茫無邊際的雪野是另一種難以描述的孤寂，那似乎是分不清天空與大地的莽莽大野，風吹得緊，成了吼叫聲，如果換了曆史的場景：“將軍金甲夜不脫”，在出師西征行列中，有名為“五花”與“連錢”的馬，一吹出汗氣都化成冰霜，戰場上沒人收埋的白骨與草根糾纏在一起……
冬令假期與阿爾卑斯山民圍在爐火邊兒，這些淳樸的山民熱情好客，山民拉著手風琴唱起《黑老鷹》，老歌中那隻黑老鷹展開鋪天蓋地的翅羽，衝破長空飛來，它來自孩子童年的國度……在山民低沉憂鬱與高昂悲涼的混合聲調中，為我勾勒塞外的情景，那幅畫麵是祖父母為我們孫輩講的老故事；琵琶羌笛，將軍的角弓，都護的鐵衣……它生動地演繹在異鄉旅人的腦海中。
異鄉人走過荒戍漠地，孤棹客旅，走過方位錯誤的天地茫茫，那不是離故關，漢陽渡，郢門山……在沒有立碑石標明地界的曠野，暮鴉在枯腐的枝上哀啼，北風卷起，卷起漫天的飛雪……
山回路轉，走過陡峭的山徑，眼前出現了一片雪穀，雪地上印著山狐山鼠的腳爪印痕，風雪凜凜，孤鷹疾飛，嘯風低鳴，無疑似當年諸葛武侯出師駐紮“籌筆驛”時的氣勢……
在落雪的夜晚我曾懷著當代法國作家克羅第·法哈結《最後的一幕》的感傷：“在第一場雪中，大地形成巨幅的鏡麵，在一個冬天晚上，氣溫降到冰點之下，他感到生命最後一刻已降臨，他難以邁開步子繼續生的旅程，於是，就躺在一處灰暗的斜坡上，從那兒盡情地觀賞星光和風。”
在我生活中現在與過去突然決裂了，命運帶著幾分專橫，幾分荒謬很快宣布它的判決，但上主卻賜給另一份禮物：“存在就是藝術的創造力。”那是我的哲學。當我感到獨自在一個荒涼的地界漂泊，漂泊感根深蒂固植在深心裏，文學彌補了我的傷痕。
瑞雪紛飛，不單是冰冷的氣團在半空盤旋，大路、森林、屋宇全盤旋上升，分不清蒼天與大地，走入落雪林中，不是靜止沉寂的，有一種無聲美的樂音，跟著晃動的雪花在林中彈奏……
崦嵫山
她站在窗邊兒，窗外的夕陽不是落到崦嵫山裏，夕陽的光芒在冰雪中水蒙蒙地散開，冷冷清清像飄遊的雲彩隨風而逝……
在古詩中引述“青鳥”，是指西王母的使者，是三隻腳的鳥，縱然春蠶已死，蠟炬已哭成灰，月光像冰凍的寒霜，殘宵夢已斷，仍然有隻傳說中的青鳥，會將人間的至情互相傳遞，或者萬裏孤飛的雁，會將古典味兒的情感透過緘封信劄裏的玉璫，寄給遠方的情人當成信物。
在寂靜無聲的世界，似乎有隻失去伴侶的鳥兒，為那了無蹤跡可尋的訣別，哭出《啼難喚》的絕唱，那歌調繞過旅棧的牆垣……
就構想那兒有座古東方的宮殿，宮殿裏陳設古代的金翡翠，金蟾蜍，熏過麝香的芙蓉帳，低低垂掛在雕塑花鳥的木床上，還有宮苑井欄邊兒的玉虎……
這樣一座宮殿純粹是紀念“一寸相思一寸灰”如“宓妃留枕魏王才”那樣的一段情，魏東阿王曹植與甄逸女的一段情：黃初中東阿王入朝，那時甄後已因郭後讒言而死，曹植見到遺物默然神傷，歸去途中，在洛水之上，見到一女子娓娓對他說，這玉鏤金帶枕是她出嫁時物，現轉贈東阿王以薦枕席，說完就飄然仙逝，觸動曹植的靈感寫下留傳千古的《洛神賦》。
她見到囤積的冰雪埋葬覆蓋大地，連那座幻想的宮殿也已埋在時光的雪原裏，那不也是宮牆傾圮，地老天荒的景象？夕陽已找不到歸路，迷失通向崦嵫山的路標……
在寂靜無聲的世界，似乎有隻失去伴侶的鳥兒，為那了無蹤跡的訣別，哭出《啼難喚》的絕唱，那歌調繞過旅棧的牆垣……
永不凋謝的花環
希臘神話裏雅典公主克瑞鳥沙將瑞典第一株橄欖樹的葉子編成花環，那是永不凋謝的花環，她將花環戴在兒子伊翁的頭上……
在我舊居伯肯赫德的海邊，狂風來時，天地似乎布滿了竅孔，像瓶、杯、盂、舂臼……狂風衝激浪花，發出如弓箭離弦，群鶴衝天的激響……但下雪的冬天，岸邊向起嘎嘎的雪聲，輕悄悄，悶沉沉的，已聽不到激浪拍岸聲，顯得格外荒涼，海岸的輪廓迷失了，模糊蔓延成帶狀的雪痕。
暮色蒼茫，窗外的樹枝丫兒承負不了積雪，從高高的頂端，雪化成薄薄的白色花瓣，繽紛了冬天的世界。
窗內我抱著三歲的女兒，坐在厚厚的阿拉伯地毯上，為她唱著兒歌，奢侈地將燈火點燃成輝煌，盡量淡化環繞在鄉居周圍的嚴冬，大海與寂靜的飄雪……我將小故事編在兒歌裏，唱給我的女兒聽。