型器物，力求揭示唐至明清玉器翅羽紋的發展演變過程，並對其時代特征進行總結和歸納，用以闡明翅羽紋在鑒定上的意義和作用。
唐 代
唐代玉器在裝飾手法上，大量采用整齊的細密陰線，線條剛勁有力、紋絲不亂，線的長度以及線紋之間的距離皆恰到好處，合乎審美，表現在鳳鳥類玉器的翅膀上亦是如此。這些細線紋通常由翅根至末緣作放射或平行狀分布，翅膀中部均陰刻一道弧線，將紋飾分為兩區，以作覆羽、翼羽之別。
陝西西安東郊西安交通大學內唐興慶宮遺址出土有六件玉簪花飾，其中一件長11.5厘米，寬4厘米，厚0.15厘米。青玉質。薄片狀，其上雕刻一束繁茂的枝葉，並雕出盛開的海棠和含苞欲放的海棠。在前端一段最大的海棠花上，雕琢一對比翼振翅、相互嬉戲的鴛鴦。以翅膀中部線弧為界欄，用兩層繁密的短細陰線表示鴛鴦翅羽，質感較強。
另一件長10厘米，寬3.5厘米，厚0.15厘米。青玉質。薄片狀，造型與前者大致相同，上雕一鳳伏棲於海棠花葉之上。翅羽為翅根自末緣連貫刻劃的細密陰線，排列井然，翅中部刻有一道弧線，將紋飾分為兩個層次。
五代十國
五代十國玉器翅羽紋在唐代的基礎上有了新的發展，此期翅羽紋可分為兩類。
第一類由細密平行長直線紋構成；陰線排列整齊，基本等距，自翅根至末緣貫連，於中部刻劃一道橫線分作兩區。此類紋飾與唐代流行者接近，應是承襲自傳統的形式。如浙江臨安吳越國馬皇後墓出土的一件玉梳背，長5.1厘米，寬2.3厘米，厚0.15厘米。白玉質。器身扁薄，上沿呈弧形。雙麵均陰刻一對相視而蹲的鳳凰，兩鳳腹底裝飾有如意紋。鳳凰翅膀即裝飾有兩層整齊細密的陰線紋飾。
第二類，翅根部琢出密集的平行細陰線以示覆羽；下刻一道寬弧線為界，翅膀中後部用斜刀法分割為數瓣，每瓣表麵又勾勒出輪廓線，為翼羽。此類翅羽紋應是五代時期的創新形式。如吳越國馬皇後墓出土的一件玉簪花飾，長10.5厘米，寬4.2厘米，厚0.13厘米。白玉質。薄片狀，略呈弧邊三角形。透雕，雙麵刻紋，周邊雕刻纏枝花卉、瑞草，中間為一隻引頸回首、展翅飛翔的鳳凰。鳳凰翅膀紋樣精致，層次較為豐富，達到了很好的藝術效果。
遼 代
遼王朝轄區乃唐代河北藩鎮割據舊地，自中唐起就保留了較多的舊風和地方特色，此期玉器受唐代影響甚大。就翅羽紋而言，遼代大體承襲了唐代的風格，迄今所見皆為被分作兩區的平行陰線紋，但此期在具體刻劃上又呈現出不少新特點：
其一，圓雕禽鳥的羽毛常以粗深的線條進行刻劃，且線紋邊棱打磨得圓潤光滑，從而使陰線間的部分形成浮雕陽起的效果。如內蒙古奈曼旗陳國公主墓出土的一件玉交頸鴻雁，長6.5厘米，寬1.6厘米，高2.5厘米。白玉質。圓雕。鴻雁體形修長，呈交頸而臥狀，足曲於腹下，短尾下垂，雙翅並攏，翅羽紋具有一定的浮雕效果。
其二，構成翅羽紋的細平行線常作長短間隔排列。
其三，翅根部點綴一排短促的平行斜線紋裝飾。
上述兩點特征可參考遼寧朝陽北塔天宮出土的一件雙雁形玉佩，寬5.2厘米。整器呈橢圓扁平體，單麵工。鏤雕作展翅雙雁形，首尾相接，兩側雁腹輔飾卷草紋，細部以陰線刻劃。又如遼寧義縣清河門遼墓出土的一件雙鵝玉盒，長9.3厘米，寬3.8厘米，厚3厘米，內腔深6.5厘米，直徑1.2厘米。青玉質，表麵大部分呈黑色。器體近長橢圓形，圓雕同向交頸並臥的雙鵝，器底部雕刻鵝的雙足及翅、尾下側。上述兩器均用長短交錯的細平行線表示翅羽，翅根部裝飾一排短促的平行斜線紋，紋飾錯落有致，較逼真。