繁複，意繁多複雜。郭保林的修辭旨趣，是拒絕平庸呆板，拒絕素樸平淡。他刻意創新求異，新奇、怪異的修辭在作品中紛呈迭現，顯示出超乎尋常的語言創造才能。即使字詞的排列組合。標點符號運用，短句組合，句群搭配，他都刻意講究。他“挖空心思”地運用新鮮字詞，千方百計變化字詞搭配常規，放開膽量排列組合句群關係。“善賈”須“多財”，就語言的豐富程度來說，郭保林是個大富豪，很少有人比他掌握的字詞多。豐厚的語言儲備為修辭自覺打下了良好的基礎，他信手拈來，寫景狀物、言誌抒情大都花樣翻新。異乎尋常的詞彙語感層出不盡，新鮮、悅目、賞心，但有時也累心——閱讀其作品，最直接的感受是常常遇到生字生詞，遇到修辭格變異，粗讀有障礙，細讀需查字典方能讀通和領會字詞意思.回味即可發現其遣詞造句的良苦用心以及語言詞彙的豐富。但在這消費時代，大家都以審美快餐充饑，誰願意翻著字典閱讀、皺著眉頭欣賞呢。
“善賈”因“多財”而提升善的境界。郭保林的修辭因詞彙豐富、刻意求新而效果奇異。他多種修辭手法並用，取得很好的藝術效果——誇張、擬人、比喻、烘托、鋪排、渲染、通感——這是尋常的修辭格，大凡寫作者都會運用，郭保林將其發揮到極致。他思維能力強健，聯想豐富奇特，常常穿越時間與空間、自然與人文、天地宇宙與社會曆史等等的界限，在符合漢語語法規範的基礎上，在意念轉換的過程中，創造別出心裁的修辭效果。這類修辭在其創作中常常出現，給人以獨特奇異的閱讀感受。他還常常改變標點符號的常規用法。大膽地使用獨字句、兩字句和短字句，創造繁複意象，製造情感濃烈、抒情急促的藝術效果。如他寫草原：“山。水。草。花。樹/宗教。哲學。曆史。藝術。/殺戮。溫柔。生命。愛情”；他寫走出嘉峪關後的感覺：“殘陽。落暉。西風。古道。荒曠的戈壁，肅穆的群山。浩浩瀚瀚.瀚瀚天光”：寫荒原過去出現過很多荒誕的傳奇和古怪的傳說——
“剪徑的強盜。火拚的馬販子。莽漢大碗豪飲的狂嚎。披頭散發女人的淫笑。弱者被殺的慘叫。逃犯。情婦。惡棍。英雄和醜類。恩人和仇人。生與死。愛與恨。殘酷的廝殺。凶悍的親吻。美麗的暴力。野性的溫柔。令人發指的愉悅。白骨累累。血汙斑斑。孤鬼幽魂。悲悲切切，淒淒慘慘。從四麵八方漫溢過來，鋪排開來。展示著人類從童年到暮年的天真、善良、狡詐和凶殘……”。
在很多時候和很多作品中，他將同一個字重疊使用，組成疊字詞，再將或異或同的若幹“疊字詞”放在一起，突出對象特點，加強語言氣勢，形成語言衝擊力，強化表達效果。這種情況謂之“疊遝”，是詩歌和音樂經常運用的表現方法。“疊遝字”是為了加強和調整音樂節奏，突出美感效果，不一定有實際意義。郭保林為加強語言的抒情性和節奏美，吸收借鑒了這種表現手法。其作品中經常出現疊遝字詞。如他寫天鵝湖過去“三五群牛羊，漫漫漶漶，散散淡淡”；寫湖麵水深且闊“天光瀚瀚，水光渺渺，蒹葭蒼蒼”；寫天山風貌“山峰重重疊疊。湧湧蕩蕩”；寫涼殿峽鬆樹成林，“林林蔥蔥，蒼蒼莽莽，蓊蓊鬱鬱”。其中，有些疊遝字詞是常見常用的，有的則是他根據表情達意的需要而創造性運用的。
郭保林重視文章氣勢，追求大氣磅礴的藝術效果.而鋪排則是他經常運用的修辭藝術。在一個句子中，羅列眾多詞彙，多方麵地表現對象特點和多重閱讀感受，因形容詞、修飾語眾多，拉長了句子，產生了奇特效果：把三五個或者更多的形式大體相同、語法語義均完整的單句組合在一起，形成長長的複句。表達較為複雜的意思，形成汪洋恣肆、排浪當空的氣勢——讀其作品，這兩類情況隨處可見，不勝枚舉。如他寫草原黃昏壯觀景象——
隨著巨大日輪緩緩滾動。天空的色彩也益發濃鬱，紅、黃、紫。成團，成塊，成卷，成片。這些色彩的集團軍，忽然不宣而戰，刹那間，鼓角齊鳴，旌旗翻滾，萬馬奔騰，雄雄烈烈。紅色集團軍，猶如一代天驕的鐵騎。洶湧地，所向披靡地向黃色營地撲來。衝殺、呐喊、嘶叫，糾纏在一起：而紫色軍團也不甘寂寞，躍馬揚戈，從雲隙間殺出來。猶如異軍突起。和紅、黃色扭結在一起：頓時，刀槍劍戟，鏗鏘聲，撞擊聲，哀歎聲。歎息聲……響成一片。
修辭固然可以創造奇特的效果，但不可常用、多用和濫用，用多、用濫了就失去美感。反倒不如用樸實的語言寫作更真實和親切：“講究”和“追求”固然是創作自覺的標誌，但刻意追求、過分講究便會出現人工痕跡，顯得矯揉造作，反倒不如自然天工更有情趣。尤其是同一風格向度上的重複和講究。雖然具體操作不同，但總給人“程式化”的感覺。郭保林的比喻、鋪排、誇張都有重複現象，修辭形式重複.風格特色重複。給人的閱讀感受勢必重複。在這種情況下，繁複就走向反麵，顯得有些單調，因為追求奇異、創新而帶來的單調。這種單調，不是語言貧乏所致，不是對所寫對象閱讀膚淺、理解不深所致，甚至也不是感情空洞浮泛所致。而是與其語言風格的刻意講究相關，與其審美追求和思維方式相關。因為對所寫對象的考察並不全麵深入，思考也說不上深刻，感情並非澎湃激蕩，但為了突出表達效果，營造情感噴湧狀、深刻強烈狀，往往借助於語言和修辭。在這種情況下，繁複的單調實際上是語言風格的雷同。風格就是局限。當一個作家形成了鮮明突出的創作風格、並且多產高產的時候，也就意味著他遭遇了個性風格本身的局限，或者說局限在自己的風格範式裏。客觀地說.繁複的單調、誇張的修辭有時起著“掩飾”內涵薄弱的作用，給瘦人穿上華麗而肥大的外衣——屬於“臃腫矯飾的語體”。