菏澤箏樂具有顯著的節奏特征。一是前附點的均分節奏較多，一是前八後十六接平八的節奏型也較為常見。其中後十六接平八的指法采用山東箏派的小關節托劈密搖，使旋律具有連續顆粒性，讓人感受菏澤傳統箏樂藝術的獨特魅力。
四、傳統演奏技法特征
菏澤傳統箏曲的演奏，多用右手大、食、中三個手指，民間俗稱“雞刨食”，常用的指法有托、劈、抹、勾、撮、搖幾種。特別是右手“托劈”、“勾搭”、“雙托”、“雙劈”、“雙勾”、“雙抹”、“花”指手法，在全國各箏派中別具一格
“大指小關節托劈”，這是一種由右手大指小關節連續快速的“托”、“劈”所形成的指法。它的特點是顆粒性強，具有一定的連續性，且清晰明快，多用在快速的同音連續十六分上。演奏該指法時應注意輕重交織的技巧處理，使得樂曲時起時伏，時強時弱，富於歌唱性。可見，大指不僅是樂曲演奏的主力承擔者，也是考驗菏澤傳統箏曲演奏的重要標誌。
“花（*）指”，也就是刮奏。這種技法的運用使得樂曲旋律更富於表現力。所以花指在菏澤傳統箏曲的演奏中占有著不可替代的地位，。“花”是民間藝人對一種色彩性演奏手法的稱呼，也是方便記譜的簡寫符號，“花”字用在工尺譜上，與樂句旋律融合在一起，作為裝飾音或加字變奏來使用。由於菏澤傳統箏樂記譜特別突出“花”的特點，故被稱為“花字工尺譜”。這種記譜方式，對菏澤傳統箏樂得以傳承起到了重要作用。
本文通過對大板箏曲和小板箏曲的介紹，曲式結構、旋律風格及節奏特征的分析，說明菏澤傳統箏樂與山東琴書的關係密不可分，正是由於菏澤傳統箏樂與當地民間藝術的有機結合，才使得菏澤傳統箏樂散發出具有地域色彩的獨特藝術魅力。菏澤箏樂的傳承和發展，必將擴大山東箏樂在全國的影響力，從而使得這一珍貴的地方藝術更好的延續下去。針對菏澤箏樂藝術風格特征進行研究，挖掘它與菏澤本土的地理環境、曆史要素、戲曲藝術、人文文化等諸多方麵的必然聯係。有利於我們更好的把握它的音樂語言，更加真實準確的發揚古箏的傳統藝術。
注釋：
[1]、牛玉新：《中國民間絲弦樂之比較研究》，《比較音樂研究》1995年第二期
[2]、李慶豐：《我國南北四個傳統箏派之比較研究》安徽師範大學音樂學院內部資料
[3]、袁靜芳：《民族器樂》修訂版，高等教育出版社， 2004年7月第二版 第183頁
[4]、《中國曲藝音樂集成·山東卷》（山東琴書），中國ISBN中心，第20頁
[5]、張儷瓊 牛玉新：《論山東琴書曲牌箏樂化之表現形式與手法 以高自成“魯箏琴書曲牌”移植編作為例》，第六屆揚州古箏研討會論文資料，第131頁
參考文獻：
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7、張儷瓊 牛玉新：《論山東琴書曲牌箏樂化之表現形式與手法 以高自成“魯箏琴書曲牌”移植編作為例》，《中國古箏藝術第六次學術交流會論文彙編》，第131頁。
8、牛玉新：《中國民間絲弦樂之比較研究》，《比較音樂研究》，1995年第二期。
9、李慶豐：《我國南北四個傳統箏派之比較研究》，安徽師範大學音樂學院內部資料。