學繪畫、搞鑒定，她始終嚴謹細致，分毫不差
九旬畫家陳佩秋：藝術也要講科學
人物簡介：陳佩秋，字健碧，齋名秋蘭室，河南南陽人，1922年12月生。1944年考入國立藝術專科學校，受業於黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。上海大學美術學院兼職教授，上海中國畫院畫師。中國美術家協會會員。
陳佩秋和她已故的丈夫謝稚柳可以說是滬上畫壇的雙璧，在整個當代中國書畫界，他們亦閃耀著各自的光輝。圈內人喜歡用“趙管遺韻”來形容這對夫妻的風雅，將他們比作元代書畫大家趙孟頫與他的夫人管仲姬。更有人認為，陳佩秋的格調，遠在管仲姬之上。管仲姬的作品未脫閨閣脂粉之氣，而陳佩秋雄沉端莊、綺麗典雅，自創一格。
陳佩秋本人也和她的畫一樣，言談舉止讓人感覺到一種不讓須眉的氣度。熟悉她的人都知道，她是個“金迷 ”，熟讀金庸所有的武俠小說。她的身上也有著一股任俠之氣。“有一種人是溫吞水，激動不起來。而我年輕時總忍不住暴跳如雷，容易得罪人。現在年紀大了，不和人家頂了。”盡管脾氣收斂了，但是臧否人物，評論起書畫界的亂象，她依舊毫不留情。犀利與直接之處，讓《環球人物》記者不禁咋舌。
舍棄畫畫搞鑒定
這位書畫大家的住所位於上海長寧區。出了電梯，隻見陳佩秋的家門口擺放著一大箱的簡易拖鞋，想來是門庭若市。采訪中，老人家也表達了對這件事的困擾。她歎著氣說：“張大千是在出國的那些年，沒人打擾，才做出令人震驚的研究成果。要是今天這個人找，明天那個人找，怎麼靜下心來做研究工作？”
90多歲的她是頗有威望的大畫家，捧著重金登門求畫者自是不少。近些年，她卻將主要精力都投入到中國古代書畫的鑒定上。這一方麵是因為鑒定大家謝稚柳的影響，而直接的緣起，則是張大千暮年掀起的關於五代畫家董源那幾幅畫的爭議。
董源被認為是中國水墨山水畫的奠基人之一，他的畫作極大地影響了元代以後山水畫的發展方向。著名的《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》三件作品，一直被認為是董源的真跡，是五代山水畫的典範之作。1980年，身在海外的張大千托人給他的老朋友謝稚柳捎話，稱這三件作品“有問題、需要再研究”。當時謝稚柳認為，張大千“鑽牛角尖”了。
1983年，張大千去世，這件事也就被擱置起來。後來改革開放，謝稚柳和陳佩秋借著出訪交流的機會，在世界各地的博物館裏觀摩到許多五代、北宋時期的畫作。經過一番研究、對比，晚年的謝稚柳越來越覺得“張大千是對的”。但病榻之上的他終究沒有來得及將自己的質疑公諸於眾。陳佩秋繼承了丈夫未竟的事業，花費大量時間潛心研究，將謝稚柳生前以及她自己對《瀟湘》三圖的疑問告知了天下。
此外，2001年，八旬高齡的她還曾連續伏案11個月，重新審鑒被公認的美術史上的傑作——唐代畫家閻立本的《步輦圖》。她指出，這一幅並非唐畫，更非閻立本的作品，而是徹頭徹尾的偽作。此論一出，立刻引起海內外藝術界的一片嘩然。
“把好的東西說不好，不好的東西當寶貝，是對曆史的不負責，對藝術的不負責。”鑒定古畫時，她不輕易放過任何細節。鑒定界有一種“半卷”或“半尺”的說法，意思是對於一幅畫，鑒定家隻要打開半卷或半尺，便能立判真偽。但在陳佩秋看來這完全不可取：“碰見高明的作偽者，細心辨認還怕看走眼，何況隻看半尺？這種自大的做法，實在不適宜在鑒定界推廣。”