除了原有的水劇場以及新落成的烏鎮大劇院，西柵景區內新增的四座小劇場全部由賴聲川一手設計改建。“烏鎮同阿維尼翁有很多相似的地方，同為世界遺產，空間相對封閉，我不知道遊客會怎麼想，如果換作是我，在烏鎮住上一周，白天閑逛，再看個五六部戲，是很過癮的一件事。”
在烏鎮戲劇節另一個發起人黃磊看來，完全沒有必要規避商業色彩，“因為它是由民間發起的，是一群有夢想的人要做，而不是城市要做。戲劇節永遠將是非盈利的，大家可以來算筆賬，一個美國的戲千裏迢迢來演兩場，你賣多少錢一張票能掙？”因此，在戲劇節的宣傳片中，黃磊動情地說：“戲劇節是烏鎮送給我的禮物，而我送給烏鎮的禮物就是來自於全球注視的目光。”
“文藝複興”
烏鎮戲劇節之所以有這樣的品質，恐怕要歸功於其所在的烏鎮西柵景區成熟規範的整體管理。把烏鎮打造成一個充滿夢幻感“烏托邦”的人，是烏鎮子弟、政府要員陳向宏。
陳向宏被稱為烏鎮開發的“總規劃師”，自詡為“包工頭”。1999年，他成立烏鎮旅遊公司，開始對烏鎮進行保護與開發，將整個古鎮劃分為絕對保護區、重點保護區、一般保護區和區域控製區四個不同等級的保護區域，提出不同等級的保護措施，保護範圍和緩衝麵積達198公頃。
烏鎮一期保護工程，成功地保護了烏鎮寶貴的曆史風貌和遺產，也給烏鎮帶來了蓬勃生機。但烏鎮還有大量的經典明清建築群尚待保護修複，所以從2003年開始，啟動了烏鎮古鎮保護二期工程，投入巨資對西柵街區實施保護開發。
曆時十餘年，默默無聞瀕臨消亡的江南小鎮變成了著名的江南古鎮典範。無論是早年獨創性的“曆史街區再利用”保護思路，還是斥5億元巨資打造的烏鎮戲劇節，陳向宏對古鎮的改造思路都在當時飽受爭議，但事後卻都獲得商業口啤。陳丹青說，烏鎮的成功完全源自於陳向宏的“人治”，他甚至稱陳向宏是一位“民間英雄”。
陳向宏他從不避諱商業化，在他看來，文化與商業本就是江南小鎮的曆史底色。他希望烏鎮戲劇節不是“因烏鎮旅遊而生”，而是“因烏鎮而生”，他反複對媒體說，戲劇節隻是一個片段，他的願景是希望烏鎮從一個觀光小鎮轉變成文化小鎮。
“做戲劇節是深思熟慮的事情，不是一時衝動，是經過了幾年的反複比較。平遙有攝影節，唯獨戲劇節是空白，同時戲劇跟烏鎮市場的品牌導向是吻合的，消費人群是重合的，更主要是文化的重合。但是烏鎮並不等於戲劇節，戲劇節也並不等於烏鎮，包括我們現在正在籌備的烏鎮雙年展，我們的目標是做國際性的藝術展覽。我孜孜不倦做的事情就是塑造烏鎮的個性，不易抄襲。”
去年除了戲劇節，還有一個大事件，就是木心紀念館的建成。
木心是陳丹青的尊師，陳丹青一向不吝為先生鼓與呼，稱他是文學史上“被冷落的一位大家”。木心是烏鎮人，離鄉多年，邀請他回來前後花了五年時間，因為他跟家鄉所有的人都斷絕了往來。因為王安憶的認真熱心，給陳向宏引薦了陳丹青。木心從遙遠的大洋彼岸邀請回故鄉，飲食起居受陳向宏的照顧，直至離世，一如家人。
有人曾經問這個精明的商人，你跟烏鎮什麼關係，他很文藝地回答：烏鎮就像一個圖書館，很大的圖書館，而自己就像圖書館管理員，一邊修補“殘本、破本”，一邊發現“善本、孤本”。
“木心先生跟我談的最多的是‘文藝複興’，他說烏鎮就是在文藝複興，所有國家的文藝複興都是從小城鎮起來的。這也是我有勇氣做藝術節的原因。”