我心裏想，雷春啊，嚴格地說，你的做人、秉性、能耐就不是搞行政工作的材料啊。你是一個渾身充滿藝術細胞的難得人才，你的天賦、悟性、聰明、才華、靈感、繪畫創作激情，你的許多寶貴時間和藝術生命都被繁雜瑣事埋沒了，太可惜了！但是，又有什麼辦法呢！你隻能深陷於這些無奈尷尬中工作生活。
一個星期天，我和幾個同事朋友又請雷春作畫，同時在單位大灶上裝了一個火鍋，給他打打牙祭，過一個星期天。在武都，雷春一個人生活，日子過得清苦無序，經常是飽一頓饑一頓，生活沒規律，沒有人照顧。
那天，朋友請求雷春畫一幅跟我屋子裏那幅九寨溝作品一樣的畫，雷春使出渾身解數，最終沒有畫出那樣的效果來。當時，我不得其解。後來，我慢慢悟出了原因，當年王羲之蘭亭雅集流觴醉後寫出舉世無雙的《蘭亭序》，之後，再也達不到那效果。這是一種精神和意識高度融合悟化的現象，作者在某種程度上是不能完全自控的。
但是，雷春畫興特好，畫出了不少很好的畫。為我愛人畫了一幅《女媧補天圖》，出人意料地達到極致。畫麵上，女媧一衝霄漢，右手托起一塊巨石，直向天空，她飄逸恣肆的美麗身軀，富有性感美的形態氣質，讓在場的人想入非非。最神奇的是，在表現力量與意誌、黑暗與光明、強大與弱小、正義與叛逆、放棄與抗爭的精神、道德、力量、追求、張揚之中，女媧的形象表現得淋漓盡致，人的偉大和一往無前之精神，在作者筆下如離弦之箭，永不回頭。
雷春在畫麵上表現胸中不可壓抑的豪放時，在意猶未盡的畫紙上，疾速運用了勾、皴、描、點、工筆、寫意、潑墨等技法，著意於細節和渲染結合，在我們還沒有反應過來時，他端起手邊的水杯，吮吸了一大口水，用力噴灑於畫麵，奇跡出現了，女媧右手托起的那塊巨石與天洞相觸的一瞬間，天空中，黑暗與光明交織，力量與意誌相融，女媧窈窕身姿的巨大空間裏，光芒四射，飛石如雨，洋洋灑灑，神奇、動感呈現於整個畫麵，我們看得如癡如醉。《女媧補天圖》是我收藏雷春作品裏的珍品。
有時候，人的悟性、爆發力、創造力、神力、筆力，在特定時間特定環境特定情況下，是一種精神意識迸發的極致表現，大多情況下，僅僅隻是一次半次。有時候，是人力不可為的，是作者不自覺、無意識的一種獨到張揚。
雷春畫畫的高峰期大約是在1982年至1998年期間。那些年，他勤於創作，精力充沛，敢於突破，長於思考，激情四溢，出現在他筆下的畫作，在其漫長藝術生涯中是一座高峰。當他攀爬過這座由他自己建立的人生藝術高峰之後，他慢慢累了。
五
又是一個秋風蕭瑟的深夜。我下鄉回來天已黑盡，路過武都城區的舊城山下麵，突然想到雷春，他的宿舍就在山上。我頓生衝動，馬上去山上找他。
在搖搖欲墜的老家屬樓頂的一間屋子裏見到了雷春，他正在燈光昏暗的案邊作畫。我深夜突然造訪，雷春異常高興，他搓著兩隻手原地打轉，不知該咋辦，我也被他的神情感染，真是性情中人啊！
第一次到他武都臨時的“家”，我仔細看了看，屋子裏相當淩亂，取暖的爐子上麵有半鍋剩麵條，沒有蓋蓋。我問雷春吃了沒有，他說沒有。當時已經晚上九點多了，我心裏一陣淒涼。心想，雷春一個人日子怎麼過啊，九點多了沒有吃飯，還在畫桌上躬耕前行。
我們談了很多高興的事情。
他正在畫一幅四尺的《老子出關圖》，其實，牆上已經有一幅《老子出關圖》。老子騎在一頭青牛背上，神態自若淡定，直視前方，充滿瑞氣靈韻。我連聲說好。他讓我拿走其中一幅，我笑著取走了牆上那幅畫作。爾後，我告訴雷春，我從牆上拿走的那幅作品要好於他滿意的畫案上的作品。雷春笑著裝出一副十分後悔的樣子，我們同時都大笑了起來。
