其實在陸焉識不想給馮婉瑜念信的時候，對丹丹說：“如果我再這樣一直念下去，她真的會把我當成念信的人。”丹丹的回答似乎啟發了他：“爸，你做那麼多不就是想接近我媽嗎？”陸焉識似乎一下明白：我在乎的是陪在她身邊，而不是以哪種方式存在。為此，陸焉識選擇了與命運和解，並順勢而為。對於女兒的背叛以一句輕鬆的“對不起”來化解，更為重要的是與妻子的關係，在嚐試了很多努力而失敗之後，以“守候著你到永遠”來和解。最後一幕，許多年之後，那是在一個白雪皚皚的5號清晨，還是那個車站，陸焉識手舉寫有自己名字的紙牌，陪伴婉瑜在車站廣場等候，她還在等，他也還在等。開放式的結尾，不是悲劇，也不是喜劇。因為，在愛麵前，談悲喜，太膚淺。因為，無論悲喜，皆為愛情。這一刻，陸焉識完成了與婉瑜的和解，這種存在，是一種真正意義上的歸來。李安導演讚《歸來》令人感動，認為該片是一部很好的存在主義電影。我想也正因為如此，《歸來》不是一部滿足好奇心的紀錄片，而是一部真正意義上，在探討愛情的電影。
三、對“和解”時代的期待：直麵禁區，和平與正義時代的歸來 在影片中，有很多地方涉及“文革”元素，這帶給我們一些思考。在那個年代，很多人都成為了犧牲品。影片中的丹丹因為父親是“階級敵人”，跳芭蕾舞即使跳得最好也沒被選中跳主角，所謂一人犯罪，全家受牽連。馮婉瑜變成後來這般模樣，“革委會”的方師傅是有其罪責的，但當陸焉識找到他家時發現，其實方師傅也是那個特殊時代的犧牲者。當陸焉識去老同學那要舊照片時得知，老同學大衛自殺了，是的，在那個年代很多人承受不起便選擇了這條不歸路。而影片的主角馮婉瑜更是如此，在火車站天橋上的那次摔傷，身體上的受傷其實是次要的，最嚴重的是精神上的創傷，她失憶了，家裏的門雖然一直留著，但鎖住的是記憶。“文革”給人們心靈造成的傷害是巨大的，是難以彌補的。當馮婉瑜拆開平反公函的那一刻，在場的所有人都哭了，顯示著歲月帶給人們的滄桑。即使現在以“組織”的名義向她保證，站在她麵前的這個人，就是她的愛人陸焉識同誌，即使她點頭說相信組織，但實際行動告訴我們：“文革”後的現在還用“組織”來使她信服，其實她已經不相信了。在一次“落魄”的對話中，丹丹說是自己的錯，陸焉識也說是自己的錯，我想其實都不對，那是那個特定時代的錯。電影是在用這種小人物的隱忍去反思那個大時代，這種直麵禁區的影片值得我們敬畏。影片由《陸犯焉識》改名為《歸來》，是對原著的一種“和解”。就影片能搬上銀幕，直麵那十年，本身就是一大進步。我們從這部影片看來是否可以猜測：我們現在這個時代，試圖在對那個年代的“和解”？我們期待著和平與正義時代的歸來。