有一次拍聖誕節的戲份，整個街道突然停電，但距離結束工作還有兩個多小時，於是整個劇組馬上換場，換成了文佳佳與黃太在後院告別的那場戲。“我們就用自己的小發電機憑借兩盞小燈拍完了這場戲。”
影片拍攝完成後，又經過了一連串的“改名風波”，在宣傳方麵也找不到十分契合的點。薛曉路和宣傳人員的心裏都非常忐忑。“因為我們在之前的國產愛情片中找不到類型相似的可借鑒的案例。”
但影片上映前一個月便開始的100多場口碑點映，卻已默默地醞釀著接下來的市場爆發。該片上映後，其中涉及的“小三”“女同”等情節一度掀起觀眾的熱烈討論，《北京遇上西雅圖》一時間成為了社會熱點。這是薛曉路與江誌強均始料未及的：“中國的觀眾真的很可愛。”薛曉路笑言。
很多人曾讓薛曉路總結《北京遇上西雅圖》的成功經驗，她皺著眉頭思索半天隻說了一句話：“我隻是做了一部遵循創作規律的作品而已。”
對話薛曉路
電影要遵循創作規律
《綜藝》：影片上映後，引發了很多關於“小三”“女同”等熱點話題的討論。這些情節是出於市場考慮而專門設置的嗎？
薛曉路：我是一個編劇，在創作中肯定不會完全不考慮市場反應。但市場是多變的，沒有一個編劇可以完全把握。在創作中最重要的還是遵循創作規律。這三個典型人物——未婚先孕、同性愛情，還有生二胎，在當下的中國最容易選擇去海外生子。文佳佳這個角色的設定，考慮到了當下社會的熱點現象。
《綜藝》：你很關心社會熱點。
薛曉路：我一直都在寫現實題材作品，這些都不是抽空了的現實。現實一定是當下中國人的所思所想。這可能和我在教學和閱讀中接觸到的現實主義作品有關。我的劇本都會寫當下某種和社會有關的人們的生活狀態。這些人物都不是抽空的，都會有著某種當下性的對社會的感受和體悟，老百姓可能恰恰會覺得這些接地氣。但這絕不是為了迎合而寫，也不是我掐指一算就能預見觀眾會喜歡。隻不過遵循了創作規律而已。
《綜藝》：文佳佳這個角色表達了怎樣的女性價值觀？
薛曉路：我本身是職業女性，總覺得女性應該承擔起某些社會責任，否則女性的存在價值就會大大降低。現在社會上有一批像文佳佳這樣的女孩子，她們的生活方式是我以前所不了解的，突然這樣高調地出現，讓我很詫異。這種生活不能說沒有其存在的合理性，但卻是一種比較異化的狀態。說到女性的價值觀，我認為需要有可以安身立命的能力，有其職業，有其獨立的經濟和精神的追求。我認為這些對於女性來說比較重要，可以讓女性獲得尊嚴。
《綜藝》：對於國內浪漫愛情喜劇片的現狀怎麼看？
薛曉路：國內的愛情喜劇我看的並不多，這類影片也不是我偏愛的類型。我無法對國產愛情電影的位置和狀態做一個定論。隻能說這類電影還有相當的創作空間。我看到的比較好的此類影片，它們所描寫的都不是愛情本身，而是人生的體悟，這是這種故事真正能夠高級和有價值的本質。所以愛情片還是要回歸到談人性的問題，而不是談愛情的問題。
《北京遇上西雅圖》實際上談的也不是愛情，如果隻是寫愛情，就不會寫到Frank的小孩、前妻，也不會寫文佳佳和幾個女人的故事，這些對於純粹的愛情故事都是支線、雜線，沒有意義。但是這些對於這個故事來說卻是必不可少的。因為《北京遇上西雅圖》的形態是寫愛情故事，但實際寫的是人的成長和變化。我認為真正的愛情故事走到好的狀態一定是寫人性本身的某種發現。