（二）涪江號子與川江號子的異同點比較
從曲牌和唱詞兩方麵來講，川江號子和涪江號子都是隨著時間的推移，逐步成熟、規範化的，發展到後來都有固定的曲牌，調門（喊應），喊號子者得根據航道、灘形、水勢的變化以適應喊什麼號子為宜來進行選擇。川江號子的下水橈板號子分為九支曲牌，涪江號子則分得更為詳細一些，首先從功能上又分下航船號子和上航船號子，兩種號子又分別分為八支和十支曲牌。
1、曲牌的異同點比較
川江號子和涪江號子的各個曲牌從功能上來看大致是相同的，但是因為地域、生活、方言的差別，有的功能相同的曲牌，曲牌名卻有差異，從結構和節奏上看也有一些差異：
（1）涪江號子中的“退船號子”和川江號子中的“木約號子”功能很接近，都是常用於停靠在碼頭上的船隻，當它需要啟航時先把船退出來，這時就一邊退一邊喊唱這種號子，不同的是川江號子這個曲牌的節奏自由，速度較慢，而涪江號子中的節拍更有力。
（2）涪江號子中的“開船號子”和川江號子中的“撓號子”作用比較接近，都是在迅速將退出的船隻推到江心這一過程中使用的。在音樂上，川江號子中的節奏漸緊、力度加強，領部產生變化，船工齊應暗示出節奏的周期性。涪江號子中的“開船號子”節拍緊急，音調果斷。
（3）涪江號子中的“螃蟹號子”和川江號子中的“四平腔數板”都是在船入江心時喊的一種號子，平水劃船，心情舒暢，“四平腔數板”節奏較自由，表現的內容較自由，號工唱一句，合部扳三四次撓。“螃蟹號子”節奏慢，音調優雅動聽，快節奏、高強度的劃船後進入平水，船工容易倦怠，號子起到提神醒腦的作用，常在較長的“澱沱水”（迎似於靜水）喊唱。
（4）涪江號子中的“拖淺號子”和川江號子中的“快二流槽號子”都屬船隻上陡灘或淺灘時喊唱的勞動號子。“快二流槽號子”速度快、力度強，合部緊扣領腔，密集呼應，勞動情緒上漲。“拖淺號子”領號子的人先說白話，再開始唱，節拍緊急，音量宏潤激昂，催促力較大，迫使船工盡早用氣力。
（5）涪江號子中的“呐呐河號子”和川江號子中“二流槽號子”一般都是在船隻進入江心或在二流灘時喊唱。 “二流槽號子”速度快，合部的動作與回聲統一，形成有規律的勞動節奏。“呐呐河號子”拍節緩慢，反複多次，尾聲較長。
2、歌詞的異、同點比較
由於號子的民間性與草根性，從傳統經典的號子來看，它的藝術外殼下其實是沉實厚重的生活基料，是飽含重大價值的人文、科學的史料，尤其通過唱詞可以研究流域兩岸的生產力發展狀況、水文地理以及流域的民風民俗。涪江號子的歌詞或描述涪江兩岸的風土民情、古跡物產，或反映船工們戰灘鬥險的風貌及淒苦悲慘的命運，或表達船工夫妻真摯的情愛與調侃異性的詼諧。根據目前收集的涪江號子來看，歌詞比川江號子簡單一些，更多地突出襯詞在號子中的作用，節奏簡單，周期短，容易協調統一。但是也有一些歌詞豐富、寓意深刻的號子。
比如川江號子中有一段唱詞：“四川省水碼頭要數重慶，開九門閉八門時十七道門，朝天門大碼頭迎官接聖，千廝門花包子雪白如銀，臨江門賣木材樹齊整，通遠門鑼鼓響抬埋死人，南紀門萊籃子湧進湧出，金紫門對著那鎮台衍門，儲奇門賣藥材醫人病症，太平門賣的是海味山珍，東水門有一口四方古井，對若那鎮武山立跳龍門。” 這段唱詞中，船工們把當時重慶的地理環境、購物地點分布以及各個碼頭的狀況描述得淋漓盡致，仿佛這一道道的景象正展現在我們的眼前。
涪江號子中也有一首介紹當地特產的號子和川江號子的這段唱詞風格很接近。《跑江湖》：“手提搭帕跑江湖，哪州哪縣我不熟；‘鬆潘’縣上出土豆，‘平武’山上寶貝多，天麻、蟲草和川貝，黨參、當歸燉雞好；礦產資源多豐富，銅、鐵、錳、煤山中藏。‘綿陽’是個好地方， 豐穀大曲美名揚，‘三台’、‘射洪’農業興，小麥、紅苕和棉花、‘遂寧’滿地油飄香，‘合川’桃片‘保寧’醋……”這段號子把川北地區的地理環境、特產分布的狀況都一一列舉出來。