緩慢的 輕盈的
此刻月光正穿著她的銀鞋
跨過黑夜
穿街走巷
她踟躊徘徊
我們看到銀塑的果粒
掛在銀塑的樹上
出現在銀色茸草屋頂下
臥在犬舍中的小狗
伸展銀色的腳爪
安睡像根橫木
從暗影籠罩的窩巢中
顯現銀色的胸脯
是沉酣在銀翼下的鴿群
收獲季節裏的小土鼠
閃亮銀色的眼珠
在鍍銀的溪流蘆葦叢中
靜止不動的魚兒
在水裏發出幽光
渡 湖
奔向蘇格蘭高原是赴舊友阿瑟與康妮之約，阿瑟是英國利物浦船公司的老板，他們的家名為“玫瑰堡”，有十四間房，偌大的花園在仲夏就是一座玫瑰園。
康妮的父親是二次世界大戰參與歐戰的中國人，戰後與一位英國女子結婚。康妮有一半中國人的血統，待我們如一家人，英國一年中在大大小小的節日，康妮、阿瑟總會邀請我們去“玫瑰堡”過節，或他們一家來我們伯肯赫德鄉居吃中國菜。
唐人有題紅葉詩的一段典故：話說盧渥應舉，來到皇宮禦溝畔，見到水上飄起紅葉上麵題著詩句“水流何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”盧渥將紅葉珍藏在箱中，後來他與唐宣宗一位宮女成婚，才知道她是題紅葉詩的人，所以詞人都以“斷紅”來題“相思”。
而人生也像參星和商星永不相遇，斷紅與相思畢竟隻是出奢侈的神話罷了。
原籍波蘭的美國女詩人西維亞·普拉斯（Sylvia Plath）出身於英國劍橋大學，嫁給當時英國名詩人特德·休斯（Ted Hughes），一九六二年冬天她因婚姻破裂帶著孩子寓居倫敦，一九六三年她才三十歲就辭別人間，她的死形成詩壇不可彌補的遺憾。西維亞·普拉斯以悲劇的自白，將內心與客體的世界結合在一起。她獨自在人間彷徨，找不到出路，最後選擇了死。像她筆下《渡湖》一般，她穿行在一片黑湖上，從荷花叢裏透漏的光線是幽暗的，從槳下搖出的世界是冰冷的……
康妮也曾經曆婚姻的破裂，靠一份微薄的薪水扶養年邁的母親，與一對年幼的子女……在一次遠程火車上不期遇到久別的阿瑟，他們重題紅葉詩的典故。
蘇格蘭大湖波光蕩漾，我們坐在遊艇中渡湖，欣賞高原秋月夜的盛景，湖上響起款坎鏜鞳如晚鍾一樣的清音，那是湖水穿梭在岸邊荒石堆裏所發出的聲響。康妮、阿瑟舉杯互祝他們的婚慶，人生並不像參星與商星永不相遇，在這對舊友的眼神中反映波心月夜的華美。
可是幽幽湖波，也有冷月照不到的暗處，枯凋的蘆葦水草叢與晚夏殘荷殘梗載浮載沉，這時我的心仍然為西維亞·普拉斯歎息，那悲劇的自白與客體世界凝合的詩章，早已成為詩壇的絕唱了。
野天鵝
在蘇格蘭大湖上，月光如霜和絹一般明淨潔白，幾隻野天鵝出現在湖上，它們凝雪似的羽翼，似乎是披上月光的一件外衣……
月光下我翻閱一本記憶的畫冊，談不上繽紛燦爛，還含著幾分悲劇的氛圍……
是去西班牙歸來的旅途中，經過庇裏牛斯山，白雪紛飛，車上的電視演的是沒有一分鍾冷場的動作戲，幸好，車窗外為我構繪出隱隱天涯，庇裏牛斯山脈昏濛濛的遠樹，雪封鎖了山野，雪光與月光互映，是秋收過後，一堆堆的牧草像枕頭般橫在麥田裏，月光水瀉般緩緩流過……想象，也是月夜，菖蒲正睡在巴黎巴嘉蒂園的花池裏……在繁花盛開的園裏如置身於粉黛濃妝、綺羅相間的仕女圖中，而我最鍾情那玉簪花，因為它有著月光的顏色……窗外滿園的玉簪花盛開了，不，那隻是掠過樹梢的月光。那月光令人聯想，在遙遠的年代，一位幽淑女解下發上的玉釵……所有屬於月光的記憶都是無我之境，更像西維亞·普拉斯，內心豐富的情感化成悲劇性的自白，嚐試將它與客體的世界凝合在一起。