沒了三大件，盧浮宮還是盧浮宮嗎？
文娛
作者：張佳瑋
全世界人民看盧浮宮，想看的都差不多——維納斯、蒙娜麗莎、勝利女神像。若屏蔽這三大件，或許其他展品就迎來了展現自己的機會。
盧浮宮有點像德雲社：每次調些新氣象新話題出來，最後大家還是隻認郭德綱和於謙。這不，今年秋到明年春，中國國家博物館的《地中海文明——法國盧浮宮博物館藏文物精品》，盧浮宮那裏強調《阿爾特彌斯的雕像》、《查理十世的懷表》是首次離開法國，珍而重之，但對中國人民而言，三大鎮館之寶一維納斯、蒙娜麗莎、勝利女神像——才是壓軸的郭德綱和於謙。
當然，這點實在非隻中國人民為然。你去盧浮宮，這三大件前麵也的確是人山人海。它們之間，彼此隔不甚遠：當你抬頭看見拉美西斯像了，右轉到頭，就是米洛的維納斯像；旁邊穿個樓梯，當中就是勝利女神。上了樓，是法國18世紀末到19世紀初的大油畫廳，去慣的人稱之為紅廳，裏麵淨是大衛、安格爾、籍裏柯、德拉克洛瓦們的鴻篇巨製，但遊客們還是迫不及待往側麵的意大利廊走。為什麼？因為意大利廊和紅廳中間，專門有個大房間，是擱《蒙娜麗莎》的——實際上，那也是整個盧浮宮屈指可數的，會給油畫上玻璃、圍欄杆、讓大家隻能隔欄傻看的幾幅作品之一。
全世界人民在這點上都差不多：圍著維納斯看的遊客，未必有多少肯去分析希臘人的技巧，還是嘖嘖談論：“她要是有胳膊，該是什麼樣啊……”圍著《蒙娜麗莎》看的人，也不是為了欣賞達·芬奇的漸隱法如何讓那眉梢眼角婉妙動人，大半還是在嘀咕“她的微笑到底是啥意思……”去慣盧浮宮的人會開玩笑：正因為這三大件吸引了無數遊客，恰恰給其他的畫作敞開了空間，你才有機會好好駐足欣賞。比如，盧浮宮裏正對著《蒙娜麗莎》的，是威尼斯大宗師委羅內塞那幅990公分乘以660公分的巨作《加納的婚禮》，《蒙娜麗莎》側麵的，是提香的名作《照鏡子的女人》。滿廳都在高舉相機、在攢動的人頭上拍《蒙娜麗莎》時，你就可以靜心站著，看其他巨作了。
當然，不是說這三件不夠偉大。而該這麼說：對於盧浮官本身的偉大，這三件是錦上添花，而非雪中送炭。它們是王冠之上的明珠，但王冠不依賴它們，也能璀璨無比。
盧浮宮本是王宮，查理五世、弗朗索瓦一世都住此地，收了許多古玩畫作，直到17世紀晚期，土豪金大王路易十四改了主意，去凡爾賽造他金燦燦的鏡廳長廊，這地方才成了法蘭西學院、繪畫學院和雕塑學院的所在，從皇家氣派改為了，人文氣息。大革命之後，因地製宜，就把此地當了博物館：反正這裏許多名畫擺著，都不用往外搬，隻把別的搬進來就是。盧浮宮有段時間甚至不叫盧浮宮：拿破侖做皇帝時，這地方叫“拿破侖博物館”，那時節，他老人家四處征伐，所到之處，隨地收掠，把古羅馬、古埃及的東西大肆搬回盧浮宮去。後來拿破侖被放逐去聖赫勒那島，法國人也不好意思，還了部分回去，但還是留著—些。