最值得關注的是小焦那一筆。在母親安葬儀式上所長問，小焦怎麼沒來？小朱撇撇嘴，說，我告訴他了，小焦說快餐店的業務太忙，今天請個假。一邊是派出所的同事們“送母親回家”，拳拳真情，感天動地，感人至深；一邊是曾受了母親很大恩惠的小焦，私欲膨脹，忘恩負義，在送母親上路時，竟然大言不慚說自己太忙，無怪乎讓小朱“撇撇”嘴了。高尚與卑微，美麗和醜陋，偉大和渺小，在此時涇渭鮮明，讓讀者在閱讀中品味人生，思考人生，受到啟迪和教益。沒有藝術的藝術是最完美的藝術。陳昌平在刻畫人物時，藏著筆鋒，絲毫看不出褒貶的痕跡；這不經意的一筆看似平淡，卻透出一種文學久違了的現實主義批判精神和力量，震耳發聵，石破天驚！
新時期的公安文學走過了一段風風雨雨的路程，如今已成為文學花園裏綻開的一朵美麗奇葩。從起初的描述那些在生活、工作以及社會背景下展示警察的堅韌執著，到後來的以打黑除惡為主題的一大批公安文學作品，都深刻揭示了警察這個群體的特殊性，以及他們所經曆的人性考驗。直至今天，在文學百花齊放創作手段逐漸多元化的時代背景下，陳昌平的《讓母親回家》在人物刻畫還是作品的厚度上，都對公安題材有了重大的突破，這的確是非常可貴的！盡管如此，但筆者依然認為作品的個別情節還值得推敲：老太太患癡呆症，幾乎完全喪失記憶，而所裏依然把二十幾號的飯給她，盡管其理由是醫院的意見（多用大腦思考，刺激腦細胞活動便於記憶，）這在某種程度上仍然有牽強的痕跡。盡管如此，母親這個藝術形象客觀上所具有的公眾審美意義，已經超越了作家陳昌平主觀上的美學思想期待；其作品折射出的藝術的底蘊和精神內涵感染力，值得每一個讀者去細細咀嚼、品味和學習。