懷念恩師春泉先生
藝術春秋
作者：吳偉成
2012年7月15日淩晨5點25分，窗外突降傾盆暴雨，我站在恩師劉春泉先生的病床前，看著那心髒監測儀上心跳和電壓緩緩歸零，從醫生口中聽到“死亡”這兩個最不願意聽的字眼，淚水頓時如窗外的暴雨一般滾落……
我跪倒在病床前，心裏湧起一股難以言喻的劇痛，咽喉哽哽卻哭不出聲。作為劉春泉先生的親傳弟子，看著病床上先生安祥的麵容宛如熟睡，也許在這一刻，我所能做的就是盡子侄的孝道，送她老人家走完這人生的最後一段路。看著她老人家被護士慢慢推走，漸行漸遠，我腦海裏浮現出和師父在一起的曆曆往事……
拜師學藝
清楚地記得那是在1974年，16歲的我在湘劇團一位老師介紹和帶領下，踏入劉春泉老師家，希望能夠拜這位聲名遠揚的湘劇名家為師。剛從下放的邊遠山村回來的她，也許是受了“文革”的一些打擊，我們說明來意後遭到了她的拒絕。
皇天不負有心人，因著我的努力和誠意，以及天生的好嗓子，終於得到劉春泉老師的認可，成為她的入室弟子。拜師後，師父對我說的第一句話讓我畢生難忘：“要做我劉春泉的徒弟，一要吃得苦；二要呷得虧，靠本事吃飯”。當時我對“吃虧”二字不甚理解，後來在學習和工作中才得以慢慢領會其所代表的含義。
那年月學傳統戲是要受批判的，但為了打好基礎又必須從學傳統戲開始，這對於戲曲，不得不說是一個很致命的問題。而師父本著對藝術負責，對湘劇後人負責的態度，並沒有敷衍了事。不能公開教，師父隻好把我叫到家裏偷偷地教。印象最深刻的是學第一出戲，她最拿手的《轅門斬子》，戲裏有一段北路導板轉花腔十八板的唱腔，唱詞是“見老娘施一禮躬身下拜”，因為本身難度較大，加上是我第一次接觸傳統戲，學了整整一個月，師父始終耐心地一遍遍教，我至今記憶猶新。記得有次我按正常的時間去師父家學戲，一進門看到她正生病躺在床上，不想老師病中操勞，我準備回家自己練習，可她說：“現在是關鍵時候，唱腔要鞏固，不然容易忘記”，就這樣帶病堅持一遍一遍地幫我摳戲。師父對我如同母親般細心，但也非常的嚴格，有時一句唱腔老是記不住，她也會拿尺打手板，邊打邊說：“隻有這樣才能記得住，學得貼骨”。那些挨過打學出來的戲，已深入骨髓，再也忘不掉了。日複一日年複一年，在師父的精心教導和嚴格要求下，我的湘劇課業提升飛速，終於有了可喜的成績。
有次我在一位琴師家吊嗓，唱的正是《轅門斬子》，師父在院辦公室開會，剛從農村調回的編劇譚君實老師碰麵後很驚訝地對師父說，“才聽見你在吊嗓，怎麼一下子坐在這裏開會，會分身術不成？”師父忙解釋說是自己新收的徒弟吳偉成，譚老師盛讚有1950年代劉春泉的味道。師父聽後非常高興，把這個事情分享給我聽，鼓勵我繼續努力，也訓誡我絕對不能因此驕傲。通過不斷接觸受教，以及知識麵的拓展，年輕的我才漸漸知道師父不是普通的湘劇藝人，而是一位很了不起的、名氣很大的藝術家，不但能常見到毛主席和省裏領導，甚至還被主席稱為“老朋友”。
“私心”
師父是一位沒有任何私心的藝術家，特別體現在對待舞台藝術上。她常語重心長地跟我說，“伢子，唱戲要靠真本事，不要依賴師父的這塊牌子，那樣是不長久的，隻有自己能夠抓住觀眾的心，才能在舞台上永遠有立足之地”。用現在比較勢力的眼光來看，作為湘劇院院長、鼎鼎有名的湘劇名家劉春泉老師的徒弟，我的舞台生涯應該是一帆風順的，而事實恰恰相反，師父從來沒有為我的舞台生涯鋪好陽光大道。為此我曾埋怨甚至恨過她，也後悔自己不該做她的徒弟，在她麵前也常常發怨氣和牢騷。不懂事的我甚至在一氣之下去歌廳跑場，而沒少挨她的罵。但是師父一直孜孜不倦地教導我怎麼去唱好戲，怎麼去做一個合格的優秀演員。
直到很多年以後，我站在舞台中央，理所當然地接受觀眾的鮮花和掌聲，我才理解，師父就是這樣一個隻有藝術沒有私心的人，而恰恰是這種在藝術麵前不折腰的精神，才是一個劇種很好傳承的根基。
懷念
“東方紅太陽升，中國出了個毛澤東”。師父逝前二十多天時，躺在病床上的她還用那微弱的氣息和含糊不清的口齒唱著這首歌，偶爾還能聽到嗓子裏有痰卡的聲音，這是一種頑強的信仰，和對毛主席的深厚情誼。一代湘劇藝術大師，用她的一生，寫下湘劇史上不可磨滅的一頁。
師父走了，六歲紅走了，離開了她最熱愛、為之奮鬥一生的湘劇舞台，但“六歲紅”這三個字卻永遠地刻在了我們湘劇人心裏。她的離去，是湘劇界無可估量的損失。她的離去，於我而言，更是失去了一個悉心關懷的恩師，然而她永遠活在我的心裏，永遠是我心裏無法磨滅的一座豐碑！
此刻間，耳邊好似又響起您老那高昂的嗓音和唱段，北路導板：“楊延昭坐虎帳，佯裝不睬……”