國瓷：一顆湮沒的明珠
品質生活
作者：呂紅樓
有幸作為鑒定講學專家應邀出席“金華婺州民俗文化博物館”開館。在休息之餘和幾位老師一起走訪了當地的古玩市場。
說是古玩市場，其實就是一些地攤的集市，集市不大，但文玩古董，書畫、瓷器、玉器、翡翠、竹木牙雕、青銅器一應俱全。在一位老者攤位上，看到一隻黃地開光的三件套蓋碗茶盅，底署為藍彩的圖章款“江西瓷業公司”款。老者介紹，這個東西不值錢，是新中國成立後公私合營的時候的東西。其實老者錯了，這是一件被行內人稱為“當代官窯”的“江西瓷業公司”瓷器！
江西國瓷成立
“江西瓷業公司”的成立，始於清末，為了抵製西洋瓷的傾銷，不少有識之士紛紛倡議創辦瓷業公司，勵誌圖強，振興國瓷，並先後成立了福建寶華製瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司、江西瓷業公司、川瓷公司等，從而迎來了當時瓷器生產企業化時代的到來。而這裏的江西瓷業公司燒製的瓷器尤為精良，有“當代官窯”之美稱。這裏同時也是最早創辦瓷業學校之一，為中國培養了大量瓷業人才。
遠觀曆史上，江西瓷業公司一共成立過兩次。
第一次成立於光緒二十八年（1902年），由江西巡撫柯逢時向清政府建議，以官方為主，官商合股，並由湖北候補道孫廷林委辦瓷廠事務。廠址設於珠山北麓禦窯廠內，並於光緒戊申年（1908年）正式投產，仍采用舊製生產，這時產品款識有專人書寫，十分講究。
燒造圖案和紋飾，規整嚴謹，具有光緒官窯風格。第二次成立於宣統二年（1910年）由張季直，袁秋舫和瑞君華三人發起，官方由冀、鄂、蘇、皖、贛五省協辦，聘請祁門貢生康達主持公司業務，規模較其他幾家瓷業公司為大，出品種類也甚多。
底款的種類
清末民初的底款大都采用釉上紅彩或藍彩的圖章款。其款識有青花款，也有紅彩，藍彩或墨彩款；有手書體，也有圖章款。排列形式有六字直向一行，六字直向兩行，十字直向兩行，六字橫向三行，十二字橫向三行，八字橫行四行，采用邊飾有雙圈框，無圈框，書寫字體均為楷書。
款識書寫前期十分講究，從字體結構上分析，瓷業公司有專門人員書寫。隨著規模產量的增加，手書來不及了，因而就采用紅彩圖章款代替。
多變的風格
江西瓷業公司雇請了一大批繪瓷名家參與了瓷器繪製。由於沒有了封建王朝時等級森嚴等對描繪題材的限製，畫師們可以隨心所欲去展現自己的個性和風格，因而江西瓷業公司的瓷器比起傳統瓷的繪畫更為生動自然，大大地提高了瓷器裝飾的藝術品位和文化含量，創作了不少富有新意、精美絕倫的藝術珍品，對瓷器產生了廣泛深遠的影響。
民國以前的瓷器畫麵，多繪山水、花鳥和吉祥圖案，人物畫大都是文人雅士、道士和戲曲故事，很少表現現實庭院市裏、山村小景和民間生活。
江西瓷業公司增添了在瓷器上描繪身著時裝女性的家庭生活。在中國陶瓷史上是前所未有的，除了展示出女性從封建社會解放出來的儀態風貌，也體現了中國女性服飾由清末古典服裝向民國早期現代時裝的轉變。這為研究民國時期的風俗演變，與婦女時裝的發展提供了依據。
技術的革新
江西瓷業公司在沿用傳統工藝的同時，著手進行實驗改良，在技術上中西結合，如聘請從日本窯業學校畢業歸國的張浩采用機械製瓷、試驗用煤燒造等。為了提高生產效率，不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，出現了腳踏轆轤車、手搖碎釉機、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等，從采料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上采取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，幹淨利索。