我感覺，中國這幾年跟那會兒日本的情況有點像，藝術市場逐漸暖起來，有很多美術家的作品經常展覽、上拍，被收藏家收藏，大眾的藝術熱情也進步不小。版畫市場，很有潛力。
現在市場上，具象的版畫比較受歡迎，還有套色的。袁慶祿的作品流行十幾年了，非常好，收藏價值比較高，很受歡迎；老一輩版畫家，有文獻價值的，也受歡迎，比如古元、李樺、彥涵等大家，這些人的作品不僅僅是一張版畫，也代表了美術發展的曆史。古元先生的作品一張十幾萬，都很普遍，因為古元先生的作品都是時代的經典，而且存世很少；李樺先生的作品也是。歐洲、美國的博物館熱衷收藏中國抗戰時期的版畫，那些也很珍貴，因為很有曆史感。
此外，像陳琦等人做的那種大型版畫，收藏價值也很高，肯定上萬。那些作品像壁立的書架那麼大，完全水印木刻，很震撼。
Q：您印象中，上一個版畫熱潮是什麼時候？又是什麼時候消退的？
吳長江：上世紀80年代，是版畫藝術創作的一個高峰，甚至引領美術界；上世紀90年代漸趨平靜，像黑龍江版畫家群體、雲南版畫家群體，慢慢退出舞台，群體也不那麼集中了。那個時候，有很多版畫家都轉行去畫油畫了。
現在，則是版畫創作的又一個上升期。有一個有意思的現象，越來越多別的類別的畫家，油畫家、國畫家也參與到版畫創作中來，把自己的作品用版畫的形式印出來。這可能就與版畫市場漸熱有關。現在，從事版畫鑒定、收藏的人也多起來了，我知道，南京有一群專門收藏版畫的人，很著迷，很懂行。中國美術館、廣東美術館版畫藏品比較多，很多很不錯。越來越多的美術館在加大版畫的收藏力度，雖然還不是很完善，但未來可期。
國內版畫收藏市場的成熟程度與國際水準還有一定差距
Q：跟國外相比，我國的版畫收藏水平處於什麼狀態？
吳長江：國內版畫收藏市場的成熟程度與國際水準還有一定差距。比如，我們的近鄰日本，有收藏版畫的傳統，日本的傳統建築很適合裝飾版畫，而且，日本的浮世繪已有幾百年的曆史，有助於民眾欣賞版畫，普及基本的版畫審美。在西班牙，以畢加索為代表，版畫普及度非常高，市場非常大。
相比之下，咱們的市場還不夠大，國內老百姓對版畫的認識還很不夠，甚至咱們的公共機構收藏版畫都很少。過去，四川省美術館等藝術機構收藏中央美院版畫家的作品都靠捐贈，老前輩們帶頭，年輕版畫家跟上，也不付任何費用。
在國外，一位畫家一輩子可能隻有幾個朋友收藏他的作品，跟蹤他的創作。中國的收藏市場有很多投機成分，大多數人以此投資，求升值，他不看藝術價值，看的是畫家的社會地位、頭銜，這裏麵有很多泡沫。
現在比過去好多了，各地爭相舉辦版畫展覽，有一些私人收藏家也多起來了，有不少版畫展，或者在全國美展上，收藏版畫需付費，從五六千到上萬，各個檔次都有。
實際上，我覺得，現在缺乏一種係統地把藝術家介紹給收藏家的方式，藝術市場上沒有一個總體規劃，經驗還比較少。
很多人也建議美協做一些引導藝術市場的事情，我們也希望能介入，但收藏市場比較複雜，利益錯綜、真偽難辨，工作很難展開，但我們以後會給予更多關注。
Q：有評論家認為，我國版畫家在國際上的影響力被低估了，遠未達到應有的高度，這是為什麼呢？
吳長江：我同意這個說法，中國有很多版畫，應該多拿到國際上去，讓別人看到。但咱們的策展能力還有待提高，應該有計劃地推介一些畫家、作品，比如說，把中國近百年來有影響力的作品都拿到歐美巡展，影響力肯定會特別大。
Q：作為版畫界的盛事，觀瀾國際版畫展今年已經舉辦第四屆了，您覺得有什麼變化嗎？
吳長江：細看這幾屆版畫展，你就會發現，國內的版畫創作很有進展。一開始，中國的作品相對粗糙一些；到今年這一屆，年輕的版畫家成長起來，他們很多人是剛畢業於各大院校，作品很精致，有國外版畫家的影子，這令人印象深刻。而且在題材上，現代年輕人關注的，不僅僅是生活的表層，有更多具象、抽象的表達，表現空間更大了。
再就是，在如今版畫創作中，版畫家們要注意，借鑒國外已經做得很好了的方麵，對中國傳統文化的吸收還應加強，這一方麵還有繼續挖掘的空間。