其實，雷春從來就沒有吝惜過自己的作品，經常是在一些作畫現場，還沒有等他開始下筆，早已有人高聲叫嚷這一幅畫是屬於他的。伏在宣紙上畫畫的雷春一聲不吭，隻是奮筆作畫。
很多時候，雷春畫出自己最為滿意的好作品，也在別人表示喜愛的同時，笑著回應：“給你，拿去，不好嘛。”然後，粲然一笑。我當年在他家裏，張口提出將雷春給愛人過年精心創作的四幅山水作品從牆上拿走時，在征得其愛人王老師同意後，夫妻倆人淡然一笑，也沒有拒絕。後來，四幅作品也沒有在我手裏留住，被別人“賴”走不給了。每當想起這件事來，我心裏依然疼痛，總覺得對不住雷春夫婦。
在雷春，隻要別人向他要畫，都欣然應允，“不就是兩個人人子嘛！”“畫了兩個爛人人子嘛。”這是雷春的口頭禪。雷春的坦誠謙恭大氣，折射出了他的人品和德行。他低調做人，誠信行事。
六
雷春當隴南地區群藝館長、創研室主任的時候，大部分時間都是在武都度過，和大家密切交往的過程，也是他創作的高峰期。在這期間，他的繪畫才能得到極大提升和發揮。
看雷春作畫是一大藝術享受。一支畫筆在他手裏運用自如，兩指夾著長長煙灰的左手撐在畫紙上，右手握筆盡情渲染、表達心中的情感，甚是瀟灑迷人。有時候煙灰掉在宣紙上麵，來不及抖掉，歪著頭猛力一吹，繼續作畫。
畫人物是雷春的長項，他有天生絕到的功夫。兩三分鍾，寥寥數筆，一位栩栩如生、呼之欲出的侍女形象就浮現在你麵前。人物神態自如，惟妙惟肖，靈氣十足。特別是古代四大美女更是雷春的拿手戲，一個個美豔絕倫，撩人魂魄。李清照也是雷春人物畫的主要題材之一，作者筆下湧現出了許多讓人過目難忘的人物形象和精品力作。雷春用自己的睿智聰明勤奮悟性奠定了自己在當地、全省、乃至全國國畫界的一定影響。他的《藏年之夜》入選第六屆全國美展。
雷春畫人物的獨到之處，總是頓、勾、描、挑、點、抹，多種手法極盡恣肆揮灑之能事。特別是在處理人物臉型、發飾、眼睛、眉毛、眼睫毛、雙眼皮、鼻子、嘴唇、神情、動態等細微精到之處，忙急了，經常把筆頭往嘴裏一濾，通過嘴唇形成的筆墨濃淡恰到好處地點染關鍵部位。最讓人稱道的是，雷春勾畫人物麵部表情的嫻熟自如令人叫絕。流暢飄逸的線條，下筆準確、傳神、細膩、精到、迷人。細膩勾畫與大潑墨相得益彰，水乳交融，酣暢淋漓。站在旁邊看雷春的整個作畫過程，就是一種心靈的滋潤和精神的享受，能讓人的靈魂升華、審美品位增高、心理素質增強。題款也是雷春畫作的一大特色，硬朗流暢的雷體題字跌宕自若，一揮而就，給畫麵增添了無限情趣。
在地區的十多年裏，雷春的藝術人生在工作和創作的夾縫裏艱難地前行。他很勤奮，一刻也沒有停止對藝術的探求，在經意和不經意中，出現了很多佳作，流傳於世。譬如《舉杯邀明月》、《大江東去》、《竹林七賢》、《八仙圖》、《老子出關圖》等等，都是在這時候湧現出來的佳作，這些作品大大拓寬了雷春的藝術天地和人生境界。
有一段時間，他著意唐宋詩詞題材的寫意再創作，將那些十分美好的詩詞意境通過自己的畫筆表現出來，增添了人們對古典詩詞內容意境理解與欣賞的直觀感受，在社會上和畫界產生了良好的效應。
但是，也就是這個時候，雷春奔波於武都與成縣相隔一百多公裏的崎嶇山路之間，對自己的工作生活創作身體都造成了極大影響，為以後的身體埋下了病源。在武都一個人生活工作創作了十多年，他的生活極不規律，飽一頓饑一頓，大家看在眼裏，然而，誰也代替不了，隻能盡其所為。