傳遞人間的溫暖和感動
文苑傾吧
作者：曹世忠
題記
母親，倘若你夢中看見一隻很小的白船兒，
不要驚訝它無端入夢。
這是你至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山，求它載著她的愛
和悲哀歸去。
———錄自《冰心的詩歌》
陳昌平的中篇小說《讓母親回家》（載2010年8期《遼河》）是一部讓人眼前一亮的作品。它帶著原生態撲麵而來，塑造出的母親和派出所的同誌們那種本真的、原汁原味的、有著鮮活感和靈動感的人物形象，極大地滿足了讀者閱讀期待，給他們一種情感的震撼與美學的思考。
這篇作品塑造了一個極為特殊卻又不乏可愛可親可敬的母親形象，傳遞了特有的溫暖和感動。母親既是虛指的，但同時又是觸目可及的，真實可信的；與過去大多數作家筆下寫的勤勞樸實慈祥而節儉的母親形象相比，又出現了新的亮點。盡管她沒有姓名，也沒有籍貫和年齡；甚至喪失了最基本的記憶功能，但她有極深的文化修養，有一副俠義柔腸，有一腔發自內心的純真高尚。雖嚴重失憶，甚至找不到回家的路，她卻熱心幫助殘疾人小焦，心甘情願地無報酬為所裏做飯，精打細算減少成本而讓“貌似忠厚”的劉嬸相形見絀，也贏得了大家最崇高的敬意。作為公安題材的短篇小說，陳昌平的《讓母親回家》尋找到了一種共性心態，且具備了吸引讀者的因素。比如，大的故事框架是寫小朱和他的戰友們為一個“奇怪”的老太太尋找回家的路，體現了愛民親民，警民和諧的美好情愫；而在局部又設置了波瀾，使作品起伏跌宕，一波三折。陳昌平在節奏這個問題上，總是那麼不動聲色地與讀者進行著潛對抗，開始著他的公安題材的敘述，是那麼平靜、沉靜，直到這樣的蓄勢到了最為飽滿的時候，才峰回路轉，柳暗花明。母親最後見到那個京劇團的“跑龍套”的人猝然而死。為什麼呢？作家沒有說。母親走了，兩隻眼睛大大地睜著，反複幾次一直合不上，大有“死不瞑目”的樣子，所長趴在她的耳朵不知說了一句什麼，那眼皮便吧嗒一下合上了。為什麼呢？作家還是有意不寫出來，把懸念丟給讀者，牽著讀者往下讀，你不讀也不行！直到最後才揭開謎底。原來，所長說了一句：“媽媽，我們送你回家”，此細節傳神而感人，擊中了讀者心靈中最柔軟的角落，於是不能不讓人潸然淚下……
文學作品的責任就是用形象教育人，感染人，鼓舞人。它應該是一種拷問，一種反思，一種啟迪；而不是一種政策的文字圖解和法官的宣判。陳昌平無愧是一個優秀的作家，他總是藏在作品後麵，有意地設置障礙，便於和讀者來捉迷藏；因而使他的作品撲朔迷離，有一種含蓄的美感。就像一座山如果赤裸裸地站在人麵前，反而一覽無餘情趣頓失；倘若雲霧繚繞，倒顯得婀娜多姿，秀麗嫵媚。
無須諱言，很長一段時間以來，公安題材作品重案件輕人物，重故事情節，輕人性深度挖掘；重正義形象樹立，輕普通人物價值觀、人生觀。而陳昌平的《讓母親回家》卻似一株小草，衝出土壤或者是石頭的重圍，閃射出春天裏生命的碧綠。它打破了一般的傳統思維模式，它站在一個相對較遠及較高的地方，打量和解析並反思基層民警這個群體。小說以小朱為敘述視角講的故事，見證了警察們的基本生活情狀與內心體驗。這種原生態的經驗寫作，深深地融入了他們自己的體溫、血液和呼吸，往往具有一種揮之不去的親和力。它不僅從宏觀上構架起一個感動人心的故事，而且以頗為嫻熟的藝術手法細密地關注和描述基層民警工作、情感上的喜怒哀樂。母親、所長、小朱等人物之所以被讀者記住，並不僅僅在於他們的形象高大和親民愛民，還在於他們都是活生生的人物，是以自身麵貌顯現著現實主義的真實性、開放性、動態性和不朽品格。他們的身上沒有傳統意義上的美麗光環，也不臉譜化和符號化、概念化。他們有七情六欲，有普通人的壓力困惑，也有隱藏在內心深處的人性缺陷。那些民警們與百姓親如一家，而就在這個過程中也難免不發生病態人格，精神裂變。這些絕無粉飾的警察形象素麵朝天，使人感到小朱他們的精神情感是真實可信的；在基層民警隊伍中，很容易找到他們的原型。