再如“瘸七爺係列”小小說，腿腳不便的單身老漢瘸七爺，本來就是弱勢群體中的一分子，但愛心在他身上時時得到顯現。如“劁豬”，鞭撻了張會計的醜惡；如“看青”，同情張寡婦的處境；如“放羊”，保護弱小的生命；如“護樹”，堅守自己的崗位；如“紮彩”，不屑封建習俗……這個係列，從不同的層麵立體地刻畫了小人物的方方麵麵，人物雖小，大愛無形，愛，充滿生活的每個角落，流淌在作品的字裏行間。
如果說《午夜電話》中的父親與《瘸七爺逸事》中的瘸七爺，對他們愛心的描寫還源自於主人公的個性的話，關注的麵還隻屬於典型的個體的話，那麼，《傷害》一文則有了質的突破——對弱勢群體的關注和愛已經敲到了當下現實生活的本質，不僅寫得凝重，並且在關注民生的大氛圍下，關注到當下的現實生活，關注到民工的生活狀態，體現了作家的一份社會責任。
以對民工這一弱勢群體的關注為題材的小說我見過一些，但見得最多的版本要麼是“跳樓秀”，要麼就是綁架老板的親屬，等等。這些作品，雖可歸為是對弱勢群體的關愛，但給人的感覺是，作者僅僅抓住一個偶然事件，然後進行渲染與加工，以故事來吸引讀者，狀寫的並不是民工的真實生存狀態。《傷害》中以大楞子與二胖為代表的民工群體，他們的無助狀態真實可感，並具有典型性。
可以說，《傷害》的目的是在用文學的手段再現當下民工的生活狀態，提高民工自覺維權意識，讓讀者關心弱勢群體，另一個重要的目的則是在鞭策相關職能部門，凡事預則立，不預則廢。如果相關職能部門能夠在民工上工之前告知他們，一旦權益受侵害該找哪些部門解決問題，“傷害事件”也許不會發生，這無謂的傷害就有可能避免。
中篇小說《苦夏》，在我看來，是作家關注社會的責任感全麵提升的代表作。
李耀祖是報社的首席記者，穆莎莎是重點高中畢業班的教師，平常工作都很忙，故事發生的那個夏天，因穆莎莎的爸爸生病住院，打破了整個家庭昔日的平靜，大家忙著到醫院去照看病人時，兒子李木子又不知去向……
這是個典型的“4+2+1”（父輩4人，夫妻2人，小孩1人）“十字交叉”型中國式家庭。對站在十字交叉點的李耀祖夫妻來說，唯一企求的是家人安康，任何一處失衡都會令整個家庭苦不堪言。這種苦痛已經不是一個人的苦痛，也不是一個家庭的苦痛，而是整個社會的苦痛。在這裏，作者的筆觸已經切入到社會結構層麵，在目前的社會狀況下，中年人的生活壓力與老年人的生活際遇，不是一兩個家庭的自身難題，而是整個社會的難題。
據悉，《苦夏》在2007年年初就已成文。三年後的今天，溫家寶總理在《政府工作報告》中明確提出了社保“大政策”，要讓老年人生活得更有尊嚴。當然，《苦夏》與政府的關注沒有任何因果聯係，但我們可以看到一位作家的良苦用心。可以毫不誇張地說，中學的確是在想政府之所想，急人民之所急。
一個負責任的作家，擔當的形式有多種，其中最重要的一種形式，就是突破和創新。令人倍感振奮的是，最近我在《百花園》上讀到中學的一組新作，並驚喜地發現，新作在題材和關心角度上都有了新的突破，使我眼前再次一亮。
如《金融危機下的土屋枝子》，講的是發生在地質隊員與日本房東土屋枝子間的生活瑣事，作品的創新，在於作家給讀者營造了現實中的異國情調（這在中學以前的作品中還未見到過）；作品的突破，在於作家將作品放置於金融危機的大背景之下。危機前後，房東土屋枝子在待人接物上的一些細微變化被作者給捕捉到了，並“放大”成小說。作品真實可信，小文章承載著大事件，起到四兩撥千斤的作用。
又如《垮塌》，用分鏡頭的手法，設想著人類精神家園坍塌後可能出現的種種情況。有人說，2009年是科幻年，這源自於《2012》、《阿凡達》科幻大片的熱播。《垮塌》一文恰到好處地運用分鏡頭進行蒙太奇式的組合，就像一部科幻災難片的腳本，讓讀者產生嗬護人類精神家園的緊迫感。
而《老張炒股》則是中學作品裏特別鮮見的反諷文字，他用戲劇性的手法，切合當下後金融危機時代中小人物的心態。
縱觀中學其人其文，我想起一句古話：有一種責任叫擔當。遂記之。
作者簡介何休：本名何偉民，江西省作家協會會員，鄭州小小說學會會員，江西工業工程學院漢語言文學教授，文學評論家。出版有小小說作品集《誰持彩練當空舞》等。