2.以陳飛虎、蔣燁為代表的追求水彩韻味的純水彩寫實風格
陳飛虎是一位長於寫生的高手，他始終保留著一個偏僻山鄉的孩子對大自然的摯愛，以抒發其內心的真情實感，作品在題材的選擇上具有很強的湖南地域特色傾向，常可見到極具生活氣息和地方鄉村特色的竹篾籃、煤爐、木凳等，所以他的水彩畫才那樣意味雋永、生動感人。《秋收時節》表現的是湖南鄉村院落一角，竹篾籃、放有紅薯的木盆安靜地擱放在木架上，在明媚陽光的照射下顯現出無限生機。《路邊小店》表現了鄉村路邊上的小店最常見的場景。就素材來說，這樣的場景平常得讓人無法提起注意力，但創作者卻將這不為人關注的場景，用其高超的水彩技藝展現出來。仔細品讀，可以令人感受到生活的艱辛與歲月的滄桑，心底湧出一種悲憫情懷。而蔣燁的畫則通過題材的選擇，對畫麵進行經營，去粗取精，藝術處理的手法融入了其思想感情。
陳飛虎、蔣燁的水彩畫有共同之處，是以寫實作為基本手段，基本不借助其他輔助工具材料或水彩特技，追求水彩語言的純粹。突出“水”和“彩” 的作用與魅力，以筆、形、水、色的完美結合為目標，充分展現水彩本體語言的優勢，追求水彩特征鮮明、意趣優雅的純水彩風格。
3.以段輝、洪琪為代表的重構成形式的現代寫實水彩風格
水彩寫實因審美觀念與藝術趣味的價值取向不同，呈現出多樣化，出現重構成形式的現代寫實水彩風格。
段輝的畫作細膩、潤澤，追求畫麵的意境表達，微妙處產生豐富感，同時注重經營畫麵的構成，使畫麵整體和諧統一。洪琪的畫作中，多追求寫實技巧與現代構成形式的結合，顯現出凝重而富現代氣息的風貌。
幾位畫家都注重寫實，強調形式感和製作性，從構圖、造型、色彩上體現出強烈的構成意味，向人傳達出作品的信息；強調構圖的現代和美感，排除隨意性，追求經典與永恒。
4.以李朋林、劉順湘為代表的強化肌理與量感的寫實水彩風格
李朋林在創作中常使用硬度較高的卡紙，顏料、水與筆觸遊刃於卡紙表麵，形成斑駁淋漓的“水漬”，每筆色彩自上而下流動交融後，自然形成帶明顯色差的投影，呈現出強烈的透光感和線條感。同時，還結合中國畫“空白法”，通過以亮部的單純和暗部色彩的豐富、活躍的對比強化水漬的表現力，畫作《漁粱古壩》的畫麵效果就顯得輕鬆而巧妙。
劉順湘是目前湖南地區頗具影響力的蛋彩畫畫家，其大部分作品均以湖南地貌風情為題材，表現生活常態，尤其是對湘北洞庭湖畔懷有深厚的感情，是他常年駐足的地方。湖南是一個多雨潮濕的地方，作品《雨秋》呈現出雨中街邊的場景，作者以“俯拍”的視角表現了城市中清潔工人的無私奉獻與生活艱辛。《洞庭湖係列》中更直接體現出作者內心深處的情懷，對故土的熱愛，湖邊淺灘處，一艘艘閑置的舊船讓人想起“野渡無人舟自橫”的意趣，牛兒自由地吃著草，整幅畫充滿靜謐祥和的氣息。
二、寫意風格
“意從象來，意寓於象，象從意出，象表達意。通過對客觀景物的觀察，不求形似，來抒發主觀的情感，創造意境”。②張舉毅、張小綱、戴永強等都擅長寫意的表現形式，成為湖南水彩畫寫意風格的代表人物。
張舉毅的作品用筆簡約概括，色彩淋漓斑斕、氣度大方。作畫前，作者對構思、表現手法、布局都做縝密的醞釀，保持一份安寧超脫的心理。對同一題材的畫，常畫二三幅，多至七八幅，盡量捕捉最初獲得的第一印象。