張小綱在前期階段致力於風景題材的創作，尤其是關於湖南洞庭湖的係列風景，在洞庭湖畔，他把全部的精力投入到“上下天光，一碧萬頃”的湖光山色上，筆下多是深邃的曠野、森林、寂靜的葦塘，以及一片汪洋的水鄉春堤，畫麵中體現的整體形式感，讓人產生幽深、平靜的心理感受，畫麵的經營經過了深思熟慮後營造出詩歌般的意境，這從他的作品《冬日的陽光》《秋水無聲》等可以看到，作者繼承了湖湘文化中深情與浪漫的因子，融情於景，在洞庭湖題材中如魚得水。
近年來，張小綱轉入花卉題材的創作，畫中間顯現的精神內涵亦來自於中國藝術精神，來自於悠遠的湖湘文化。作品《椅上的瓶花》《詠梅》《滴翠》《秋韻》等，呈現給觀者的是溫馨之美、幽靜之雅，各種花卉經過特殊設計融入清新環境中，使人感覺夢幻般的空靈，詩一般的畫意躍然紙上，整個畫麵啟發人去體會光影之外的虛空，意境高遠、沁人心脾。
具有寫意特征的還有戴永強，他的作品題材廣泛，表達方式大膽，直接切入一個清晰的主題，即“意象表現”。他運用概括、簡練的水粉畫語言著重刻畫物象的神韻意態，不強調客觀物象的自然屬性及視覺真實，所表達的是客觀物象的本質形態意象，並借此傳遞自己的情感，顯示出一種個性化的人文精神與東方韻致。
三、裝飾風格
裝飾的表現形式在當前水彩畫中已很常見，湖南水彩裝飾風格以坎勒為代表。他的畫保留了水彩畫的某些媒材特征，但又創造出了傳統水彩畫所達不到的心理與視覺空間，呈現一種超現實主義的裝飾風格。畫作常常選擇土丘、土房子、棕櫚等為題材，民族文化得到明確體現，《土陶係列》造型厚重、色彩沉穩，注重質感與視覺表現，展示了民族精神，給人以民族文化身份的認同感。在以湖南北部壺瓶山為題材的《壺瓶山係列》作品中，沒有複雜的圖像和構圖，隻有簡單的靜物和風景，溫潤的湖湘山水，在作者筆下具有了凝練的藝術特征，以一種幻覺和夢境的形式反映畫家神秘而孤獨的內心世界。作者經過10多年的漫長探索創造出“玻卡水彩畫”藝術，不吸水的紙把水質顏料濃縮在一起，產生一種抽象的“痕跡”，再通過一遍遍的清洗和磨擦，把痕跡轉變為具象的圖像，這種技法成就了他獨樹一幟的風格。
抽象風格在湖南水彩畫中較少，算是一支涓涓細流緩緩豐富、壯大著湖南水彩畫風格，以黨朝陽、程繼軍為代表，如黨朝陽的《山痕》、程繼軍的《危急時刻》屬典型的抽象畫作品。
結語
“惟楚有才，於斯為盛”，三湘大地深厚的文化底蘊以及湖南煙雨朦朧的地域特質，造就了一大批優秀的藝術家。他們的藝術來自對生活的直接感受，多從生活中得到靈感與啟示。他們注重現實主義表現，關注現實生活，對湖南水彩畫地域特性的形成產生了重要影響。
（注：本文為湖南省益陽市社會科學界聯合會研究項目：《湖南水彩畫創作中地域特性研究》成果，項目編號：2011YS036）
注釋：
①②袁振藻.中國水彩畫史[M].上海：上海畫報出版社，2000：151，152.
作者單位：湖南城市學院美術與藝術設計學院
（責任編輯：賀秀梅）