導演對王寶強的評價是：“他為這部電影付出了所有。”他本人的經曆與何安下也有類似之處，年幼時在少林寺習武，而後闖蕩京城，佐見著電影圈裏各種名士風流，同時也成長為江湖上有頭有臉的人物。因此他會說，整個電影就是他自己的經曆，並且在殺青儀式上真情流露，淚崩揮別劇組。
影片上下兩部分在風格上截然不同，而這點最明顯就是體現在作為線索人物的何安下身上：前半段是《泰囧》裏的傻根式耍寶，後半段是《士兵突擊》裏的一根筋。至於王寶強是否能帶出何安下的氣質，在紛亂世界中曆練，頓悟有生的虛無，兼具佛性的憐憫，這些，就要看際遇造化了。
天下武功
曾有記者問徐皓峰，最希望陳凱歌能保留書中的哪個部分，徐皓峰坦言是書中那些“留餘地”的方式：“這是一個關於追殺和逃亡的故事，但這種逃亡，決不是好萊塢式的。在這裏麵，追殺的人有各種收手的方式、給人留餘地的方式。”徐皓峰武俠的特點正是如此，招式中見人情。
書評人止庵認為，書中很多武術技能他看不懂，但讓他感動的是裏麵提到的武林規矩：“比如師傅遇見師傅是怎麼說話，師傅遇見徒弟怎麼說話，徒弟和徒弟之間有什麼規矩。”這些規矩就是人情世故，而這些人情，盡數體現在武功招式中。在徐皓峰編劇的《一代宗師》裏，最能體現這點的是葉問金樓打擂，並沒有奪人性命的拳腳，而是於毫厘處見真章，點到即止。
陳凱歌曾說最欣賞原著中對武林的描繪：“就像《哈利·波特》，自成體係，一個世界。它有功夫的核，包在外麵的是人情世故。”小說中的武術主要是太極和猿擊術，後者是元朝流傳下來的刺殺技術，招式狠辣簡單，善於將人逼入死角，特務機構的殺手深諳此道。猿擊術傳到東瀛後，分為日煉和月煉兩支，據說影片中郭富城和張震就是一個日煉一個月煉。先不管這是不是打亂了原著的設定，這樣的招式倒確實和角色設定性格相吻合，一個陽剛，一個陰鬱。
至於影片會不會在招式設計上“留餘地”，從武術指導穀軒昭的作品來看（他曾參與過《黃飛鴻》係列、《黑客帝國》係列以及《西遊·降魔篇》），似乎沒有先例。但陳凱歌似乎並不著意於纏鬥的慘烈，而更在乎招式的節奏感。高手過招時，“要把握住兩個節奏點，這一腳是關鍵，啪，然後再是—啪嗒。”這種留白與寫意，或許將成為影片主導的武術風格。
在後期視覺效果方麵，劇組耗巨資請來負責《複仇者聯盟2：奧創紀元》《斯巴達300勇士》和《黑客帝國》後期的Animal Logic工作室。這也算是吃一墊長一智，總製片人陳紅說：“之前拍《無極》時，我們就是在特效上吃了大虧，所以這次不惜重金聘請國際一流特效團隊，來為影片打造功夫奇觀。”在特效團隊看來，這次後期製作的困難，並不在於打造華麗的效果，而是怎麼完成導演的訴求—不用爆炸，而用更空靈的手法，來達到震撼的感官刺激。團隊負責人曾以張震在夜巷遭遇襲擊示例：“我們第一個想到的，就是《黑客帝國》中尼奧大戰一百個史密斯。但馬上就自我否決了，因為導演並不想要這種寫實的風格，所以你看……”銀幕上，這場戲用殘影手法來表現張震身形的靈動，或許真像導演陳凱歌說的那樣，“動作戲有很多種拍法，這次必須創新！”
民國手卷
近年來大銀幕上出現了很多民國傳奇。自由與革命，或許是那個年代最容易讓人產生浪漫情懷的字眼。《十月圍城》《讓子彈飛》講的是革命，《一步之遙》《黃金時代》講的是自由，《色·戒》中的特務，構成了暗黑係統，而《一代宗師》又賦予那個時代以江湖氣息。可以料想，《道士下山》中，會有《一步之遙》的荒誕感，也會有作為反派出現的特務暗殺組織，當然，因為徐皓峰的關係，也不可避免地會被人拿來與《一代宗師》相比較。