各種身段的運用，還必須結合著自己的身材，要善於掩蓋自己在身材上的缺陷。老前輩們在這方麵也是有豐富經驗的。我看過很多次蓋叫天先生和楊小樓先生的戲。我覺得蓋叫天先生在演戲時，亮“高相”的時候居多，這是因為他的身材比較矮，如果亮“高相”，就能使人感覺到他的身材很高大、很魁梧，增加了英武氣概。楊小樓先生就不同，他的身材本來就很高大，如果老亮“高相”，就更顯得他高大了，所以他亮“高相”的時候是不多的。假如蓋叫天先生不考慮到自己的身材特點，而把楊小樓先生的身段，硬搬到自己身上來，那就不能彌補自己在身材上的缺陷。我自己在這方麵也是很注意的。我的身材很胖、很高，所以我在身段的運用上總是要經過嚴格選擇，盡量避免那些特別顯露我身材缺陷的姿勢和動作。譬如《武家坡》裏有一個“哭頭”：“啊……狠心的強盜啊！”照例應該是先做兩個“揚”，高舉著兩臂唱那一句“狠心的強盜啊”，可是這樣抬著膀子站在那裏唱好半天，就更顯得我這個人又高又大了。所以我就用這樣的身段：唱“啊……”句的時候，右手用“揚”，然後把它放下來；到唱“狠心的強盜啊”句時，隻抬左手，翻袖，把右手翻袖向前平指，你們看。這一來就顯得我這個人瘦小得多了不是？但這身段對一個本來就很瘦小的人也許就不合適，因為這樣一來，就更顯得他瘦小了。所以，我認為，在吸收別人的身段的時候，怎樣結合自己身材上的特點來變化運用，這一點是值得我們研究的。
四功五法，都是我們戲曲演員必須磨煉的功夫。但是同時又要注意，用的時候不能亂用，不能脫離劇情來賣弄這些功夫。譬如我看到蓋叫天先生演《英雄義》的史文恭，當他與盧俊義交戰了一陣以後，感到梁山英雄的來勢很猛，自己的力量恐怕不是他們的對手，如果這樣，莊園就很危險了。因此他很焦急，一個人在想主意，決定對策（用“揉肚子”，“走馬鑼鼓”）；想到後來，決定豁出去與他們拚了（掄髯口：左邊一下，右邊一下，最後把髯口一理，一亮相，下場）。這種表演是非常好的。可是我看到另外一些演員，學了蓋先生的這一個髯口的身段，在另外一個戲一上場的時候就用上了，這就是賣弄。因為這些身段用得不是時候，不結合劇情。水袖也是這樣，譬如有人演《武家坡》的王寶釧，水袖耍得很漂亮，左一下，右一下的，但是用得不恰當，因為不合人物的身份，這就是賣弄。這個戲一般不能用很花哨的水袖，隻有幾個地方可以用。例如在老生拍她的肩時，下場時，進窯時，僅此而已。這幾個地方需要用水袖的，就要用得漂亮。這幾個水袖動作，也許要練上幾千遍才能練好，但是在台上卻隻能來這麼幾下，因為戲裏麵隻需要用這幾下。千萬不能認為：我練了這麼多遍，好容易練成了，今天我得“亮”一下功夫。這就不對了。
總之，四功五法，是戲曲演員的本錢。我們必須掌握這些本錢。決不能說，我今天也演了戲了，也要了“好”了，這就成了。不，僅僅這樣還是不夠的。幾十年來的經驗告訴我：藝術是沒有止境的！遺產這樣的豐富，就看我們怎樣去從這個寶庫裏拿東西，怎樣去辨別它、運用它；你越是用心去鑽研，就老會有新的東西發現。
（1956年在文化部第二屆戲曲演員講習會上的發言，原載
1957年《戲曲研究》第一期，1959年收入《程硯秋文集》）
1932
【程硯秋】
1月1日，宣布改名，將“豔秋”改為“硯秋”，字“玉霜”改為“禦霜”，書齋“玉霜簃”改為“禦霜簃”。當日，首開山門，於豐澤園飯莊收荀慧生長子令香為徒。1月13日，離開北平赴法國考察戲劇。
【梨園】
12月11日，陝西易俗學社科班抵北平，在華樂園白天初次登台演全本《南嶽廟》。
1933
【程硯秋】
第二次重組鳴和社。
【梨園】
1933年12月20日漢口大舞台開台，章遏雲親自領銜出演。演出《雷鋒塔》《棋盤山》《乾坤福壽鏡》等王派本門戲，還有程派的《文姬歸漢》，梅派的《霸王別姬》。
1934
【程硯秋】
10月26日，陳麗芳於新豐樓飯莊拜程硯秋為師，介紹人為孔綴庵。
【梨園】
10月31日，為賑濟湖北水災，餘叔岩在北京珠市口大街的開明戲院義演《問樵鬧府打棍出箱》。前場有王幼卿之《女起解》。這是餘叔岩最後一次公開演出。
1935
【程硯秋】
10月28日，於北京中和園首演《亡蜀鑒》，飾李氏。此戲僅演兩場後即遭禁演。
【梨園】
2月21日—4月21日，梅蘭芳率劇團赴蘇聯演出訪問，獲成功。
1936
【程硯秋】
到重慶，籌款蓋校舍。
【梨園】
4月11日—13日，公餘聯歡社主辦首都名票、名角大會串。