與其他國家的動畫電影相較而言，國產動畫電影“陌生化”似乎沒有其應有的顯著特點。以著名的日本動畫大師宮崎駿的作品為例，他的每部電影都是通過首部和尾部的魔幻風格實現的，這種風格在普通的故事中是不常見的，是有獨特魅力的。魔幻化的敘事、現實世界的物質改造，並加入傳說中的一些神話人物、元素，讓我們瞬間覺得自己熟悉的世界變得陌生起來，而以往看似普通的故事也變得神奇了。
動畫電影通常創作了迥異於現實的夢幻世界，並對這個世界進行了現實主義的描繪，讓這個夢幻的世界變成了與真實生活一樣的世界，從而使觀眾產生了一種與現實的疏離感。動畫電影是充滿想象力的藝術，其影像不是真正存在的，而是人類的幻想下出現的，屬於超現實的想象性存在。最大限度地表達了人類的創新潛能。超現實動畫電影的故事，充滿幻想的碎片或神話，像國產動畫電影《齊天大聖前傳》、《超蛙戰士之初露鋒芒》等，都采用了中國傳統神話中的騰雲駕霧、幻化無常的仙術，或者是身懷絕技、擁有飛簷走壁的輕功的大俠以及無所不能的機器人，將魔幻世界帶入現實化的情境中。而《麥兜響當當》中，兩頭豬走在街上也不是什麼反常的現象。該片通過虛實相間、形神兼具的藝術手法演繹出中國潑墨山水的意境，從而給觀眾營造了一種在生活中完全不可能存在但在動畫電影的邏輯中又有可能性的虛擬的真實。
如國產動畫電影《快樂奔跑》的設置技巧，它可以達到通過對現實裏的物品加工，給予觀眾一種既陌生又熟悉的奇異之感。（見下表）：
除此之外，很多國內動畫電影是以現實世界為故事背景的，在其中加入大量人們所熟知的神話或者童話中的神靈形象，從而使故事具有神秘主義色彩。如《辛巴達曆險記2013》中，獨眼巨人本是希臘神話中的一個角色，隻有一隻眼睛長在額頭正中央，這個種族的特點是粗狂、喜食人。如果沒有獨眼巨人這一深化形象貫穿影片，而是隻講辛巴達和阿拉丁等人的冒險之旅，故事似乎顯得過於單調、乏味。再如《老夫子之小水虎傳奇——小水虎傳奇》也將中國神話中的小水虎、四海龍王引入到故事中來，神話世界與現實世界在同一時空同時存在，也給人無限的遐想。還有以一群自稱為人類後裔的“蛙人”為主角的《超蛙戰士之初露鋒芒》等，這些傳說和神話素材的加入，都使影片更加生動有趣。如下表所示：
總之，一部優秀的動畫電影，必須要有精湛的敘事能力，而敘事能力的提高離不開對角色人物設置和場景設置技巧的考究。唯有如此，才能在誇張、變形、幽默、奇幻的影像背後給觀眾留下多一些的思考，才能不僅養眼，更能養心。這樣的動畫電影才能算是上乘之作。
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