與現實對話
——讀小小說作品集《十五的月亮十六圓》
孫偉
通讀中學的小小說作品集《十五的月亮十六圓》（以下簡稱《月亮》）有些日子了，總想寫點兒什麼，但一直沒有動筆。近日欣聞這本小小說專集榮獲了“2009年冰心兒童圖書獎”，便又有了寫些文字的衝動。
近兩年，中學的小說創作麵不斷拓展，中篇小說和短篇小說相繼登上了《長城》和《中國鐵路文藝》等文學期刊的大雅之堂。他的小小說創作仍勢頭不減，每年的全國“小小說（微型小說）年度選本（精華本）”上都能看到他的作品。
坦白地說，讀時下的一些小小說作品集，大多是前幾篇中看，再幾篇能看，末幾篇難看。初讀中學的小小說作品集《月亮》時，害怕遭遇這種閱讀的尷尬，讀了一半，我就放下了。
前些日子，工程告一段落，我終於得閑，便又捧起《月亮》，看接下來的篇章。讓我大吃一驚的是，《月亮》後麵的作品，不僅不比前麵的作品遜色，還大有“老鼠拖鍁板——大頭兒在後麵”之勢呢，某些篇什非常適合我的閱讀口味。看著看著，我就被書中精彩的內容吸引住了，竟欲罷不能，於是乎，我一口氣把“可口可樂”喝完。
《月亮》集最能打動我的有兩點：一是現實主義寫作觀貫穿始終，二是對小小說創作思想采取兼收並蓄的態度，表現技巧不拘一格。
先說現實主義寫作觀。
縱觀《月亮》集，其中的曆史題材、武俠傳奇故事和科幻小說等非現實性作品微乎其微，它的基本篇什都是把握時代脈搏、貼近現實生活的。現實主義寫作觀，是指作家在創作中所遵循的“側重如實地反映現實生活”的一種基本態度，就是說，其作品是直麵人生的。所謂直麵人生，就是作家要通過自己的作品與現實生活中的人物直接對話。作家愛什麼，恨什麼；反對什麼，讚揚什麼，在作品中成了“禿頭上的虱子——明擺著的”。謳歌時代的“真善美”也好，摒棄現實的“假惡醜”也好，讀者都會通過作品一覽無遺！《月亮》帶給讀者的都是我們在眼皮子底下可觸可感的眾生相。
《收麥》中老疙瘩兩口子與六嫂子之間的樸素善良的人間真情，《二姐的手表》中細膩的手足情感，《女孩的發型》中如何正確看待學生愛美與學業的關係，《包袱》中對自背包袱、自尋煩惱者的善意調侃，《莫碰蕁麻葉》中對年輕人不可掉進情感漩渦的警策，《瘸七爺放羊》中對瘸七爺默默奉獻精神的禮讚，《砸回來的工錢》中對農民工弱勢群體的同情，《虛驚一場》中所刻畫的官場的微妙心理，等等，這些作品，或敘寫人間真情，或品味生活芳香，或深入人物心靈，或同情弱勢群體，或暴露官場窘態，或探索人生真諦……總給人以啟迪和反思之悟，讓讀者大有“開卷有益”之感。
再說寫作方法的多樣化。
大家知道，時下的小小說是我國文化生活領域裏的一道亮麗的風景線。寫小小說、研究小小說的人越來越多。在燦若群星的對小小說文體的評論中，有很多值得借鑒的經驗，當然，也有不少厚此薄彼的言論。如，人們在提倡小小說創作要多樣化的同時，也有人提出對小小說“三要素”（人物、環境和情節）的質疑。再比如，人們在提倡小小說寫作要注重個性化的同時，又有人在不斷地重複自己，偏離了個性化的要旨。從理論上講，人們對什麼都可以提出質疑，因為事物總是在質疑中不斷完善、不斷進步、不斷提高的，但我們在實際寫作中，不能受不成熟的理論困擾，不可“拿著紅棗當火吹”。其實，經典的寫作方法是千錘百煉的，是上升為寫作一般準則的理論。每一種方法都有它存在的理由，都有人喜歡，我們完全不需要因為個人的喜好而厚此薄彼。
我讀《月亮》集，發現中學是一個“循規蹈矩”的作家。他的每一篇作品都是按照小小說的基本要求寫的。所以，他的作品更“像”小小說。這些作品或以塑造人物取勝，或以“峰回路轉”的情節立足，或以精彩的典型環境描寫得分。不拘一格，左右逢源，極盡錯綜變化之妙。但“不拘一格”絕不等於沒有個性。片麵地理解個性，必然導致日複一日的重複。讀者從《月亮》集中得知，個性與“單一”無緣，與“重複”大異其趣。個性，是指一個作家的排他的語言風格和敘事格調，它融合於各種表現方法的作品中，而不是某一類或某一種形式的表現技巧。《月亮》一書中還收錄一些新作，全部來自當下的現實生活，讀來親切感人……《月亮》帶給我們的很多，遠不是我這篇小文可以“囊括”的。
篇微紙短，就此打住。
【作者簡介】
孫偉：小小說作家，黑龍江省作家協會會員，牡丹江市作家協會副主席，哈爾濱鴻順熱力安裝工程有限責任公司總經理。