對此，《熊出沒》的導演、犧牲自己貢獻了“光頭強”形象的劉富源也有同樣的心得。“熊出沒”團隊以“85後”為主體，有熱血但缺乏生活曆練。為了彌補閉門創作的缺陷，他們想了許多辦法，例如，互相在同事身上挖掘原型，多次進入北方的原始森林接地氣采風等。
但是，中國動畫講故事的水平仍然令人憂慮。本屆中國國際動漫節“金猴獎”的最具潛力動畫劇本獎項空缺。在初評時，評委就感慨：“相比起對風格的把握和對技術的運用，講故事方麵的能力還是太弱。”有的評委更是直言：看了一些劇本，都替作者擔心能否找到願意接拍的公司。
“拿《冰雪奇緣》來說，其實與傳統的好萊塢動畫相比，它的故事情節和主題思想不是那麼的美好，但是它依然是成功的，因為它講故事的能力太強了。”北京電影學院曹小卉教授則認為，與故事本身相比，中國動畫講故事的能力則更顯短板。
東方夢工場海外總監雪莉·佩姬在參加“金猴獎”評選時也認為，許多中國學生製作的電影反映的是諸如忠誠、孝順和友愛等抽象的概念，而概念需要用恰當的方式來表達。“動畫應該更像童話而不是寓言，童話不是告訴讀者一個道理和正確答案，而是需要由讀者自己去探索我們要成為怎麼樣的人。”
對於動畫作品的發展方向，國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力提出了“魂、價值引導、貼近現實”三個關鍵詞。
“‘魂’是打動共通的情感，以往一些作品隻是簡單設立了正反雙方，然後描寫他們之間產生的衝突，可能裏麵就缺少了魂，‘中國夢’就是作品的魂。”高長力認為，動畫作品還應當具有價值引導功能，要貼近現實生活。“現如今並沒有深刻內涵的環保題材的作品，要讓我們的兒童知道保護好土壤、水和大氣的重要性。”而無論是科幻題材還是曆史題材，作者都要考慮作品和人類現實生活到底有什麼關係。
“多數作品還是和外星人作戰，正義戰勝邪惡。但現實中，我們的嫦娥已經成功奔月、玉兔已經在月麵跑起來了、蛟龍已經潛入深海，這樣的題材我們為什麼不去做呢？”高長力說。
“指揮棒”正在調整
從2004年開始，原廣電總局推出了一係列播出政策，其中最重要的一點，就是要求各級電視台在黃金時段必須播放國產動畫片。最新的一項政策是去年10月由國家新聞出版廣電總局作出的，要求全國上星電視頻道每天至少播出30分鍾國產電視動畫。
對此，金德龍評價說，一係列政策使得全國300多個電視頻道每天都有固定時段播出國產動畫，成為世界最大的電視動畫播映平台。它們有效地抵製了境外動畫片的傾銷和壟斷，引導少兒形成了觀賞國產動畫片的習慣和取向。
這一播映平台也給初創的中國電視動畫提供了巨大的市場空間。在地方政府稅費減免、廠房租金補貼、人才落戶優先以及按照播出時長提供獎勵等補貼政策的助推下，動畫產量激增，也催生出了部分動畫企業的依賴心理，不在產品質量上下功夫，而在播出獎勵上做文章，有的企業情願免費甚至倒貼也要找個電視台播出，以獲取地方的獎勵政策。甚至一些動畫企業還成了“候鳥型”：待一個地方的政策利好出盡便“遠走他鄉”。
有鑒於此，一些地方政府已在改變策略。從2009年開始，杭州連續３年原創動畫產量質量位居全國第一。杭州市委副秘書長、宣傳部副部長、中國國際動漫節節展辦公室主任董悅說，杭州對動畫產業的扶植政策已經不再以“分鍾論英雄”，更注重以質取勝。像中國國際動漫節也是通過純市場手段操作，從而既保證專業性，又保證群眾性。