嚴肅的文學史家往往吝於筆墨，這段論述雖然簡略，對君維先生小說創作的定位不可謂不準，評價也不可謂不高，盡管姍姍來遲，總算為君維先生在中國現代文學史上正了名。夏誌清先生早就說過，文學史家的“首要工作就是‘優秀作品之發現和評審’”（《中國現代小說史》英文本初版序），《中國現代文學三十年》是這樣做了，令人遺憾的是，還有不少中國現代文學史著作仍在一個模子地複製，一個導向地克隆，一條主線地延續，仍把君維先生以及其他一些頗具特色的作家作品排除在外。
其實，君維先生隻比張愛玲小二歲，與其說他是“張愛玲的門生”，稟承襲傳了張愛玲的風格，不如說他的小說創作與張愛玲異曲同工。當然，正如他自己所坦然承認的，在小說取材、文筆和意趣等方麵受到張愛玲的影響，也是不爭的事實。我每次讀君維先生的小說，都感覺在欣賞一件精致圓熟的藝術品，都驚訝於作者觀察的豐富深邃、語言的細膩別致，連上海方言的運用也是恰到好處，使人物形象大為增色。寫知識男女的情感糾葛，寫都市婚戀場中的心理衝突，君維先生不像張愛玲那樣極端，那樣撕心裂肺，卻同樣回腸蕩氣，耐人尋味。君維先生評論張愛玲“非但是現實的，而且是生活的，她的文字一直走到了我們的日常生活裏”（《張愛玲的風氣》），移用到他自己的小說創作上，也大致是合適的。
近年來人們一直津津樂道張愛玲，張愛玲當然值得而且也應該不斷的言說，但像君維先生這樣風格獨具的“張派”（姑且這麼界定）作家也應該重新審視、重新評價。《紳士淑女圖》和君維先生的其他小說也是四十年代上海文壇的“美麗的收獲”，是存在深入探討的藝術空間的。在我看來，四十年代的上海文學史，如果缺少了君維先生的小說，就像缺少了張愛玲一樣，那就太單調乏味，太不可想像了。
話已經扯遠了，還是回到這部《人書俱老》散文集上來吧。這是君維先生的第一部散文集。筆墨生涯大半生，終於在“夕陽無限好”的晚晴時節董理舊稿，出版自己的散文精選集，我想君維先生一定會感到欣慰。現代文學史上有一個有趣的現象，優秀的小說家往往也是出色的散文家，反之卻不盡然，會寫散文的有不少不敢問津小說，或者小說寫得不怎麼樣。君維先生小說好，散文也好，《人書俱老》就是一個明證。
《人書俱老》所收，從時間而言，跨越了半個多世紀；從內容而言，寫的都是君維先生最為熟悉的人和事。雖然大都為小品短製，總共隻才十多萬字，都是實實在在，生動親切，遠勝於當下那些洋洋灑灑卻不知所雲的所謂“文化大散文”，至少我是這樣認為的。君維先生從不濫情，從不空發議論，從不妄加評判，他的喜怒哀樂在淡雅舒展、行雲流水般的文字中自然而然地流露。他寫大學同學同時又是張愛玲好友的炎櫻、寫旅美作家董鼎山、寫“小報大王”唐大郎，都是視角獨特，情趣盎然，而且具有很高的史料價值。他的《張愛玲的風氣》、《
的太太》等一係列談論張愛玲的文字，不但文筆雋永，更是“張學”研究史上不可多得的珍貴文獻。他對現代時裝頗有研究，這不但體現在他的小說裏，也反映在他的散文裏，《穿衣論》、《滄桑話旗袍》諸篇娓娓道來，妙語如珠，堪與張愛玲的名作《更衣記》媲美。總而言之，讀《人書俱老》，我獲益良多，也感慨良多，這樣足以長人見識，啟人心智的優美散文，早就應該結集與讀者見麵的嗬。 我與李君維先生僅一麵之緣。九十年代中期那次赴京拜訪，他的謙遜坦誠，給我留下了很深的印象。《人書俱老》付梓在即，君維先生囑我寫幾句話，我是後輩，誠惶誠恐之餘，隻能遵命。拉拉雜雜寫了這些，恐怕難免“佛頭著糞”之譏，盼君維先生和廣大讀者有以教我。 甲申夏末於滬西梅川書舍